Себастьян (или Себастьен ) Стоскопф (13 июля 1597 г. — 10 февраля 1657 г.) — эльзасский художник. Он считается одним из самых важных немецких художников -натюрмортов своего времени. Его работы, которые были вновь открыты после 1930 г., изображают кубки, чашки и особенно стаканы. Сокращение до нескольких предметов, характерное для ранней натюрмортной живописи, снова можно узнать в живописи Стоскопфа. Его главные работы висят в его родном городе Страсбурге , но некоторые из самых важных художественных музеев мира ( MET , Лувр , KHM , Gemäldegalerie ) также владеют картинами Стоскопфа.
Себастьян Стоскопф родился в 1597 году в Страсбурге . Его отец работал в городе с 1590 года и был конным курьером или королевским эскортом, управляя одноконной каретой. В 1614 году отец Стоскопфа обратился к совету Страсбурга за помощью для своего 17-летнего сына. Он хотел, чтобы он смог научиться ремеслу живописи, поскольку Себастьян уже с 15 лет был чрезвычайно талантлив в рисовании и живописи. Совет согласился оказать свою поддержку и, вероятно, сначала отправил молодого художника к страсбургскому живописцу и граверу на меди Фридриху Брентелю . Однако он научился только тому, как еще больше совершенствовать свой рисунок, и не был, как надеялись, представлен искусству живописи.
В 1615 году отец Стоскопфа умер, и его овдовевшая мать снова обратилась в Страсбургский совет, чтобы просить поддержки для обучения у признанного художника. Затем Стоскопфа отправили к Даниэлю Соро , художнику, работавшему в Ханау . Поначалу Соро был не очень воодушевлен, так как обычно выбирал учеников среди своих родственников и близких друзей. Однако в конце концов он выполнил просьбу совета и заверил их, что «сделает из этого ученика Альбрехта Дюрера ». Не существует ни одной определенной картины Даниэля Соро. Можно только делать выводы о том, насколько хорошо мастер передавал свои художественные навыки своим ученикам, через работы своих сыновей, других учеников своей мастерской и через работы Стоскопфа.
После смерти Соро в 1619 году, Штоскопф взял на себя управление его мастерской с учениками, а также его функции мастера. Одним из учеников был Иоахим фон Зандрарт , [1], который впоследствии стал успешным художником и написал первую важную работу по истории искусств на немецком языке: «Teutsche Academie der Bau-, Bild,- und Malerey- Künste». Эта работа содержит описания жизни ранних и современных художников, включая описания времени в Ханау с его учителем, Себастьяном Штоскопфом.
После того, как его попытка получить разрешение поселиться во Франкфурте не удалась, Штоскопф отправился в Париж . Он оставался там примерно с 1622 по 1639 год, что можно реконструировать по косвенным сообщениям и описям имущества парижан. Его первые работы большего формата также были созданы здесь, такие как «Лето» или «Зима» (сейчас обе в Страсбурге). Современное заявление Сандрарта доказывает его проживание в Париже: « Von dannen [gemeint ist Hanau] verreiste er in Frankreich und hinterließ viele gute Werke; von Pariß zoge er nach Italien (allwo ich ihn zu Venedig Anno 1629 gesehen), hernach wieder zurück nach Pariß und so fürters nach Straßburg [...] («Оттуда [имеется в виду Ханау] он отправился во Францию и оставил много хороших произведений; из Парижа он переехал в Италию (где я видел его в Венеции в 1629 году), затем снова обратно в Париж и далее в Страсбург [...]»).
В 1639 году Стоскопф вернулся в Страсбург. Это могло произойти по семейным причинам или из-за сильного усиления религиозного конфликта в Париже. Год спустя он вступил в гильдию Штельца, к которой принадлежали другие художники, граверы по меди и ремесленники в области искусств. После того, как он вступил в нее, между художником и гильдией было несколько споров, в том числе потому, что Стоскопф любил свою свободу как независимого и ответственного художника и не хотел управлять мастерской с учениками, как это обычно делалось. Он достиг богатства и престижа в Страсбурге и женился на падчерице своей младшей сестры в 1646 году.
Начиная с 1650 года, Штоскопф все больше ориентировался на Идштайн , где он поддерживал тесные и хорошие отношения с графом Иоганнесом фон Нассау и Идштайн в его последней фазе творчества вплоть до его смерти. Граф был лютеранином и поддерживал Протестантскую унию . Он был самым важным покровителем Штоскопфа в это время. Иоахим фон Зандрарт был важным контактным лицом, который вел переговоры о картинах Штоскопфа с графом.
Себастьян Стоскопф умер в 1657 году в возрасте 60 лет в пабе в Идштайне. Сообщалось, что он умер из-за чрезмерного употребления алкоголя. Почти 20 лет спустя убийство Стоскопфа стало очевидным во время обвинения в колдовстве, в котором были замешаны владелец паба и женщина. Владелец убил Стоскопфа из жадности.
Хотя Себастьян Стоскопф находился под влиянием Георга Флегеля в плане художественной композиции , неизвестно, был ли он знаком с Флегелем при его жизни или же увидел его работы только после его смерти. Более того, его влияние, по-видимому, было «довольно спорадическим и непродолжительным». [2]
Все ссылки на немецком языке, если не указано иное.
_-_GG_3553_-_Kunsthistorisches_Museum.jpg/1280px-Sebastian_Stoskopff_-_Trompe_l%E2%80%99Oeil_(Galatea)_-_GG_3553_-_Kunsthistorisches_Museum.jpg)
