Спондей ( лат . spondeus ) — метрическая стопа , состоящая из двух длинных слогов, определяемых весом слога в классических размерах, или двух ударных слогов в современных размерах. [1] Слово происходит от греческого σπονδή , spondḗ , « возлияние ».
Иногда возлияния сопровождались гимнами в спондейском ритме, как в следующем гимне греческого поэта Терпандра (VII в. до н. э.), который состоит из 20 длинных слогов:
Ζεῦ πάντων ἀρχά,
πάντων ἀγήτωρ,
Ζεῦ, σοὶ σπένδω
ταύτᾱν ὕμνων ἀρχάν.Зеу пантон арха,
пантон агтор,
Зеу, сои спендо таутан
хумнон архан.«Зевс, Начало всех вещей,
Владыка всех вещей,
Зевс, я возношу Тебе возлияние
этим началом (моих) гимнов».
Однако в большинстве греческих и латинских стихотворений спондей обычно не является основой для метрической строки в поэзии . Вместо этого спондеи встречаются как нерегулярные стопы в метре, основанные на другом типе стопы. [2]
Например, эпосы Гомера и Вергилия написаны дактильным гекзаметром . Этот термин предполагает строку из шести дактилей , но спондей может быть заменен в большинстве позиций. Первая строка «Энеиды» Вергилия имеет структуру дактиль-дактиль-спондей-спондей-дактиль-спондей:
Большинство строк Вергилия, как и приведенные выше, представляют собой смесь дактилей и спондеев. Однако иногда он начинает строку с трех или четырех спондеев для особого эффекта, как, например, в следующей, где описывается, как Эней и его спутник медленно спускались по темному проходу в Подземный мир. В этой строке все стопы спондеевые, за исключением пятой:
Спондеи также могут добавлять торжественности, как в следующих строках, где Дидона , царица Карфагена, проклинает Энея после того, как он ее бросил. Первая строка начинается с трех спондеев, вторая с четырех:
Только две строки гекзаметра в латинской поэзии используют спондеи на протяжении всего стиха. Одна из них принадлежит Эннию :
Другой пример — элегическое двустишие в последней поэме Катулла (116), возможно, высмеивающее поэтический стиль своего адресата: [5]
В латинском и греческом метрах спондеи легко идентифицируются, поскольку различие между длинными и короткими слогами недвусмысленно. В английском размере бесспорные примеры найти сложнее, поскольку метрические стопы определяются ударением, а ударение — это вопрос интерпретации. [6]
Например, первая часть этой строки из трагедии Шекспира «Троил и Крессида » (в пятистопном ямбе ) обычно интерпретируется как два спондея:
Плачь, плачь! Трой сгорит, иначе отпусти Элен.
Эффект спондея в стихе часто заключается в замедлении строки и представлении медленного движения. Так пишет Александр Поуп в стихотворении, иллюстрирующем, как звучание слов должно имитировать их значение:
Когда Аякс стремится, чтобы бросить огромную тяжесть Камня,
Линия тоже напрягается, и Слова движутся медленно; [7]
В первой строке выше большинство слогов, даже в слабых позициях, длинные и тяжелые: "A-jax strives some Rock's massive weight"; только последняя стопа, "to throw", является настоящим ямбом. Последняя стопа второй строки "move slow" - это еще один спондей, заменяющий ямб.
Джон Мейсфилд также эффективно использует спонди в строке:
Грязный британский / каботажное судно с / засохшей / дымовой трубой [8]
Здесь последние четыре слога образуют два спондея, контрастируя с восемью короткими слогами в первых двух стопах. Длина и вес последних четырех слогов отчасти обусловлены тем, что все они закрыты одним или несколькими согласными, а отчасти тем, что все они ударные. [9]
Другое стихотворение Мейсфилда « Морская лихорадка» (1902), включающее спондеи, содержит следующие строки:
И стук штурвала , и песня ветра , и трепет белого паруса ,
И серый туман на поверхности моря , и серый рассвет .