Средняя специфичность учитывается в эстетике и искусствоведении . Он наиболее тесно связан с модернизмом , но предшествует ему. [1]
По словам Клемента Гринберга , который помог популяризировать этот термин, специфичность среды предполагает, что «уникальная и правильная область компетенции» для формы искусства соответствует способности художника манипулировать теми особенностями, которые «уникальны для природы» произведения искусства. конкретная среда. [2] Например, в живописи упор делается на буквальную плоскость и абстракцию, а не на иллюзионизм и фигуративность . [3]
Среднеспецифичность можно рассматривать как означающую, что «произведение искусства состоит из характерных качеств сырья». Это, вероятно, будет включать методы, используемые для манипулирования материалами. «Специфичность средства массовой информации основана на особой материальности художественных средств». Еще в 1776 году Готхольд Эфраим Лессинг «утверждал, что произведение искусства, чтобы добиться успеха, должно соответствовать специфическим стилистическим свойствам своего собственного средства». [4]
Сегодня этот термин используется как для описания художественных практик, так и для анализа произведений искусства . Критик Н. Кэтрин Хейлс , например, говорит о «анализе, специфичном для СМИ». [5] Как отметил критик Маршалл Соулс, специфичность среды и специфический анализ СМИ играют важную роль в появлении новых форм медиа-искусства, таких как интернет-искусство . [6] Специфика среды предполагает, что произведение искусства можно назвать успешным, если оно выполняет обещания, содержащиеся в средстве, используемом для создания произведения искусства. Можно еще долго спорить о том, для чего конкретное средство лучше всего подходит.
Художественный диалог в период постмодерна имел тенденцию избегать специфичности среды как особенно важного принципа. [7] Том Пэйлин поддерживает важность понятия медиума в практике живописи, прибегая к хайдеггеровской феноменологии.