Струнный квартет № 15 соль мажор , D. 887, был последним квартетом, написанным Францем Шубертом в июне 1826 года. [1] [2] Он был посмертно опубликован в 1851 году как соч. 161. [3] Работа сосредоточена на лирических идеях и исследует далеко идущие мажорные и второстепенные лады, что в такой степени было необычно для его произведений. Шуберт усилил это с помощью динамического контраста и использования текстуры и пиццикато . [4] Структурная форма частей этого квартета несколько неоднозначна из-за ориентации Шуберта на лиризм, а не на традиционную гармоническую структуру. [5]
Четыре части квартета:
Продолжительность выступления квартета – около 45 минут.
Первая часть основана на мотиве хроматических нисходящих четвертей в чередующихся мажорных и минорных ладах . Основная лирическая тема части, которая начинается с взятия шестнадцатой ноты до восьмой с точкой, будет звучать во многих вариациях на протяжении остальных частей квартета. [5] В первой части присутствует обширное тремоло , которое также приводит к повторению экспозиции. В то время как многие композиторы деконструируют тему на все меньшие и меньшие части, Шуберт известен своим лиризмом и вместо этого постоянно расширяет тему. [6]
Сюда можно отнести использование мотива в триолях для соединения первой и второй основных групп данной сонатной формы ; открывается вторая группа, точно так же, как это происходит в написанном позднее Струнном квинтете и аналогично технике в некоторых произведениях Бетховена — не в доминантной тональности, а со спокойной темой в средней , си-бемоль, с не совсем тем ритмом как лирическая тема, которая замедляла темп в начале (снова четырнадцатый такт), и добавление к текстуре аккомпанемента пиццикато. Наблюдается взволнованный переход с преобладанием триолей, и слышна та же тема, теперь в D, с аккомпанементом триоли; триоли, а не тема, продолжаются до конца экспозиции и постепенно спускаются от ре до соль мажора для повтора или для второго финала и начала развития, где непрерывность означает продолжающийся шелест тихих струн, немного построив, заменяя более энергичными пассажами, а затем добавляя более быстрые версии пунктирных ритмов основных тем. Кульминация развития событий приводит к особенно тихому перепросмотру, который в начале сильно отличается от того, что мы слышали изначально. В коде начало квартета, как его ритм, так и мажорно-минорные обмены получают еще один шанс проявить себя.
В первой части есть удивительно новаторский гармонический пассаж. Между мм. 414 и 429 Шуберт продолжает соль мажор с равным разделением октавы, используя мажорные трети. Прохождение септаккордов в басу обеспечивает плавную линейную последовательность, соединяющую эти мажорные трети, результатом чего является понижение целого тона в бас-голосе, в данном случае виолончели. Встречаются следующие основные продолжения трети: G (414–416 мм) ми-бемоль (417–418 мм) B (419–420 мм) G (421–422 мм) ми-бемоль (423–426). В такте 426 Шуберт энгармонически переосмысливает эту структуру доминантной седьмой, разрешая ее как немецкую увеличенную шестую, таким образом продолжая bVI-VI в мм. 427-429. [7]
Драматическая медленная часть содержит много элементов маршевого ритма и внезапных восходящих глиссандо скрипки, за которыми следуют падения на самую нижнюю струну, и снова много использования тремоло. В этом движении используются драматические вариации идей между последующими эпизодами. Первый эпизод содержит гармонически статичное соло на виолончели в сопровождении пиццикато. Он резко переходит в эпизод фортиссимо в m. 43 усилены унисонами в ритмах и октавах. Это драматическое возвращение темы из первой идиллической не похоже на разрешение темы в первой части. [5]
Скерцо имеет легкую текстуру, быстротечно на протяжении большей части своего времени и предвещает скерцо Мендельсона. Трио представляет собой легкий дуэт с аккомпанементом: сначала виолончель и первая скрипка, затем первая скрипка и альт, затем снова виолончель и первая скрипка. Тема трио, исполняемая виолончелью, является повторением темы второй части, также исполняемой виолончелью. Третью часть можно рассматривать как повторение по форме предыдущей части. Здесь скерцо и трио меняются темами, а во второй части тема и эпизоды обмениваются темами аналогичным образом. [5]
Финал продолжает неоднозначную форму предыдущих частей в расширенной части, где неясно, находится ли эта часть в сонате или рондо , соль мажор или соль минор. Вступительная тема имеет более быстрые крайности в смене мажорных и второстепенных ладов, чем первая часть. Ритмы напоминают тарантеллу , как и в предыдущем квартете , на которую в некоторых причудливых качествах похожа часть.
Квартет был впервые опубликован не позднее 1852 года Диабелли из Вены. [8]
В комедийной драме Вуди Аллена 1989 года «Преступления и проступки» части Allegro molto moderato (включая пунктирный ритм вступления) используются в качестве драматической меры в нескольких сценах, образующих центральные части сюжета «преступлений».
В «Граммофоне » Стивен Джонсон назвал это произведение величайшим струнным квартетом Шуберта и предположил, что его слышат реже, чем два предыдущих квартета композитора, не из-за более низкого качества, а потому, что он менее доступен. [9]
Струнный квартет Шуберта № 15 соль мажор (D. 887) был записан многими квартетами, в том числе: [10]
{{cite web}}: CS1 maint: неподходящий URL ( ссылка )