«Сталин» — американский политический драматический телефильм 1992 года с Робертом Дювалем в роли советского лидера Иосифа Сталина . Спродюсированный HBO и режиссёром Иваном Пассером , фильм рассказывает историю восхождения Сталина к власти до его смерти и охватывает период с 1917 по 1953 год. Благодаряполитике гласности и перестройки , проводимой советским лидером Михаилом Горбачёвым , продюсер Марк Карлайнер смог получить разрешение на съёмки в Кремле , став первым художественным фильмом, в котором это было сделано.
Съемки проходили в Будапеште и Советском Союзе с исключительным доступом к советским историческим местам за несколько недель до его распада . Хотя фильм был почти полностью снят на натуре , а продюсер Марк Карлинер настаивал на том, чтобы фильм «отражал правду», несколько ученых и историков отметили, что фильм меньше фокусировался на истории и больше на характере Сталина. Это было воспринято как недостаток многими кинокритиками, в то время как игра Роберта Дюваля в роли Сталина все еще хвалила. Изображение Джулии Ормонд Надежды Аллилуевой и операторская работа Вильмоша Жигмонда также были отмечены похвалой.
Фильм получил множество наград, в том числе четыре премии «Эмми» (в том числе за лучший телевизионный фильм ) и три премии «Золотой глобус» .
Светлана Аллилуева , дочь Иосифа Сталина , рассказывает о том, как ее отец вернулся из сибирской ссылки, чтобы поступить на службу в Первую мировую войну, но был отклонен. Сталин продолжает бороться против царя , и в 1917 году стоит на железнодорожной платформе со своими товарищами, ожидая возвращения Владимира Ленина . Октябрьская революция приводит к формированию нового правительства в России под руководством Ленина. Молодую Надежду Аллилуеву нанимают секретарем новых большевистских лидеров. Она восхищается подвигами Сталина во время революции и выходит за него замуж.
Сталин решителен и безжалостен, он убил нескольких офицеров, что побуждает Льва Троцкого жаловаться Ленину. К неудовольствию интеллектуала Троцкого, Ленин защищает Сталина и его методы. Между ним и Сталиным разгорается борьба за власть из-за наследия Ленина. Когда у Ленина случается инсульт, Сталин использует любую возможность, чтобы изгнать Троцкого и позиционировать себя как его преемника. Он окружает себя верными соратниками, такими как Григорий Зиновьев и Лев Каменев . После смерти Ленина Сталин становится новым правителем Советского Союза. Одним из своих первых действий он изгоняет Троцкого из страны.
Сталин начинает раскулачивание и подавляет всякое сопротивление с помощью тайной полиции, которая проходит через несколько внутренних чисток, в конечном итоге возглавляемой Лаврентием Берией . Когда сын Сталина от первого брака Яков Джугашвили пытается покончить жизнь самоубийством из-за отказа отца одобрить его брак с еврейкой, Надежда поражена растущей бесчеловечностью мужа и возвращается в родительский дом. Она думает уйти от него, но боится за судьбу своих родителей, если она это сделает, и в конечном итоге возвращается в Москву. Во время своего путешествия на поезде по стране Надежда видит, как многих фермеров расстреливают или депортируют, и бросает вызов мужу на шумном празднике. Сталин наказывает и намеренно унижает ее, заставляя Надежду уехать и покончить жизнь самоубийством. Ее потеря оставляет Сталина в молчаливой скорби и гневе за то, что он «предал» его. Он продвигает вперед масштабную индустриализацию Советского Союза со все новыми крупномасштабными проектами, чтобы превратить страну в мировую державу.
В Ленинграде начинает нарастать сопротивление Сталину , подстрекаемое местным чиновником Сергеем Кировым . Сталин видит в нем конкурента и успешно устраняет его. После убийства он использует показательные процессы , чтобы организовать Великую чистку , убивая и заключая в тюрьму многих своих критиков и бывших союзников, которые вынуждены доносить друг на друга, чтобы спасти себя. Николай Бухарин отмечает растущую тьму над страной и выражает сомнение в легитимности процессов. Среди тех, кого в конечном итоге убивают, — сам Бухарин, Серго Орджоникидзе (близкий друг Сталина), Зиновьев и Каменев.
Сталин наблюдает за аннексией Австрии нацистской Германией , восхищаясь волей Гитлера получить то, что он хочет. Он категорически отказывается верить, что Гитлер вторгнется в Советский Союз, и потрясен, когда это происходит в июне 1941 года . После того, как Сталин переваривает шок, он готовит контрнаступление, поклявшись не сдаваться. Его сын, теперь артиллерийский офицер, попадает в плен к немцам, о чем Сталин отрицает, что знает. После победы над Германией Сталин все больше и больше уходит от глаз общественности и видит только заговоры даже среди своего ближайшего окружения. Его единственным сожалением на смертном одре остается самоубийство Надежды.
Светлана Аллилуева посещает тело своего отца, выставленное для прощания , а в фильме отмечается, что преступления Сталина привели к гибели миллионов советских граждан.
Идея фильма о Сталине возникла во время трансляции Американской вещательной компанией (ABC) телевизионного фильма « Катастрофа в бункере № 7», снятого Марком Карлайнером, который увидел член официальной российской делегации во время их пребывания в США. Воодушевленная антиядерной темой, она пригласила Карлайнера в Россию на несколько семинаров и демонстраций. Когда Карлайнер посетил страну, фильм транслировался по российскому телевидению и был хорошо принят. Это позже позволило Карлайнеру получить разрешения на съемки в оригинальных местах. [3]
Карлинер изучал историю России в Принстонском университете и считает, что его мотивацией снять фильм было его русское происхождение. [3] [4] Он представил проект на ABC и получил отказ на том основании, что он был «слишком дорогим и слишком рискованным». [5] Только председатель кабельного канала Home Box Office (HBO) Майкл Дж. Фукс , который рассматривал возможность снять фильм о Сталине, согласился взяться за проект. Потребовалось еще два года исследований с помощью советских чиновников, специализирующихся на сталинской эпохе, чтобы получить доступ к архивам и историческим записям, чтобы написать сценарий. [3]
В июле 1991 года проект был представлен как «первый честный, очень личный разбор противоречивого диктаторского крестного отца Советского Союза». [6] Карлайнер подчеркнул, что это будет не только историческая биография, но и гангстерский фильм . [7] По разным данным, на фильм был выделен производственный бюджет в размере от 9,5 миллионов [8] до 10 миллионов [1] [2] долларов США.
По словам Карлайнера, Аль Пачино был среди нескольких актёров, которые выразили заинтересованность в главной роли, которая в конечном итоге досталась Роберту Дювалю . [9] Дюваль отклонил предложение сыграть Сталина в художественном фильме Андрея Кончаловского «Ближний круг» тремя месяцами ранее, как говорят, из-за разных ожиданий по зарплате. [10] [11] Когда Карлайнер предложил Дювалю главную роль, он согласился взяться за неё. [11] Карлайнер отметил, что Дюваль не был его первым выбором, так как его телосложение было больше похоже на телосложение Ленина. [9]
Дюваль был заинтересован в том, чтобы чешский режиссер Иван Пассер был режиссером, и боролся за его назначение. Хотя продюсерам это не понравилось, Пассер в конечном итоге был нанят на очень позднем этапе проекта. Покинув родную страну во время Пражской весны , Пассер имел особые отношения с проектом. [5]
Чтобы воссоздать образ Сталина на Дювале, был нанят специалист по гриму и лауреат премии «Оскар» Стефан Дюпюи . [9] Перед ним стояла задача преобразовать голубые глаза Дюваля, глубоко посаженные и мягкие на вид, его лысую голову и маленький нос в грубое лицо Сталина, смуглую кожу и карие, слегка монгольские глаза. Для этого он изучал фотографии обоих мужчин, чтобы определить различия в контурах лица. Он поехал на ранчо Дюваля, сделал слепок его лица, а затем сделал с него дома глиняную маску. Приняв во внимание различные части кожи, правильные цвета, парик, носовой протез, [12] накладные брови и усы, он в конечном итоге выполнил задачу. [9] Окончательный продукт был готов всего за неделю до начала съемок. [5] Во время съемок в России для создания масок использовалась передвижная студия. [9]
Накануне 18 августа 1991 года Пассер и Карлайнер находились в Москве в поисках подходящих мест. [13] Они остановились в гостинице «Октябрьская» , [14] которая оказалась главным штабом оппозиции, инициировавшей августовский переворот в Москве на следующее утро. [15] Когда военные заняли позиции вокруг Кремля, они немедленно бежали из России в Венгрию, [12] опасаясь, что их примут за вражеских агентов ЦРУ. [5] Прибыв в Будапешт , Карлайнер считал, что «два года работы по получению разрешений на съёмки пошли прахом», и фильм не может быть снят. Пассер предложил вместо этого снимать фильм в Будапеште. На следующий день Леонид Верещагин, советник по культуре российского правительства, позвонил и сказал, что переворот закончится примерно через десять дней. Он настоятельно просил Карлайнера снимать в России любой ценой. [15] Хорошо зная о пропагандистской ценности, которую может иметь фильм против критиков оппозиции, [16] создателям фильма обещали всяческую поддержку и пригласили вернуться в Москву через три дня после того, как попытка переворота была завершена. [12] Несколько внутренних сцен были сняты в Венгрии, [15] прежде чем вся съемочная группа вернулась в Москву примерно через месяц. [5] 6 ноября Карлинер вернулся с Шеллом, актером, сыгравшим Ленина. [14]
В 1991 году Карлинер нанял сценариста Пола Джаррико для переработки сценария Пола Монаша . Джаррико вступил в Американскую коммунистическую партию в 1939 году и был занесен в черный список за свои политические взгляды в эпоху Маккарти . [17] Карлинер надеялся, что Джаррико будет иметь «уникальную связь с материалом» и «принесет пользу проекту своими доработками». [15] Джаррико должен был получить гонорар в размере 30 000 долларов за доработки и дополнительно 10 000 долларов за окончательный обзор, если потребуется. [18]
Джаррико вырезал 26 страниц из сценария Монаша, который длился около четырех часов. Он переписал начало и принципиально изменил сцены, в которых выражаются опасения по поводу убийства Сергея Кирова . Роль Николая Бухарина была расширена, а его речь против принудительной коллективизации расширена, в дополнение к призыву вернуться к ленинизму . Он также добавил две сцены, в которых Сталин обсуждает полезность договора с Германией со своим дипломатом Максимом Литвиновым , отказываясь верить, что Германия нападет на Советский Союз. Монашу не понравились изменения, и после нескольких встреч в сентябре 1991 года HBO решила не запрашивать окончательный обзор и отклонила оплату. Проработав три дня после крайнего срока и чувствуя себя обманутым на 13 000 долларов, Джаррико связался с юридическим отделом Гильдии писателей Америки , чтобы урегулировать спор. Отвергнув $5000 и $7000, он принял третье предложение в $8000, вместе с дополнительными выплатами в его пенсионный и медицинский планы. Большинство сцен Джаррико были удалены из сценария. [18]
Актёры получили полный сценарий лишь за две недели до начала съёмок. [5]
Дюваль уже был в России с режиссером во время подготовки к фильму Михалкова-Кончаловского «Ближний круг» , и, таким образом, смог почерпнуть ряд впечатлений и аспектов. [5] Он просмотрел старые архивные записи, прочитал несколько книг и поговорил с бывшими товарищами. Но он обнаружил, что в конце концов никто не знал о Сталине, и был удивлен, обнаружив, что «больше известно о Гитлере, чем о Сталине». Не найдя ничего полезного, изображающего характер Сталина, он должен был построить его сам. Он начал с нуля и составил фигуру, основываясь на собственных соображениях. [11] Было трудно «интеллектуализировать» Сталина, и Дюваль искал «противоречия в его характере», «чтобы извлечь из него несколько аспектов». [19] Дюваль предполагает, что для точного изображения диктатора ему пришлось рассматривать роль с точки зрения Сталина, поскольку он был не более чем обычным человеком, который «встает утром, надевает носки и обувь, чистит зубы и идет на работу». Поскольку Сталин «не считал себя злым», Дюваль «также не мог считать его злым». [20] [10] Он представлял Сталина как шекспировского персонажа, который «видел повсюду только обман, заговоры и вероломство», репетируя «перед зеркалом, чтобы казаться пренебрежительным, стоическим или пассивным». [11] Он видел Сталина как гангстера и говорил, что это было так, как если бы Аль Капоне стал президентом Соединенных Штатов». [1]
Дюваль встретился с несколькими историками, [19] включая бывшего генерала Дмитрия Волкогонова , который дал ему ключ к интерпретации «заблокированной совести» Сталина. [10] Он также поговорил с другим историком, который предположил, что Сталин испытывал глубокую потребность во врагах и был таким жестоким и ужасным только потому, что был одержим скрытой ненавистью к себе. [5] Он также поговорил с бывшим телохранителем Сталина, который показал ему, как Сталин ходил и говорил, и узнал, что он был очень закрытым и скрытным человеком. [10] Дюваль понял, что Сталин был странным и сложным человеком, «уличным гангстером» с крестьянской хитростью, который был также «непредсказуемым [и] всепожирающим». [7] Дюваль заметил, что Шекспир написал бы о Сталине. [3] [10]
Готовясь к своей роли, Дюваль провел четыре дня на даче Сталина , чтобы вжиться в образ. [7] Поскольку нельзя было ни «играть в историю», ни «играть во время», [10] он пытался играть Сталина только «от момента к моменту», не зная заранее конечного результата. [11] Хотя он отметил, что видит интересный аспект в раскрытии истории, Дюваль указал, что не понимает Сталина как личность. [7] [21] Он не знал его «темных, глубоких секретов и того, что привело его к власти», [1] и задавался вопросом, сможет ли он когда-нибудь понять его. [19] Однако игра Дюваля была описана как «самая вдумчивая и эффективная из всех его ролей». [1]
Британская актриса Джулия Ормонд столкнулась с той же проблемой, что и Дюваль. Она провела исследование, прочитала несколько книг и посмотрела старые архивные кадры, чтобы лучше понять характер Надежды Аллилуевой . Однако, за исключением « Двадцати писем к другу», написанных дочерью Надежды Светланой Аллилуевой , она не нашла ничего полезного. Ей самой нравилось, что в Аллилуевой у нее есть персонаж, с которым она может сыграть стремление к свободе. Поэтому она создала своего персонажа «как романтическую идеалистку», которая «влюбляется в героя Сталина», постепенно открывая для себя слабости Сталина, массовые убийства и жестокость, распространяющиеся по всей стране, и разочарование тем, что он разрушил их надежды.
Однако пожилая русская дама предложила Ормонд играть немного более апатично, поскольку Аллилуева также получила бы психологическую травму, осознав тщетность своих идеалов. [22] В результате Ормонд сыграла, по словам критиков, «возможно, самую трагическую жертву в истории». [23] Ее «нежная, невинная и любящая» игра была позже оценена по достоинству, как и игра Дюваль. [1] Кинокритик Buffalo News Алан Пергамент раскритиковал фильм, но похвалил ее игру. Он также высказал мнение, что после самоубийства Надежды нет смысла смотреть фильм, поскольку Ормонд «украла фильм». [24]
Роль Ленина была не особенно обширной, так как он умирает всего через 35 минут после начала фильма. Максимилиан Шелл воспользовался тем небольшим временем, которое он провел на экране. Перед каждой сценой он брал с собой магнитофон, чтобы прослушивать записи голоса Ленина. Он был меньше озабочен «подражанием», чем тем, чтобы чувствовать его. Это было нелегко для Шелла, так как он испытывал определенную неприязнь к Ленину, «потому что он позволял многим людям убивать, потому что считал, что власть не может быть достигнута без террора». Шелл пытался передать некоторый контраст в языке тела. Например, в начале фильма он сосредоточился на том, чтобы чаще и энергичнее использовать свою правую руку. [14] Он был настолько убедителен, что его неоднократно хвалили кинокритики, которые говорили, что «очень поздно осознавать», что «Максимилиан Шелл скрывается за маской». [25]
Съемки начались в октябре 1991 года и проходили исключительно в Советском Союзе в нескольких оригинальных местах, включая Кунцевскую дачу Сталина , [3] [26] тюрьмы, [5] Киевский вокзал [7] и, впервые, Кремль . [ 19] Во время съемок в российском Белом доме съемочная группа работала, пока Михаил Горбачев занимался государственными делами этажом ниже. [12]
Друзья Карлайнера, которые раньше снимали в России, предупреждали его о сложных и порой необычных проблемах. [13] Несколько незначительных проблем возникли во время предполагаемого семинедельного периода съемок. [7] Статисты устроили забастовку, требуя повышения оплаты. Машинисты уже к 8 утра были пьяны, поэтому не могли держать сигналы. [5] Даже простые сцены, такие как погоня за кроликом в Сибири, приходилось прерывать, когда указывалось, что они снимают в национальном парке, где это запрещено. [13] Глава мавзолея Ленина в то время Александр Щефов был консервативным сторонником жесткой линии, который критиковал производство и задерживал его. КГБ также не проявил особого сотрудничества; например, съемочная группа, состоящая из 25 человек и их оборудования, должна была ждать более семи часов, прежде чем охрана пропустит их в Кремль. [5] Электроснабжение Кремля не могло быть использовано для освещения, поскольку КГБ посчитало, что это нарушит работу их собственного оборудования, и потребовалось четыре-пять часов, чтобы выяснить, как не перегрузить электроснабжение Кремля. [13]
На даче Сталина отключили электричество сразу после того, как снимали финальную сцену смерти. Иногда терялся целый день съемок, потому что не было статистов. Победная речь Сталина в Кремлевском зале изначально включала прием пищи. График съемок был установлен на восемь утра, но статистов не было, потому что они все еще находились в десяти километрах от места съемок, на гримерной. Спустя более восьми часов автобусы-шаттлы привезли 500 статистов. Но поскольку они были голодны, статисты проигнорировали указания режиссера и съели весь шведский стол до начала съемок. Ормонд, которую в отеле приняли за проститутку, сказала, что они «начали думать, что это не может быть совпадением, а была преднамеренная попытка» сорвать фильм. [13]
Дюваль, проживавший все время в отеле «Савой» [7], должен был проводить более четырех часов в день, «превращаясь» в Сталина двумя специалистами по гриму. [16] Однако в ходе съемок процедура была сокращена до 75 минут. [19] В целом фильм был снят за девять шестидневных недель. [5] 21 декабря 1991 года, через четыре часа после распада Советского Союза с подписанием Алма-Атинского протокола , финальная сцена была снята на даче Сталина. [5] [12]
Чтобы проверить эффект своих масок, Шелл и Дюваль вышли к людям в своих ипостасях Ленина и Сталина. Шелла часто игнорировали, в то время как Дюваль испытывал отторжение и презрение. [5]
Из-за попытки переворота Борис Ельцин попросил создателей фильма показать фильм 7 ноября 1992 года в кинотеатре Культурного центра ДОМ в Москве, прежде чем он будет показан по американскому телевидению 21 ноября 1992 года. [11] Дата была выбрана намеренно, так как это была 75-я годовщина Октябрьской революции . [21] Еще до премьеры отдельные сцены были показаны по российскому телевидению. Николай Павлов, член оппозиционного руководящего комитета Фронта национального спасения , резко раскритиковал фильм на том основании, что он «все упрощает» и от Сталина не осталось ничего, кроме «развратного садиста и палача, жаждущего власти». [11] Ельцин не смутился и потребовал, чтобы фильм посмотрели 1000 знаменитостей и высокопоставленных деятелей российского правительства. [12] Как и Горбачев, он сам не пришел на премьеру. Однако вице-президент Александр Руцкой и бывший посол СССР в США Анатолий Добрынин все же появились. [21]
В начале мероприятия биограф и историк Сталина Дмитрий Волкогонов объяснил фильм, отметив как исторический контекст, так и то, что фильм был просто «американской версией Сталина». [21] Фильм начался со смеха, когда зрители посмотрели начальную сцену, которая якобы изображала Сталина в Сибири, а местные москвичи сразу же узнали пригород Москвы. По мере развития фильма и осознания того, что преступления Сталина в основном остались без внимания, зрители начали роптать, и фильм закончился «слабыми аплодисментами». [21]
На вопрос об их мнении о фильме люди давали разные ответы в зависимости от того, симпатизировали ли они Сталину или считали его преступником. Российские политики считали фильм скорее «политическим триллером, который низводит Сталина до уровня гангстера и палача». [8] Многие зрители считали, что следовало бы меньше концентрироваться на жизни Сталина и больше на его преступлениях. [21] Рада Аджубей, дочь Никиты Хрущева , нашла «хорошим, что показывают такие фильмы» и посмотрела его «с удовольствием». [8] Старший советник Рузского высказал мнение, что фильм был воспринят как «полезный для американцев, бесполезный для россиян». [27] Некоторые говорили, что фильм был «фарсом, фальшивой [...] американской пропагандой, направленной на то, чтобы разорвать страну», в то время как другие критиковали его за романтизацию Сталина. Фильм был охарактеризован как «искусственный и примитивный» и «пародия». [8] В целом было заявлено, что «невозможно снять хороший фильм о Сталине или Гитлере», потому что «независимо от того, что человек делает в фильме», он никогда не сможет «отдать должное реальности». [21] Однако почти все были удовлетворены изображением Дюваля и потрясающими оригинальными локациями. [21]
Дюваль, который обычно говорит с легким южным акцентом, [10] сказал перед премьерой, что его интерпретация грузинского акцента, вероятно, вызовет «множество неодобрения на премьере». [16] После премьеры российские кинопродюсеры предложили Дювалю сняться в других возможных русских фильмах о Ленине и Троцком; Дюваль отказался. [16]
Критики признали усилия, вложенные в фильм, а также высокий бюджет производства. Том Шейлс из The Washington Post похвалил «впечатляющие аспекты» и «мощные сцены» фильма [28], в то время как Лон Гранке назвал его «грозным эпосом». [29] Ли Уинфри из Inquirer TV похвалил фильм за его «хрестоматийные примеры того, как делать драму». [5]
Операторская работа фильма также была отмечена. Особого упоминания заслуживает операторская работа Вильмоша Жигмонда . Он подбирал цветовую схему под чувства персонажей по отношению к жизни, изначально показывая красочные изображения, призванные проиллюстрировать «очень счастливые и оптимистичные» надежды после революции. Однако по мере развития фильма выбор цветов уменьшается, и в конце остаются только черно-белые цвета. [5] Фильм был признан «роскошным» [30] , «прекрасно снятым» и «великолепно поставленным». [31]
Фильм также, как говорят, имеет «очень хорошую» цветовую схему. Это в первую очередь связано с внешними кадрами, которые придают фильму «вид, полноту, непредсказуемость» [30] и «чувство подлинности» [25]. «Непредсказуемость» фильма [30] также является фактором, наряду с бурной композицией Сиревича, которая порой подавляет. [31]
Исполнение Дювалем роли Сталина подверглось критике. Хотя было показано множество различных ситуаций, таких как пение, танцы и шутки, [12] некоторые считали, что Дювалль оставался «невидимым под маской». [4] Мнения разделились относительно того, мешала ли игра Дюваля маске, потому что он мог двигать только глазами [30] или же, несмотря на «бесстрастное лицо» [4] и его «таинственную и непроницаемую» [31] игру, «никто никогда не изображал Сталина более убедительно и убедительно, чем Дювалль». [1] Маска, в частности, оказала влияние на игру, поскольку не было никаких спонтанных действий, и любой момент веселья мог превратиться в мертвую тишину. Дювалль мог сделать это только благодаря маске, которая создавала «иллюзию угрозы». [12] Однако для других иллюзия отсутствовала; Скотт Хеттрик из Sun Sentinel предполагает, что главная проблема фильма заключается в том, что «как только вы видите Роберта Дюваля, вы видите Роберта Дюваля. Но когда вы видите Максимилиана Шелла, вы видите Ленина и только очень поздно понимаете, что это Шелл» [25] .
Некоторые считают, что акцент на личной жизни Сталина является «величайшей силой и в то же время его главной слабостью» фильма. [1] Почти все кинокритики назвали «отсутствие исторического контекста» [28] [32] самым большим пунктом критики. Хотя было невозможно представить историю Сталина в трехчасовом фильме [31] , для чего потребовался бы «длинный мини-сериал, чтобы охватить Сталина во всей его полноте», [1] главной проблемой было то, что фильм оставил вопросы, которые он поднял, без ответа, оставив зрителя неуверенным в истинном характере Сталина. [31] Джон Леонард из New York Magazine высказал мнение, что фильм был не более чем сагой о Форсайтах , поскольку казалось более важным показать, как «Сталин засовывает зажженную сигарету под платье Нади и недобр к своим детям от обоих браков», чем углубляться в важные исторические вопросы. [26]
Хотя это «амбициозный и невероятно дорогой проект», Джон Дж. О'Коннор из The New York Times задался вопросом, что «могло пойти не так». Он отнес это к производственному процессу, заявив, что фильм был не только «поверхностным», но и «чрезмерно дипломатичным», чтобы выжить на мировом рынке, особенно в России. Однако он похвалил Дюваля, который был «завернут под акриловый грим» и «пойман в неумолимо злой роли между «Крестным отцом» и «Потемкиным» [...], пытаясь очеловечить Сталина». [33]
По словам Тони Скотта из журнала Variety , «впечатляющая режиссура» Пассера и великолепная игра Дюваля, которому из-за маски приходилось «передавать суть, используя тонкий язык тела», позволили фильму в полной мере продемонстрировать «жестокость Сталина, его манипуляции [и] его пренебрежение к дружбе», но также утверждалось, что попытка понять грузинского деспота через фильм провалилась. [2]
В Chicago Sun-Times Лон Гранке сказал, что фильм является одновременно «грозным эпосом» и «мрачным и часто депрессивным фильмом, который показывает восхождение убийцы к абсолютной власти». Он похвалил Дюваля за то, что тот изо всех сил пытался найти «искру человечности в хладнокровном существе», и, несмотря на его сопоставимую «пассивную игру», он все еще «интереснее своих» коллег-актеров. Он также сказал, что в «своих темных образах Пассер и Жигмонд отражают свою славянскую чувствительность и болезненные воспоминания о своей юности в Восточной Европе ». Он раскритиковал фильм за то, что он слишком много внимания уделяет историческим фактам и недостаточно исследует «психологические мотивы». [29]
Рик Коган сказал в Chicago Tribune , что фильм не смог уделить достаточно внимания Льву Троцкому и Второй мировой войне , и поэтому не смог полностью представить Сталина и «монстра в человеке». Он также пишет, что попытка фильма сжать затянутые события, чтобы создать «более интимный и, следовательно, более леденящий душу портрет», была «ошибочной» и лишь отчасти успешной. Он похвалил «завораживающую игру» Дюваля и увидел жену Сталина, Надежду Аллилуеву, как «самую трагическую жертву», поскольку она — единственный человек, которому он предан и проявляет человечность. [23]
«Фильм стоит посмотреть хотя бы из-за игры Дюваля», — пишет Фред Каплан в Boston Globe , потому что все остальное было просто «абсолютно глупым» и «тривиальным». В конце концов, фильму нечего сказать, кроме того, что Сталин был чудовищем. Он также раскритиковал то, что «история представлена почти полностью как дворцовая интрига», не вдаваясь в подоплеку и причины. Восхваляя «завораживающую игру Дюваля в роли советского диктатора», он также выразил сожаление, что «сценарию не хватает так многого», на что Дювалль мог бы намекнуть. Фильм «был бы только более терпимым», если бы соответствовал своему собственному заявлению о «представлении убедительной анатомии зла», но даже в этом он «проваливается». [32]
Дэвид Зуравик написал в Baltimore Sun , что «HBO потерял своего Иосифа Сталина где-то между сценарием и экраном». Фильм был «богато поставлен» и имел «визуально структуру, богатство и непредсказуемость, которые могут предложить только внешние кадры. Но внешность — это еще не все». Особенно когда, по его мнению, для характеристики Сталина использовалась только «необходимая кухонная психология», которая изображала его внутреннюю жизнь слишком просто. Он также сетует, что Дювалю мешала его маска, и он мог двигать только глазами, из-за чего его игра выглядела совершенно свинцовой. [30]
В Entertainment Weekly Майкл Саутер высказал мнение, что Дюваль «демонстрирует доминирующее присутствие в роли товарища Сталина», но человек за ним остается скрытым «под всеми тоннами грима». Он также задался вопросом, почему «второй по величине монстр века» был таким скучным. [34]