Стэн ВанДерБик (6 января 1927 — 19 сентября 1984) — американский независимый аниматор и [1] режиссёр-экспериментатор , известный своими коллажными работами . [2]
ВанДерБик изучал искусство и архитектуру в Cooper Union на Манхэттене , а затем перешел в колледж Блэк-Маунтин в Северной Каролине , где он познакомился с эрудитом Бакминстером Фуллером , композитором Джоном Кейджем и хореографом Мерсом Каннингемом . Начиная с 1949 года, он два семестра прошел курсы фотографии у Хейзел Ларсен Арчер в этом учреждении. [3]
В 1950-х годах он снимал независимые художественные фильмы, одновременно изучая техники анимации, рисуя декорации и декорации для «Винки Динк и ты» . Его самые ранние фильмы, снятые между 1955 и 1965 годами, в основном состоят из анимационных картин и фильмов-коллажей , объединенных в форме органического развития (включая его короткометражку Science Friction 1959 года ). [4]
Ироничные композиции ВанДерБика созданы во многом в духе сюрреалистических и дадаистских коллажей Макса Эрнста , но с дикой, грубой неформальностью, более родственной экспрессионизму бит -поколения .
В 1960-х ВанДерБик начал работать с такими людьми, как Клаас Ольденбург и Джим Дайн , а также с представителями современного танца и расширенного кино, такими как Мерс Каннингем и Элейн Саммерс . Одновременно он проектировал шоу с использованием нескольких проекторов в своем кинотеатре Movie Drome в Стоуни-Пойнт, Нью-Йорк . Кинодром представлял собой купол зернохранилища, который он превратил в свой «бесконечный проекционный экран». Посетители входили в купол через люк в полу, и после входа им предлагалось растянуться на полу и лечь ногами в центр. Оказавшись внутри, зрители ощутили динамическое перераспределение фильмов и изображений вокруг себя, созданное более чем дюжиной слайдов и кинопроекторов, заполняющих вогнутую поверхность плотным коллажем движущихся изображений. [5] Эти презентации содержали очень большое количество случайных последовательностей изображений и непрерывностей, в результате чего ни одно из выступлений не было одинаковым.
Его стремление к утопическому привело его к сотрудничеству с Кеном Ноултоном в Bell Labs , где к концу 1960-х годов были созданы десятки компьютерных анимационных фильмов и голографических экспериментов. В их число входила серия из восьми компьютерных анимаций « Поле стихотворений» (1964–1968).
В тот же период он преподавал во многих университетах, исследуя новые методы репрезентации, от паровых проекций в Музее Гуггенхайма до интерактивных телевизионных передач его « Сонаты насилия» , транслировавшейся по нескольким каналам в 1970 году . Он руководил Университетом Мэриленда в Балтиморе. Программа изобразительного искусства округа до самой смерти.
У него было двое детей (Август и Максимус) от брака с Джоанной Вандербек. Еще трое детей от его второго брака с Луизой ВанДерБик - Джулия ВанДерБик и художники Сара ВанДерБик и Йоханнес ВанДерБик [6] [7]
Его фильм «Дыхание смерти» (1963) [8] [9] оказал огромное влияние на Терри Гиллиама (который, тем не менее, однажды ошибочно назвал его « Дыхание смерти »). [10]
Работы и наследие ВанДерБика были в центре внимания нескольких ретроспективных выставок, [11] в том числе следующих:
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )