София Нали Эллисон (родилась в 1987 году) — американский режиссёр-документалист и фотограф. Её короткометражный документальный фильм A Love Song for Latasha (2019) был номинирован на премию «Оскар» за лучший документальный фильм (короткометражный фильм) . Он дебютировал на кинофестивале Tribeca и был показан на кинофестивале Sundance в 2020 году. Эллисон была режиссёром и соавтором специального фильма HBO Max 2021 года Eyes on the Prize: Hallowed Ground .
Эллисон родилась в Лос-Анджелесе , Калифорния, в 1987 году. [1] Ее отец умер, когда ей было 15 лет. [2] Она получила степень бакалавра в области фотожурналистики в Колумбийском колледже в Чикаго и степень магистра в области визуальных коммуникаций в Университете Северной Каролины в Чапел-Хилл . [1]
В 2019 году она стала стипендиатом MacDowell. [3] Она также была стипендиатом United States Artists 2020 года . [2]
Документальный короткометражный фильм Эллисон « Песня о любви для Латаши » переосмысливает жизнь Латаши Харлинс , чернокожей девушки, застреленной владельцем магазина у дома в Лос-Анджелесе в 1991 году, что вызвало восстание. [4] Часто описываемые как беспорядки Родни Кинга , Эллисон стремилась восстановить память о жизни и смерти Харлинс и ее значимости. [5] В то время кадры с камер видеонаблюдения смерти Харлинс широко транслировались в телевизионных новостях, но работа Эллисон не включает их. [6] Вместо этого, как писал Джуд Драй в IndieWire , 19-минутный фильм «разрывается на залитых солнцем тротуарах и выцветших баскетбольных площадках, чистой линейкой анимации и сияющих чернокожих девушек, позирующих изящно, как молодые королевы». [7] День стрельбы изображен в анимации, перемежаемой статикой на видеокассетах VHS , чтобы усилить чувство памяти, несмотря на отсутствие каких-либо домашних фильмов с Харлинс. [7]
Эллисон потратила два года на создание фильма, выступая в качестве режиссера, оператора, редактора и продюсера. [4] Первоначально она предложила его документальной организации, в которой работала, учитывая приближающуюся 25-ю годовщину смерти Харлинс, но их безразличие и непонимание значимости темы побудили Эллисон осознать, что «я больше не могу работать в учреждениях, которые не подтверждают важность моего существования. Если они не подтверждают существование других чернокожих женщин и девочек, то они не имеют права работать со мной». [2] Вместо этого она тесно сотрудничала с друзьями Харлинс, разрабатывая изображение их детства и Южного Центрального Лос-Анджелеса. [8] Элис Уокер и Саидия Хартман оказали влияние на подход Эллисон к созданию пропавшего архива. [9]
Премьера фильма состоялась на кинофестивале Tribeca [2] и была показана на кинофестивале Sundance 2020 года . [2] Он выиграл премию «Выдающийся документальный короткометражный фильм» на фестивале документального кино Cinema Eye Honors [10] и приз Большого жюри за лучший документальный короткометражный фильм на фестивале AFI Fest . [7] Ава ДюВерней запрограммировала документальный фильм как часть Array 360, а затем его подхватил Netflix . [7] Он стал доступен для потоковой передачи на Netflix в сентябре 2020 года. [11]
Фильм был номинирован на премию «Оскар» за лучший документальный фильм (короткометражный фильм) [12] .
На кинофестивале Sundance 2021 года Эллисон была частью коллективной работы Sundance New Frontiers « Путешествие по интерстицию с Октавией Батлер» , состоящей из пяти чернокожих художников, которые использовали веб- расширенную реальность (WebXR) для создания афрофутуристских работ. [13] Вклад Эллисон «Плутон» представлял собой первое путешествие астронавта на Плутон, путешествующего наружу в «постоянно расширяющейся вселенной». [13] Аудиозапись в 2D-фильме показывает, как две чернокожие женщины обсуждают то, что они пережили, по кругу: в журнале Filmmaker Magazine Рэнди Эстл описывает работу как «циклическую, «начинающуюся» снова там, где она заканчивается [...], иллюстрирующую повторяющуюся модель формирования чернокожими женщинами своей идентичности в любом новом контексте, с которым они сталкиваются». [14] Эстл чувствовала, что эти работы New Frontier стали самой успешной частью фестиваля, который проводился удаленно из-за пандемии COVID-19 . [14]
У Эллисон также есть продолжающаяся серия «Мечтание дало нам крылья» [15] , которая затрагивает мифологию летающих африканцев . [16] Миф возник из восстания, а затем массового самоубийства порабощенных африканцев в Игбо-Лэндинг , поскольку они отказались подчиниться рабству; миф о летающих африканцах начался как история о том, что это восстание вместо этого закончилось тем, что африканцы улетели и вернулись домой. [16] Эллисон создала как видеоработы, так и автопортреты, в которых полет «представляет собой черную мобильность к освобождению», — писала она в The New Yorker . [15]