«Гензель и Гретель» — 107-минутный студийный альбом одноименной оперы Энгельберта Хумпердинка 1893 годав исполнении Илеаны Котрубас , дамы Кири Те Канава , Кристы Людвиг , Зигмунда Нимсгерна , Элизабет Сёдерстрём , Фредерики фон Штаде и Рут Вельтинг с группой Children’s. Хор Кёльнской оперы и оркестр Гюрцениха под руководством сэра Джона Притчарда . Он был выпущен в 1979 году.
Альбом был записан с использованием аналоговой технологии в июне 1978 года в концертном зале химической компании Bayer : Erholungshaus в Леверкузене недалеко от Кельна в Германии. [1]
Обложка CD-версии альбома, разработанная под художественным руководством Аллена Вайнберга, представляет собой дизайн Генриетты Кондак с использованием произведений искусства Ренаты Росс и фотографий Дона Ханстейна . [1]
Лайонел Солтер рецензировал альбом в Gramophone в октябре 1979 года, сравнивая его с более ранними записями, проведенными Гербертом фон Караяном [2] и сэром Георгом Шолти . [3] В главных ролях, писал он, Фредерика фон Штаде и Илеана Котрубаш были столь же успешны, как Элизабет Грюммер и Элизабет Шварцкопф были на альбоме Караяна (который, хотя и был четверть века от роду, все еще занимал «непоколебимое место в граммофонном пантеоне»). Как певцы, они прекрасно сочетались. Как актеры, они были «очень самобытны и полностью внутри своих персонажей», фон Штаде «упрямый и мальчишеский», Котрубаш «нежно женственный», оба оживляли свои слова эмоциями и смыслом. Храбрость Гензеля в темном лесу и удивление Гретель у пряничного домикабыли всего лишь двумя примерами того, как фон Штаде и Котрубаш наполняли свои партии воображением. В роли Песочного человека Кири Те Канава был «неотразимо успокаивающим», «ниспадающие кварты и квинты в конце его первых фраз были спеты наиболее соблазнительно». В роли Феи Росы Рут Вельтинг была «сверкающе яркой, как сама роса». (Выбор двух столь радикально разных сопрано для ролей был одним из отличий альбома от альбома Караяна, который использовал одного и того же певца для обеих ролей.) В роли родителей детей Зигмунд Нимсгерн был «веселым» и звучал необычно молодо, Криста Людвиг несколько пронзительно изображала усталое раздражение своего персонажа. Элизабет Сёдерстрём была «лучшей исполнительницей [Ведьмы], которую я когда-либо слышал», представляя «картину безумной злобности» не «постоянной наигранностью, к которой прибегают другие», а «штрихами карикатуры, связанными с отвратительным подхалимством и ужасным ликованием». Детский хор имел тембры, достаточно похожие на фон Штаде и Котрубаша, чтобы помочь слушателям избавиться от недоверия к тому, что солисты тоже были детьми. Игра оркестра Байройта была «чувствительна к каждому нюансу в восхитительной партитуре Хампердинка, чья сложная контрапунктическая текстура представлена с предельной ясностью». Дирижирование Джона Притчарда было единственным элементом альбома, который был открыт для серьезной критики. Его чтение было одним из проявлений «скрупулезности и лиризма», но его предпочтение «расслабленного, неторопливого темпа» означало, что его альбом не был таким захватывающим, как у Караяна или, особенно, у Шолти. Инженерная работа CBS была почти идеальной, голоса и инструменты были идеально сбалансированы, а иллюзия театрального представления убедительно поддерживалась — такие технические проблемы, как кукушка, эффекты эха, проливание молока и приближение отца к своему дому, были решены удовлетворительно. Единственными ошибками продюсера были чрезмерно далекое скрипичное соло и слишком большое расстояние между родителями на стереосцене. В общем, ни одна другая запись оперы не приблизилась так близко к тому, чтобы узурпировать место Караяна на вершине его дискографии. [4]
Джордж Еллинек рецензировал альбом на LP в Stereo Review в декабре 1979 года. Фредерика фон Штаде и Илеана Котрубаш, писал он, предложили самое «ласкающее слух согласие женских голосов в одной опере», которое он слышал за двадцать лет. Они «обе звучали молодо, обе живо, правдоподобно и очаровательно». Кири Те Канава была «восхитительна» в роли Песочного человека, а в роли Феи Росы Рут Вельтинг представила «еще одно впечатляющее проявление высокопарной, эфирной «волшебной музыки», которая, кажется, является ее специальностью». Элизабет Сёдерстрём создала свою ведьму из тщательно отмеренных порций злобы и гнусавости, а не из беспорядка безвкусных преувеличений. Зигмунд Нимсгерн был «сердечным, энергичным отцом», мужественным и искусным, превосходящим Кристу Людвиг «не в лучшем ее голосе» в качестве своей жены. Хор и оркестр были «хороши, хотя, возможно, немного ниже виртуозного уровня». Джон Притчард чутко аккомпанировал своим певцам, но был излишне осторожен в кульминационных моментах оперы. Звук альбома был несколько утопленным и перегруженным и не всегда идеально сбалансированным, хотя и не до такой степени, чтобы лишить запись статуса «превосходной». [5]
_wurde_zur_Ehrenpr%C3%A4sidentin_der_Hilde_Zadek_Stiftung_ernannt._(17122239712)_(cropped).jpg/1280px-thumbnail.jpg)
JB Steane рецензировал альбом на LP в Gramophone в январе 1980 года. Дети Фредерики фон Штаде и Илеаны Котрубаш, писал он, «безусловно, должны быть гордостью и радостью своих родителей, очаровательная пара, усыпленная особенно очаровательным Песочным человеком, [Кири] Те Канава». Наслаждаясь «прекрасной» Ведьмой Элизабет Сёдерстрём, он подумал, что она была неправильно выбрана на роль, как и Криста Людвиг в роли Матери, в других случаях сама «блестящая» Ведьма. Дирижирование Джона Притчарда разочаровало его, темпы были медленными, а оркестровая палитра тусклой. Альбом доставил много удовольствия, но в целом был «немного приглушенным». [6]
Эдвард Гринфилд рецензировал альбом на CD в Gramophone в ноябре 1988 года, сравнивая его с недавно выпущенной CD-версией записи оперы Шолти. [7] Фредерика фон Штаде и Илеана Котрубаш охарактеризовали детей «деликатно», писал он, передавая «свежесть и детскую невинность» с техникой высочайшего мастерства. Читатели, которые были обеспокоены тем, что вклад Котрубаш может быть испорчен ее все более заметным вибрато, могли быть уверены, что на этом альбоме это было едва заметно. Как Песочный человек, предлагая некоторые из «самых восхитительных пений из всех» альбома, Кири Те Канава привнес золотой тон, чтобы оттенить длинный серебряный оттенок Феи Росы Рут Вельтинг. Ведьма Элизабет Сёдерстрём пересекла разделительную линию между актерством и карикатурой, но, по крайней мере, не дотянула до откровенной гротескности. «Элемент сырости» в рассказе Кристы Людвиг о Матери можно простить как драматически уместный. «Честный» Отец Зигмунда Нимсгерна звучал заметно моложе нормы среднего возраста. Игра оркестра была «прекрасно заостренной» и звучала как работа музыкантов, которые исполняли произведение в театральной яме. Гринфилд разделял мнение Солтера и Стина о том, что темпы Джона Притчарда были медленными, но чувствовал, что его «гениальный, ... победный» подход к партитуре был скорее плюсом, чем минусом, даже в жутких острых ощущениях Witch's Ride. В противоположность тому, что было в эпоху винила, качество звука на компакт-дисках CBS было лучше, чем у Decca, с «теплотой, ... цветением и очень естественным балансом, отражающим само исполнение». [8]
Алан Блит упомянул альбом в обзоре дискографии оперы в Gramophone в декабре 2002 года. Фредерика фон Штаде, писал он, была «полной сердца и проницательной по тону», но иногда не могла ясно передать свои слова. Илеана Котрубаш была «сочувствующей и непринужденной», ее своеобразный тембр уговаривал ухо. «Арочные» ухищрения, которые Элизабет Сёдерстрём использовала в роли Ведьмы, были менее уместны для «старой Розины Скраммичопс», чем для Россинианского кошачьего дуэта . Дирижирование Джона Притчарда было полной противоположностью дирижирования Георга Шолти на конкурирующем альбоме Decca. Там, где Шолти был «быстрым, иногда бессердечным», Притчард был «легким, иногда скучным». [9]
В декабре 1979 года журнал Stereo Review назвал альбом одной из лучших записей месяца. [5] Также в декабре 1979 года Лайонел Солтер включил альбом в свой список лучших записей года по версии журнала Gramophone Critic's Choice. [10]
Энгельберт Хампердинк : Гензель и Гретель (1893), Märchenspiel in drei Bildern (Сказка в трех картинах) на либретто сестры Хампердинка, Адельхайд Ветте , по мотивам сказок братьев Гримм.
В 1979 году CBS Masterworks выпустила альбом в виде двойной пластинки (каталожный номер 79321 в Великобритании, M2 35898 в США) и двойной кассеты (каталожный номер 40-79127), обе с примечаниями, текстами и переводами. [4] [5]
В 1988 году CBS Masterworks выпустила альбом в виде двойного CD (каталожный номер M2K 79217 в Великобритании, M2K 35898 в США) в коробке-раскладушке с 160-страничным буклетом. Буклет, напечатанный чернилами цвета пряника, включает в себя эссе на английском языке Бэрримора Лоренса Шерера и Бруно Беттельхейма , эссе на французском языке Марселя Марната, эссе на немецком языке Карла Дитриха Грэве, эссе на итальянском языке Франко Сопрано, синопсисы на английском, французском и немецком языках и либретто на английском, французском, немецком и итальянском языках. Книга проиллюстрирована фотографиями Нимсгерна, Людвига, фон Штаде, Котрубаша, Те Канавы, Вельтинга, Сёдерстрёма, Притчарда и детского хора, четырьмя фотографиями, сделанными во время записи, рисунком и двумя фотографиями Хампердинка, а также пятью старинными изображениями сцен из рассказа.
