Лилиан Элейн Саммерс (20 февраля 1925 — 27 декабря 2014) — американский хореограф , режиссёр-экспериментатор и пионер средств массовой информации. Она была одним из основателей первоначальной мастерской-группы, которая сформировала Театр танца Джадсона , и она внесла значительный вклад во взаимодействие кино и танца , а также в распространение танца на другие смежные дисциплины, такие как изобразительное искусство , кино и искусство. театр . Она способствовала распространению танцевальных представлений в новых местах, часто на открытом воздухе. Ее подход к движению Kinetic Awareness предлагает комплексный взгляд на человеческие движения и танцы.
Она умерла в больнице Бельвью в Нью-Йорке утром 27 декабря 2014 года после падения в своем доме. [1] [2]
Элейн Саммерс родилась в Перте, Западная Австралия, и выросла в Бостоне, Массачусетс, с матерью и младшим братом Джоном. Хотя в подростковом возрасте она брала уроки танцев за свой счет, сначала она изучала художественное образование и получила степень бакалавра наук в Массачусетском колледже искусств в 1947 году.
В 1951 году Элейн Саммерс приехала в Нью-Йорк и посещала занятия в Джульярдской школе танцев вместе с Полом Тейлором и Кэролайн Браун . Она также училась у Луи Хорста , Мерса Каннингема , Дэниела Нагрина, Дона Редлиха, Мэри Энтони , Шарлотты Селвер и Каролы Спидс (обе ученицы немецкого пионера телесного перевоспитания Эльзы Гиндлер ), Джин Эрдман , Джанет Коллинз и в школе Марты Грэм. .
В 1962 году Саммерс присоединился к классу композиции, который преподавал Роберт Эллис Данн в студии Мерса Каннингема во время второго семестра, и впоследствии стал частью мастерской группы, которая позже будет называться Театром танца Джадсона , вместе с Эдвардом Бхартоном и Тришей Браун. Люсинда Чайлдс , Рут Эмерсон, Фред Херко , Салли Гросс, Дебора Хэй , Дэвид Гордон , Джон Герберт Макдауэлл, Гретхен Маклейн, Роберт Моррис , Эйлин Пасслофф , Стив Пэкстон , Руди Перес, Ивонн Райнер , Роберт Раушенберг и Валда Сеттерфилд . [3]
В Джадсоне Саммерс участвовал в продолжающихся экспериментах со случайными методами и пешеходными, повседневными движениями в рамках интереса к расширению принятых тогда методов создания и исполнения танцев. Однако она охватила и более театральную часть коллектива (как это сделали Эйлин Пасслофф, Джон Герберт Макдауэлл и другие). Саммерс расширил танец до других дисциплин, экспериментального кино , изобразительного искусства и работы с телом . На более позднем этапе работы в Театре танца Джадсона она создавала танцы, которые должны были работать со всей средой перформанса, особенно « Загородные дома» (1963), которые включали в себя несвязные остроты, и ее сольный концерт «Фантастический». «Сады» (1964), в котором впервые было широкомасштабно использовано интермедиа, погружающее всю зону представления в кинопроекции, умноженные аудиторией с помощью ручных зеркал. [4]