Первоначально известная как Stephenson and Meldrum (1921–1937), Stephenson and Turner (1938–1995) была известной австралийской архитектурной фирмой, наиболее известной своими новаторскими модернистскими проектами больниц 1930-х и 1940-х годов.
Перси Хейман Мелдрам (1887–1968), архитектор, родился в 1887 году в Кастертоне, Виктория , получил образование в колледже Балларат. В 1907 году он изучал архитектуру и работал в Melbourne Architect AA Fritsch с 1907 по 1913 год, где он выиграл Бронзовую медаль Королевского Викторианского института архитекторов. [1] : 81
В 1913 году Мелдрам отправился в Чикаго и восхищался архитектурой Фрэнка Ллойда Райта . Затем в 1914 году отправился в Англию и работал в Военном министерстве , проектируя ангары для самолетов. В 1919 году Мелдрам присоединился к AA, где познакомился и обучал Артура Стивенсона и Дональда Тернера. [1] : 81 В 1930 году он спроектировал здание Художественного музея Каслмейн в стиле ар-деко. [2] Прекрасный рисовальщик и акварелист, Мелдрам был художественным руководителем и сотрудничал с некоторыми выдающимися художниками Мельбурна, включая Нейпира Уоллера , чья мозаика была изображена на фасаде Газетного дома в Мельбурне (1933). Партнерство Стивенсона и Мелдрума закончилось в 1937 году, когда Мелдрам перешел к Артуру Ноаду, чтобы основать Meldrum and Noad. В том же году он стал одним из основателей и выставлялся вместе с антимодернистской организацией Роберта Мензиса , Австралийской академией искусств . [3] Его сын Джеймс стал беспредметным художником - сюрреалистом и преподавателем искусства в Королевском королевском технологическом институте . [4]
Артур Джордж Стефенсон (1890–1967), архитектор, родился в 1890 году в Бокс-Хилле , Мельбурн . В 1907 году Стефенсон работал на Swansson Brothers, одновременно изучая строительство в Рабочем колледже . Он присоединился к Австралийским имперским силам в 1915 году в качестве лейтенанта, получил повышение до капитана и был награжден Военным крестом . После Первой мировой войны Стефенсон остался в Лондоне и учился в Школе архитектурной ассоциации (AA) у Перси Хеймана Мелдрума и присоединился к Королевскому институту британских архитекторов (RIBA) в 1920 году. Он вернулся в Мельбурн и сформировал партнерство с Мелдрумом в 1921 году, известное как Stephenson & Meldrum.
Стивенсон в значительной степени отвечал за направление фирмы, специализирующейся на проектировании больниц. Он также читал лекции, много писал и был членом многочисленных комитетов, включая Международную федерацию больниц , Консультативный совет больниц (Мельбурн) и попечителя Национального музея Виктории . [1] : 80 В 1954 году Стивенсон был посвящен в рыцари за заслуги в архитектуре и стал первым австралийцем, получившим Золотую медаль RIBA в 1964 году. Королевский австралийский институт архитекторов наградил его золотой медалью в 1963 году, а Американский институт архитекторов сделал его почетным членом в 1964 году.
Дональд Тернер (1895–1964), архитектор, родился в Мейтленде, Новый Южный Уэльс . Он начал свою архитектурную карьеру в качестве студента в Ross & Rowe в 1912 году. [1] : 82 В 1915 году он поступил на службу в First All и служил капитаном до 1919 года в полевой артиллерии в Египте и Франции. После Первой мировой войны он также учился в AA в Лондоне, где познакомился с Артуром Стивенсоном и Перси Мелдрумом. Тернер присоединился к RIBA в 1921 году и был назначен помощником архитектора в Имперской комиссии по военным захоронениям. Вернувшись в Мельбурн в 1924 году, он присоединился к Stephenson and Meldrum и был повышен до директора в 1936 году. С уходом Мелдрум в 1937 году название фирмы изменилось на Stephenson and Turner в 1938 году.
Фирма Стивенсона спроектировала большинство крупных больниц, построенных в Австралии в 1930-х годах. [5] Робин Бойд писал в своей книге «Викторианский модерн» (1947): «Больницы дали современной архитектуре в Австралии первый большой прорыв». [6] В начале 20-го века произошел прогресс в области медицинских технологий и методов лечения, который превратил больницы в символ современного и здорового общества. [7] Стивенсон в полной мере воспользовался этим и отправился в Америку в 1926–1927 годах, чтобы исследовать самые современные разработки в области дизайна и оборудования больниц. Они немедленно приступили к ряду больничных заказов, таких как больница Wangaratta Base Hospital, крыло Джесси Макферсона больницы королевы Виктории , тогда располагавшейся на Уильям-стрит, и большой кампус для «детей-калек» для детской больницы в Сомерсе. Первым крупным городским больничным заказом фирмы стало крыло Healy Wing в больнице St Vincent's Hospital в Фицрое , где Стивенсон обеспечил эффективное планирование и размещение современных медицинских технологий. Все эти больницы были спроектированы в эклектичном стиле, типичном для американских больниц, причем больница Святого Винсента была самой авантюрной — проект 1928 года [8] представлял собой массивный блок с арочными окнами на каждом конце и колоннами по бокам входа. Проект претерпел изменения, когда здание было окончательно построено в 1931–1934 годах [9], приобретя некоторые черты ар-деко, такие как ступенчатый профиль небоскреба и узорчатая кирпичная кладка, которая варьировалась от темной у основания до светлой на верхних этажах.
Только после второй исследовательской поездки Стивенсона в континентальную Европу в 1932–33 годах дизайн больницы в Австралии кардинально изменился. Стивенсон был вдохновлен европейским модернизмом, в частности санаторием Зоннестрааль (1928) Бейвоета и Яна Дуйкера в Нидерландах и санаторием Паймио (1929–33) в Финляндии Алвара Аалто , который Стивенсон описал как способ «выразить в простейшей форме функцию здания в наиболее подходящих материалах». [7] Их следующий проект, больница Милосердия (1934–5), представил совершенно новую эстетику: шестиуровневое железобетонное здание с ярко-белыми широкими консольными балконами, которые позволяли контролировать солнце и иметь открытое пространство для пациентов. Эффективность дизайна была описана профессором Джоном Фриландом как «чисто вырезанная с точностью машины». [10]
За успехом Mercy последовала череда больничных заказов в Австралии для Stephenson and Meldrum (замененных Turner в 1937 году), большинство из которых отличались длинными широкими горизонтальными балконами с изогнутыми углами на теле из кремового кирпича, обтекаемый «функционалистский» стиль. За Freemason's Hospital (1936) в Восточном Мельбурне , характеризующийся своими горизонтальными балконами, последовали высокая клиновидная United Dental Hospital (1940) в Сиднее и прямолинейный блок патологии в Королевской женской больнице в Мельбурне в 1941 году. В 1936 году они начали проектировать новую Королевскую мельбурнскую больницу в Парквилле , завершенную в 1942 году, которая служила американским военным госпиталем во время Второй мировой войны (возвращена в гражданское использование в 1944 году). Дизайн фасада отошел от широкой горизонтальности, которой были известны больницы Stephenson; Вместо этого они выбрали простой и сдержанный интернациональный стиль , хотя на заднем фасаде были их фирменные широкие белые горизонтальные балконы.
Пока велись работы над Королевской больницей в Мельбурне, они также спроектировали в Сиднее Больницу матери и ребенка имени короля Георга V (1939–41), отличительной чертой которой являются широкие горизонтальные балконы на передних фасадах, и Больницу общего профиля для репатриантов Конкорд , завершенную в 1942 году, которая повторяла проект Королевской больницы в Мельбурне с простым фасадом, на котором доминируют башенные элементы, и широкими балконами на задней стороне, но более заметными, чем на тесной территории Мельбурна.
Стивенсон и Тернер спроектировали австралийские павильоны на трех международных выставках, которые продемонстрировали как его приверженность модернизму, так и статус фирмы. Австралийский павильон на Международной выставке искусств и технологий в современной жизни в Париже (1937) представлял собой строгий цилиндр, в то время как австралийский павильон на выставке в честь столетия Новой Зеландии в Веллингтоне , Новая Зеландия, в 1940 году представлял собой эссе в пересекающихся объемах со смелым стилизованным классическим портиком. [11] Работа на Всемирной выставке в Нью-Йорке 1939 года представляла собой только дизайн интерьера, поскольку она была присоединенным крылом британского павильона (Stanley Hall & Easton and Robertson) и была отмечена сотрудничеством с художниками и фотографами для создания динамичного современного опыта; Соединенные Штаты удостоили Стивенсона гражданства за его работу. [5]
Стефенсон и Тернер были тесно вовлечены в послевоенную производственную революцию в Австралии, [5] проектируя заводы для Holden в Данденонге , Ford , BHP , Fibremakers, а также первый в Австралии экспериментальный ядерный реактор в Лукас-Хайтс для Комиссии по атомной энергии . Они применили тот же строгий подход к исследованию и взаимодействию с современными технологиями и методами производства. Их проект для комплекса General Motors Holden Factory (1954–56) в Данденонге включал в себя навесную стену административного здания.
Помимо крупных зданий в каждой столице Австралии, в Новой Зеландии и больницы в Басре , Ирак, Stephenson and Turner выросла и стала крупнейшей австралийской архитектурной фирмой своего времени с 300–400 сотрудниками на пике своей деятельности. [1] Они открыли офисы по всему миру в Сингапуре (1949), Новой Зеландии (1956) и Гонконге. Stephenson and Turner были одной из многих архитектурных фирм, которые сильно пострадали от мирового экономического спада в середине 1980-х годов и объединились с John Castles, чтобы стать Castles, Stephenson and Turner в 1995 году. С 2000 года все австралийские операции были закрыты, а офисы работали в Новой Зеландии с 1956 года.
Сегодня компания Stephenson & Turner имеет пять офисов в Новой Зеландии, специализируясь на зданиях социальной инфраструктуры и продолжая свое наследие в архитектуре здравоохранения.
{{cite book}}: CS1 maint: местоположение отсутствует издатель ( ссылка ) CS1 maint: другие ( ссылка )