Деннис Спунер (1 декабря 1932 – 20 сентября 1986) [1] был английским телеписателем и редактором сценариев , известным прежде всего своими программами о вымышленных шпионах и своей работой на детском телевидении в 1960-х годах. У него были длительные профессиональные рабочие отношения с рядом других британских сценаристов и продюсеров, в частности, с Брайаном Клеменсом , Терри Нейшеном , Монти Берманом и Ричардом Харрисом , с которыми он разработал несколько программ. Хотя он был участником программ BBC , его работа сделала его одним из самых плодовитых сценаристов телевизионной продукции ITC Entertainment .
Деннис родился в Тоттенхэме , Миддлсекс. [1] После недолгой карьеры профессионального футболиста в Leyton Orient [ 2] Деннис завершил свою национальную службу в Королевских ВВС , где он встретил Тони Уильямсона , с которым он создал любительское писательское партнерство. В 1950-х годах Деннис вернулся к офисной работе, встретил и женился на Полин.
Деннис не желал делать карьеру в бизнесе и пытался пробиться в индустрию развлечений через выступления, сформировав комедийный дуэт с Бенни Дэвисом, ныне журналистом, живущим в Испании. Они работали в Лондоне, но добились лишь умеренного успеха. [3] Затем Спунер обратился к писательству и начал продавать получасовые комедийные сценарии комику BBC TV Гарри Уорту . Это в конечном итоге привело к тому, что он написал несколько сценариев для Coronation Street в 1960 году. Он также внес вклад в полицейские процедурные сериалы ITV No Hiding Place и Ghost Squad , а также в высокорейтинговый комедийный сериал Bootsie and Snudge [4] и в попытку ATV возродить карьеру Тони Хэнкока в Hancock (1963). [5]
Примерно в это же время Спунер познакомился с Брайаном Клеменсом ; они завязали партнерство, которое продолжалось до конца карьеры Спунера. [2] Клеменс предложил сценаристу работу над «Мстителями» , который был в самом начале своего девятилетнего показа на ITV. Клеменс купил еще два сценария Спунера в тот первый год, сделав Спунера довольно важным сценаристом в эпоху Иэна Хендри в этой программе.
Хотя его работа в жанре шпионской фантастики была доминирующей чертой его писательской карьеры, Спунер также внес несколько ключевых вкладов в детскую драму . Наиболее активный в жанре с 1964 по 1966 год, он был автором как программ Джерри Андерсона, так и «Доктора Кто» . [6] Именно к этому жанру он вернулся в конце своей жизни. Его последней продажей стал эпизод «Flashback» для детской сверхъестественной антологии Dramarama .
После того, как Спунер подружился с Джерри и Сильвией Андерсон в начале 1960-х, они предложили ему написать сценарий для их нового кукольного телесериала Supermarionation , Supercar . Хотя эти сценарии не были использованы, [7] Спунер успешно представил сценарии для следующей программы Андерсонов, Fireball XL5 в 1962 году. После двух эпизодов там он получил более существенную работу над Stingray и Thunderbirds , [4] написав почти 20 эпизодов для двух сериалов. Хотя Thunderbirds был последней крупной работой, которую он сделал для Андерсонов, он вернулся в 1970-х, чтобы написать отдельные эпизоды более ориентированных на взрослую аудиторию UFO и The Protectors . Его последней работой для Андерсонов было написание некоторых дополнительных сцен, необходимых для объединения первого и 17-го эпизодов Space: 1999 в полнометражный релиз, известный как Alien Attack . [8] Работа Спунера над ранними программами Андерсона также была его первой постоянной работой для ITC Entertainment .
Спунер работал над «Доктором Кто» почти исключительно в эпоху формирования Уильяма Хартнелла . Он был редактором сценариев в течение 6 месяцев [9] от «Спасения» до «Погони» . [10] К тому времени, как Спунер ушел, единственным оставшимся оригинальным персонажем был сам Доктор , и одной из главных целей Спунера в этот период было доказать, что программа может пережить серьезные изменения в актерском составе. Это было частично достигнуто за счет постепенного введения юмора, как это очевидно из сценариев, написанных самим Спунером. В руководстве по эпизодам BBC отмечается, что «именно за новаторское использование юмора « Римляне» всегда будут лучше всего помнить, и в этом отношении он представляет собой достойную попытку найти новую драматическую основу для сериала». [11] Это изменение нашло отклик у публики, помогая эпизоду «Римлян» получить самую высокую долю за всю историю сериала. [ необходима цитата ]
Спунер также был ответственен за содействие формированию новой парадигмы для исторического типа приключений. Именно он полностью разработал понятие псевдоисторического в своей истории The Time Meddler . [9] Шутка в предыдущей истории, The Chase , заключалась в том, что Далеки были ответственны за исчезновение Марии Селесты . Однако в The Time Meddler центральная сюжетная линия заключалась в том, что реальные исторические события были фоном для битвы между Доктором и инопланетным противником. Поддерживая идею для полного сериала, Спунер дал начало подходу к историческим событиям, который продолжался вплоть до самого последнего сезона программы. Time Meddler также представляет собой первый случай, когда появился другой член расы Доктора, еще не идентифицированный как Повелители Времени (кроме его внучки, Сьюзан ).
Спунер также имел значительный опыт в написании эпизодов про далеков . По просьбе продюсера Верити Ламберт он и Терри Нейшн (также Survivors и Blake's 7 ) написали по половине самого длинного сериала о Докторе Кто в истории, The Daleks' Master Plan . [ нужна цитата ] Его последним заданием в программе было решить проблемы со сценарием для нового Доктора, Патрика Троутона , в сериале The Power of the Daleks . [12]
Однако Спунер уже был вынужден работать над другой программой, которую Терри Нейшн редактировал сценарий. Соблазненный перспективой работы над программой, которая привлечет внимание на прибыльном американском рынке, Спунер покинул «Доктора Кто», чтобы помочь Нейшну написать большую часть сценариев для «Барона» в 1966 году. [4]
Переход в The Baron стал началом второго и более творческого периода Спунера в ITC. Начиная с 1967 года, он стал своего рода «контрактным фрилансером »: он был обязан писать 10 эпизодов в год для ITC, [13] но он не был связан исключительно с компанией. [10]
После того, как «Барон» получил прохладный прием во время трансляции на ABC по американскому телевидению, шоу прекратило свое существование в Великобритании. Затем Спунер обратился к старому другу, телевизионному сценаристу Ричарду Харрису , с просьбой помочь ему в создании нового проекта « Человек в чемодане» . [4] Однако более значимое партнерство, начатое Спунером в 1967 году, было с Монти Берманом , продюсером ITC, с которым он запустил продюсерскую компанию Scoton Productions. Между 1967 и 1971 годами Берман и Спунер создали «Чемпионов» , «Отдел S» , его спин-офф «Джейсон Кинг» [ 4] и «Рэндалл и Хопкирк (покойный)» . Ни одна из этих программ не продлилась более двух сезонов, тем не менее, все они продержались в памяти публики достаточно долго, чтобы оправдать выпуск на видео и DVD десятилетия спустя. Действительно, «Рэндалл и Хопкирк (покойный)» был переосмыслен телевизионными продюсерами в 2000 году для двухсерийного показа . Время, проведенное Спунером с этими программами, показало не только его большой интерес к шпионской литературе, но и его склонность к вознаграждающей дружбе. Многие бывшие партнеры по написанию, включая Уильямсона и Харриса, вернулись к работе над творениями Спунера в рамках ITC.
Несмотря на свою тесную связь с ITC, Спунер также воспользовался неисключительностью соглашения. С конца 1960-х до начала 1970-х годов он продолжал отправлять сценарии на ITV и BBC . Это позволило ему стать одним из самых плодовитых авторов Мстителей в эпоху Тары Кинг и успешно отправлять сценарии Полу Темплу и Doomwatch .
После того, как его контракт с ITC истек, Спунер вступил в период настоящей внештатной работы до конца своей карьеры. Его сценарии были приняты для таких сериалов, как «Бержерак» и «Профессионалы» . Тем не менее, как и было его мотивацией присоединиться к «Барону» — и, на самом деле, мотивацией директора ITC Лью Грейда [14] — Спунер все еще жаждал некоторого успеха в Соединенных Штатах. С этой целью он вернулся к Брайану Клеменсу . В 1973 году Клеменс начал «Триллер» , антологический детективный сериал ATV / ITV , который был показан в Соединенных Штатах под названием «Театр тайны ABC» . Хотя Спунер написал только два эпизода, он был одним из двух авторов, кроме самого Клеменса, которые сделали это. Когда Клеменс совершил свою следующую атаку на американское телевидение, «Новые мстители» , Спунер сыграл гораздо большую роль: он и Клеменс написали подавляющее большинство сценариев. Вклад Спунера в «Новых Мстителей» был настолько велик , что, если рассматривать его вместе с его работой для родительской программы, он делает его третьим по плодовитости сценаристом для «Мстителей» и вторым после Клеменса по продолжительности его сотрудничества с программой. Хотя это дало Спунеру самую большую непрерывную работу в его последней карьере, ни это, ни «Триллер» не привели к долгосрочному присутствию в Соединенных Штатах. Он продолжал пытаться пробиться на американский рынок, но продал только одну идею сетевому шоу в прайм-тайм : эпизод третьего сезона «Ремингтона Стила» «Озадаченный Стил» отдал историю Спунеру, Клеменсу и коллеге-сценаристу Джеффу Мелвойну .
Спунер был известным игроком в бридж и написал две книги: « Полезные советы для бесполезных игроков» и «Дневник палуки» . Содержание последней часто появлялось первым под одноименной колонкой в издании Popular Bridge Monthly . [15] Спунер играл в клубе Harrow Bridge. [16] Он часто добавлял в свои сценарии тонкие отсылки к бриджу, например, называя злодея, владевшего двумя ночными клубами, «Стейманом» (в честь конвенции Стеймана ). [15]
У Спунера и его жены Полин было трое детей.
Из-за проблем с сердцем [15] Спунер умер 20 сентября 1986 года после перенесенного сердечного приступа в возрасте 53 лет. [17]