«Станция Виктория» — короткая пьеса для двух актёров английского драматурга Гарольда Пинтера .
Станция Виктория состоит из радиодиалога между диспетчером такси (или диспетчером) и водителем (#274), который останавливается на обочине "темного парка" в Кристал Пэлас , предположительно ожидая дальнейших инструкций. Сценические указания Lights up on office . КОНТРОЛЛЕР сидит у микрофона и Lights up on DRIVER в машине (45) чередуются между этими настройками.
Контролер пытается дать указание водителю забрать клиента со станции Виктория , но водитель отказывается двигаться, сосредоточившись на своем текущем клиенте (который, по-видимому, неподвижен, возможно, даже мертв, на заднем сиденье). Настроение Контролера меняется от различных степеней мистификации к раздражению и затем, возможно, состраданию, маскирующему некое более гнусное намерение, что делать с этим Водителем.
Пьеса длится менее десяти минут, и ее тон в основном комический, поскольку Контролер все больше и больше приходит в ярость из-за непокорности Машиниста; однако по мере развития пьесы приказы Контролера становятся все более зловещими угрозами: «Высадите вашего пассажира. Высадите вашего пассажира в выбранном им месте назначения и следуйте на вокзал Виктория. Иначе я уничтожу вас кость за костью. Я засосу вас и выдую маленькими пузырьками. Я прожую ваш желудок собственными зубами. Я съем все волосы с вашего тела. Вы в конечном итоге будете похожи на ершик для чистки труб? Понимаете?» (58). Но Драйвер признается, что эта клиентка — молодая женщина, в которую он «влюбился» (возможно, «в первый раз») и с которой он отказывается расставаться, воображая, что он даже женится на ней и что они «умрут вместе в этой машине», несмотря на предыдущее признание, что он уже женат на жене, вероятно, «спящей в постели», и является отцом (возможно) «маленькой дочери» — «Да, я думаю, что это она» (55).
Пьеса становится более мрачной по тону, поскольку Контролер пытается заверить пугающе неуверенного Водителя, что все будет хорошо, в конце концов уговаривая его «оставаться именно там», где он находится, поскольку Контролер готовится покинуть «этот жалкий холодный гребаный офис» — одержимый в свою очередь Водителем и тем фактом, что «меня никто не любит» — в поисках его, говоря, что он представляет, как они проводят отпуск вместе на Барбадосе (59). В ответ на повторную просьбу Водителя «Не покидай меня» (53–54), Контролер может быть готов «помочь» ему (как он настаивает), но все еще можно задаться вопросом, может ли он на самом деле сохранить какую-то более угрожающую возможность (60–62).
Впервые она была представлена в Национальном театре в Лондоне 14 октября 1982 года. Исполнителями были Пол Роджерс в роли Контролера и Мартин Джарвис в роли Водителя. Тот же состав записал радиоверсию для BBC Radio 3, режиссером которой был Джон Тайдман, и впервые транслировалась 15 августа 1986 года.
Эскиз опубликован в сборнике «Другие места: три пьесы» , включая также «Вид Аляски» и «Семейные голоса» ( Grove Press , 1983), а также в сборнике «Другие места: четыре пьесы» Гарольда Пинтера ( Dramatists Play Service , 1984).
Дуглас Ходж снял 15-минутную киноверсию с Робертом Гленистером и Руфусом Сьюэллом , выпущенную в 2003 году компанией Alcove Entertainment . [1]
«Станция Виктория» была среди коротких работ, включенных в лондонскую постановку 2007 года под названием « Люди Пинтера» , в которой Билл Бейли играл контролера мини-такси, а Кевин Элдон — водителя такси. [2] Согласно в основном отрицательному отзыву Бенедикта Найтингейла о «Людях Пинтера» в Times , «Станция Виктория» (наряду с «Ночью ») была среди немногих скетчей, исполненных эффективно. [3]
Вчера вечером меня тошнило от некоторых из самых грубых представлений, которые я когда-либо видел в лондонском театре. Да, Хеймаркет не самый интимный из театров — но означает ли это, что Шон Фоли должен позволять членам своего состава так униженно переходить в режим парового молота и/или мегафона? … Вы можете почти увидеть фирменные озабоченности Пинтера под языком, который на первый взгляд столь же разбросан и случаен, как любой, который вы могли бы подслушать в кафе или в автобусе: паранойя, желание доминировать, одиночество, потребность заполнить тишину своего рода осмысленной бессмысленностью. Но только во второй половине актеры успокаиваются и позволяют зрителям слушать, наблюдать, размышлять. С Бейли в роли оправданно (и достоверно) неистового контроллера мини-такси и Кевином Элдоном в роли водителя, который отрицает какие-либо знания об одном из величайших лондонских конечных вокзалов, Victoria Station выглядит хорошо — и Night тоже довольно хорошо.