Spode — английский бренд керамики и товаров для дома, производимый в Сток-он-Трент , Англия. Компания Spode была основана Джозайей Сподом (1733–1797) в 1770 году и отвечала за совершенствование двух важных методов, которые сыграли решающую роль в мировом успехе английской гончарной промышленности в 19 веке: трансферная печать на глиняной посуде и формула тонкой кости. Китай .
В 1783–1784 годах Спод усовершенствовал технику трансферной печати подглазурным синим цветом на тонкой глиняной посуде - развитие, которое привело к запуску в 1816 году итальянской серии Spode Blue, производство которой продолжается до сих пор. Компании приписывают разработку около 1790 года формулы тонкого костяного фарфора, которая была широко принята в промышленности. Сын Джозайи Спода, Джозайя Спод II, успешно продавал английский костяной фарфор.
В 2008 году компания Copeland Spode столкнулась с финансовыми проблемами. В 2009 году его приобрела Portmeirion Group , компания по производству керамики и товаров для дома, базирующаяся в Сток-он-Трент. Многие товары в коллекциях Spode Blue Italian и Woodland производятся на фабрике Portmeirion Group в Сток-он-Трент.
Известно, что Джозайя Спод работал у гончара Томаса Уилдона с 16 до 21 года. Затем он работал в ряде товариществ, пока не занялся собственным бизнесом, арендовав небольшую гончарную мастерскую в Сток-он-Трент в 1767 году; в 1776 году он завершил покупку того, что стало фабрикой Spode до 2008 года. Его ранняя продукция включала глиняные изделия, такие как кремовая посуда (тонкая глиняная посуда кремового цвета) и жемчужная посуда (тонкая глиняная посуда с голубоватой глазурью), а также ряд керамических изделий, в том числе черный базальт, тростниковая посуда и яшма, которые популяризировал Джозайя Веджвуд . История и продукция фабрики Spode вдохновили поколения историков и коллекционеров, а в октябре 2010 года была запущена полезная интерактивная онлайн-выставка. [1]
Иосии Споду I приписывают [2] введение подглазурной синей трансферной печати на глиняной посуде в 1783–84 годах. Фабрики Вустера и Коули начали переводную печать под глазурью и над глазурью на фарфоре в начале 1750-х годов, а с 1756 года надглазурная печать стала также применяться к глиняным и керамическим изделиям. Процессы подглазурного и надглазурного декорирования сильно различались. Надглазурная «печать летучей мыши» на глиняной посуде была довольно простым процессом, и были созданы рисунки в различных цветах, включая черный, красный и сиреневый. Подглазурная печать «горячим прессом» ограничивалась цветами, которые выдерживали последующий обжиг глазури, и преобладающим цветом был насыщенный синий цвет.
Чтобы адаптировать процесс производства небольшой фарфоровой чайной посуды к более крупной глиняной столовой посуде, потребовалось создание более гибкой бумаги для передачи рисунков с выгравированной медной пластины на корпус бисквитной глиняной посуды, а также разработка рецепта глазури, которая придала бы цвет глиняной посуде. черно-синий кобальтовый принт доводит до блестящего совершенства. Когда Спод нанял опытного гравера Томаса Лукаса и печатника Джеймса Ричарда, оба работали на фабрике Коули, в 1783 году он смог представить на рынке высококачественную глиняную посуду с синей печатью. Томас Минтон , еще один гравер, обучавшийся в Коули, также поставлял Споду медные пластины, пока в 1796 году не открыл собственную фабрику в Сток-он-Трент .
Этот метод заключался в гравировке рисунка на медной пластине, которая затем печаталась на клейкой ткани. [4] Цветная паста наносилась на вырезанные участки медной пластины и вытиралась с неразрезанных поверхностей, а затем печаталась, проходя через валики. Эти рисунки, включая узоры по краям, которыми нужно было манипулировать по секциям, были вырезаны ножницами и нанесены на посуду, обожженную для печенья (с использованием белой ткани), приготовленную из раствора жевательной резинки. Затем ткань опускали в воду, оставляя рисунок прилипшим к пластине. Затем его окунали в глазурь и возвращали в печь для обжига блеска . Перенос синей подглазурной краски стал стандартной чертой стаффордширской керамики. Спод также использовал глазурные трансферы для других изделий. Знаменитые бело-голубые обеденные сервизы Spode с выгравированными спортивными сценами и итальянскими видами были разработаны при Иосии Споде-младшем, но продолжали воспроизводиться и в гораздо более поздние времена.
В XVIII веке многие английские гончары стремились и боролись за открытие промышленного секрета производства прекрасного полупрозрачного фарфора. Фабрики в Плимуте и Бристоле , а также (с 1782 по 1810 год) фабрика в Нью-Холле (Стаффордшир) по патенту Ричарда Чемпиона производили твердую пасту , похожую на восточный фарфор. Техника была разработана путем добавления обожженной кости к этой стекловидной фритте , например, при производстве фарфора Боу и фарфора Челси , и это продолжалось, по крайней мере, с 1750-х годов. В фарфор из мыльного камня дополнительно добавляли стеатит , известный как французский мел, например, на фабриках в Вустере и Коули. [5]
Костяной фарфор, особенно из Спода, Минтона , Давенпорта и Коалпорта , в конечном итоге установил стандарты для фарфора с мягкой пастой, которые позже (после 1800 года) широко поддерживались. Хотя фарфоровый завод Боу , фарфоровый завод Челси , фабрики Royal Worcester и Royal Crown Derby до Спода установили долю кальцинированной кости в формуле в размере около 40–45 процентов в качестве стандарта, именно Спод первым отказался от практики обжига. или обмазывал кость некоторыми другими ингредиентами и использовал простую смесь костяной золы , фарфорового камня и каолина , которая с его времени стала основным рецептом костяного фарфора. Традиционный рецепт костяного фарфора состоял из шести частей костяного фарфора, четырех частей фарфорового камня и 3,5 частей каолина, тщательно измельченных вместе.
Джозайя Спод I фактически завершил формулу и, судя по всему, делал это между 1789 и 1793 годами. Некоторое время она оставалась промышленной тайной. Важность его нововведений оспаривается: профессор сэр Артур Чёрч в своей книге «Английский фарфор» преуменьшает ее, практически оценивает Уильям Бертон и очень высоко ценит современник Спода Александр Броньяр , директор Севрской мануфактуры , в своем «Трактате об искусстве». Céramiques и М. Л. Солон были восприняты как революционное усовершенствование.
Многие прекрасные образцы произведений Спода-старшего были уничтожены во время пожара в Александра Палас в Лондоне в 1873 году, где они были включены в выставку, состоящую из почти пяти тысяч образцов английской керамики и фарфора. Поскольку понимание работы первых гончаров частично зависит от изучения реальных образцов, утрата была как эстетической, так и научной.
Бизнес велся через его сыновей в Стоке до апреля 1833 года. Лондонский розничный магазин Спода на Португал-стрит носил название Spode, Son и Copeland. [6]
Среди многих сохранившихся документов Спода есть две книги форм, датированные примерно 1820 годом, которые содержат миниатюрные эскизы предметов из костяного фарфора с инструкциями для метателей и токарей о требованиях к размерам. Один экземпляр находится в коллекции Джозефа Даунса в музее, саду и библиотеке Винтертура в Делавэре, США. [7]
После некоторых первых испытаний Спод усовершенствовал керамическую посуду , которая была ближе к фарфору, чем когда-либо прежде, и представил свой «Каменный фарфор» в 1813 году. Он был легким по телу, серовато-белым и песчанистым там, где он не был покрыт глазурью, и на первых порах приближался к полупрозрачности. товары; позже Stone-Ware стал непрозрачным. Книги выкроек Spode, в которых записано около 75 000 выкроек, сохранились примерно с 1800 года.
В аналогичном «фарфоре полевого шпата» Спода, представленном на рынке в 1821 году, полевой шпат был ингредиентом, заменявшим корнуоллский камень в его стандартном корпусе из костяного фарфора , что привело к его немного вводящему в заблуждение названию «фарфор полевого шпата» [8] к тому, что Фактически, чрезвычайно изысканная керамическая посуда, сравнимая с конкурирующим «железным камнем Мэйсона», произведенная племянником Иосии II, Чарльзом Джеймсом Мэйсоном, и запатентованная в 1813 году . 1847). [10] Гербовые услуги были предоставлены Почетной Ост-Индской компании , 1823 г., и Досточтимой компании ювелиров , около 1824 г. [11] На некоторых изделиях использовалась подглазурная синяя и железно-красная с оттенками позолоты, имитирующая « фарфор Имари ». который был представлен на костяном фарфоре Спода в первом десятилетии века: [12] наиболее известный «узор табачного листа» (2061 г.) продолжали изготавливать преемники Спода, Уильям Тейлор Коупленд , а затем «WT Copeland & Sons». , покойный Спод».
Г-да Спод преуспели в том же деле в ок. 1833 год, Коупленд и Гарретт, которые часто использовали имя Спод в своих знаках. В частности, они называются «Поздний Спод» и включают продукцию так называемого «фарфора из полевого шпата». Они также производили другие виды костяного фарфора, фаянса, париана и т. д. Партнерство продолжалось в этой форме до 1847 года . «Спод» продолжал использоваться наряду с именем Коупленд. Под названием «Spode Ltd» те же фабрики и бизнес продолжали работать и после 1970 года.
В 2006 году бизнес объединился с Royal Worcester . Объединенная компания вошла в администрацию 6 ноября 2008 года. Торговые марки Royal Worcester и Spode, интеллектуальная собственность и часть акций были приобретены Portmeirion Group 23 апреля 2009 года. [14]
Покупка не включала производственные мощности Royal Worcester или Spode. [15] Многие товары в коллекциях Spode Blue Italian и Woodland теперь производятся на заводе Portmeirion Group в Сток-он-Трент.
В 2012 году Фонд музея Спод открыл Центр для посетителей Spode Works на территории исторической фабрики Spode.
