Медиант

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4 d \once \override NoteHead.color = #red ef \once \override NoteHead.color = #red ga \once \override NoteHead.color = #red b \time 2/4 c2 \bar "||" \time 4/4 <e, g b>1 \bar "||" } }$

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4 d \once \override NoteHead.color = #red es f \once \override NoteHead.color = #red g aes \once \override NoteHead.color = #red bes \time 2/4 c2 \bar "||" \time 4/4 <es, g bes>1 \bar "||" } }$

Гамма и медиантное трезвучие в до мажоре (вверху) и до миноре (внизу).

В музыке медианта ( лат . «находящийся посередине» ^[1] ) — третья ступень гаммы () диатонической гаммы , являясь нотой на полпути между тоникой и доминантой . ^[2] В подвижной системе сольфеджио до медианта поётся как ми . В то время как пятая ступень гаммы почти всегда является чистой квинтой, медианта может быть большой или малой терцией .

Аналитики Шенкера рассматривают медианту (третью ступень гаммы) как расширение или расширение тоники, поскольку они обе являются общими тонами тонического аккорда . ^[3] Таким образом, третья ступень тонического трезвучия также является медиантной нотой iii; кроме того, 5-я ступень субмедиантного аккорда vi также является медиантной нотой iii. С другой стороны, в немецкой теории, полученной от Гуго Римана, медианта в мажоре считается доминантной параллелью , Dp, а в миноре — тонической параллелью , tP.

В римском цифровом анализе медиантный аккорд может принимать несколько форм. В мажорных гаммах медиантный аккорд является минорным трезвучием и обозначается римской цифрой iii. В натуральных минорных гаммах медиант является мажорным трезвучием и обозначается римской цифрой III. В гармонических минорных гаммах и восходящих мелодических минорных гаммах седьмая ступень гаммы повышается на полтона от субтоники b7 до ведущего тона натуральной 7, создавая увеличенное трезвучие , обозначаемое римской цифрой bIII+ (увеличенная бемоль III).

Термин медианта также относится к взаимосвязи музыкальных тональностей . Например, относительно тональности A минор, тональность C мажор является медиантой, и она часто служит средней точкой между I и V (отсюда и название). Тонизирование или модуляция к медианте довольно распространены в пьесах, написанных в минорном ладу, и обычно служат второй тематической группой в сонатной форме, поскольку очень легко тонизировать III в миноре. Тонизирование III в мажоре довольно редко встречается в ранней классической гармонии, по сравнению, скажем, с модуляцией к доминанте V или субдоминанте IV в мажоре. Это становится более распространенным у позднего Гайдна и Моцарта и обычным для Бетховена среднего периода . Медиантное тонизирование в мажоре является важной чертой романтической музыки .

Смотрите также

Хроматический медиант

Ссылки

^ «Медиант», Merriam-Webster.com .
^ Бенвард и Сейкер (2003), стр.32.
^ Олдуэлл, Эдвард ; Шехтер, Карл (2003). Гармония и вокальное лидерство (3-е изд.). Австралия, США: Thomson/Schirmer. стр. 227. ISBN 0-15-506242-5. OCLC 50654542.