Стэнли Грауман Вайнбаум (4 апреля 1902 — 14 декабря 1935) — американский писатель -фантаст . Его первый рассказ « Марсианская одиссея » был опубликован с большим успехом в июле 1934 года; инопланетянин Твил, возможно, был первым персонажем, который выполнил задачу Джона В. Кэмпбелла : «Напишите мне существо, которое думает так же хорошо, как человек, или лучше, чем человек, но не как человек». Вайнбаум написал еще несколько рассказов и несколько романов, но умер от рака легких менее чем через полтора года.
Вайнбаум родился в Луисвилле, Кентукки , в семье Стеллы (урожденной Грауман) и Натана А. Вайнбаума. [1] Его семья была еврейской .
Он учился в средней школе Риверсайд в Милуоки . [2] Ему было разрешено поступить в Университет Висконсин-Мэдисон в Мэдисоне в июле 1920 года. [2] Сначала он специализировался в области химического машиностроения , затем переключился на английский язык, но вопреки распространенному мнению, он не получил высшее образование. На пари Вайнбаум сдал экзамен для друга, и позже его обнаружили; он покинул университет в 1923 году.
Вейнбаум наиболее известен своим новаторским научно-фантастическим рассказом « Марсианская одиссея », в котором изображен симпатичный, но явно нечеловеческий инопланетянин Твил . Это был его первый научно-фантастический рассказ: в 1933 году он продал романтический роман « Леди танцует » компании King Features Syndicate , которая в начале 1934 года напечатала эту историю в своих газетах. Айзек Азимов описал «Марсианскую одиссею» как «идеальную Кэмпбеллианскую одиссею». научно-фантастический рассказ, написанный до Джона У. Кэмпбелла . Действительно, Твил может быть первым существом в научной фантастике, которое выполнило изречение Кэмпбелла: «Напишите мне существо, которое думает так же хорошо, как человек, или лучше, чем человек, но не как человек». '." [3] Азимов далее описал его как один из трех рассказов, которые изменили способ написания всех последующих рассказов в жанре научной фантастики. [4] Это был самый старый рассказ и один из самых популярных рассказов, выбранных писателями- фантастами Америки для включения в Зал славы научной фантастики, первый том, 1929–1964 годы .
Большая часть работ, опубликованных при жизни Вайнбаума, появилась в журналах «Astounding» или «Wonder Stories» . Однако некоторые из его произведений впервые появились в раннем научно-фантастическом журнале для фанатов Fantasy Magazine (преемнике Science Fiction Digest ) в 1930-х годах, в том числе «Автобиографический очерк» в июньском номере 1935 года. Несмотря на распространенное мнение, Вайнбаум не был одним из авторов многоавторского сериала «Космос» в журнале Science Fiction Digest/Fantasy Magazine. Он действительно внес свой вклад в рассказ нескольких авторов «Вызов из-за пределов», опубликованный в журнале Fantasy Magazine в сентябре 1935 года .
На момент смерти Вайнбаум писал роман « Трое, кто танцевал» . В этом романе принц Уэльский неожиданно присутствует на танцах в малоизвестной американской общине, где танцует с тремя местными девушками, выбрав каждую по разным причинам. Жизнь каждой девушки меняется, к счастью или трагически, в результате неожиданного внимания, которое она получила.
В 1993 году вдова Вайнбаума, Маргарет Хотоф Кей, передала его документы в дар библиотеке Университета Темпл в Филадельфии, штат Пенсильвания . Включено несколько неопубликованных рукописей, в том числе «Три, которые танцевали» , а также другие неопубликованные рассказы. В основном это любовные рассказы, но есть также несколько других научно-популярных и художественных произведений, ни одно из которых не является научной фантастикой.
В 1957 году была выпущена киноверсия рассказа Вайнбаума « Адаптивный предел » под названием « Дьяволица » с Мари Бланшар , Джеком Келли и Альбертом Деккером в главных ролях . Эта история также была инсценирована для телевидения в эпизоде Studio One под названием «Кира Зелас» (имя главного героя), который транслировался 12 сентября 1949 года . антологическое шоу «Побег» 1950-х годов. [6]
В честь Вайнбаума назван кратер на Марсе . [7] 18 июля 2008 года он выиграл [8] премию Кордвайнера Смита за новое открытие .
Лестер дель Рей заявил, что «Вайнбаум больше, чем любой другой писатель, помог вывести нашу область из упадка начала тридцатых годов и положить начало современной научной фантастике». [9] Лавкрафт заявил, что сочинения Вайнбаума были гениальны и что он стоял на много выше других писателей криминального чтива в создании действительно чуждых миров, в отличие от Эдгара Райса Берроуза и его «бессмысленных» историй о «принцессах, несущих яйца». . Фредерик Пол писал, что до Вайнбаума инопланетяне из научной фантастики «могли быть людьми-кошками, людьми-ящерами, муравьями, людьми-растениями или людьми-скальными людьми; но они всегда и неизлечимо были людьми . Вайнбаум изменил это… побуждения, цели и мыслительные процессы – вот что сделало инопланетян типа Вайнбаума таким свежим и полезным в научной фантастике середины тридцатых годов». [10] По словам Пола, «революционная идея» Вайнбаума заключалась в том, чтобы «придать персонажам своего рода трехмерную реальность», в отличие от «анимированного каталога гаджетов» Хьюго Гернсбака . [11] Айзек Азимов писал: «Вайнбаум... если бы он был жив, он наверняка был бы на первом месте в списке самых любимых писателей-фантастов всех времен». [12]
Эверетт Ф. Блейлер , однако, писал, что, хотя Вайнбаум «в целом считался самым многообещающим новым автором научной фантастики своего времени», его репутация преувеличена. Хотя «стиль Вайнбаума был более живым, чем у его современников по жанру, и он был изобретателен в деталях фона, ... его работы представляли собой обычное криминальное чтиво с рутинными сюжетами, небрежной презентацией, картонными характеристиками и множеством клише идей». [13] Алексей и Кори Паншин пришли к выводу, что «Время поглотило то, что когда-то было особыми достоинствами Вайнбаума. То, что осталось, кажется причудливым и причудливым». [14]
Действие всех девяти межпланетных рассказов Вайнбаума происходит в последовательной солнечной системе, которая была научно точной по стандартам его времени. Например, птичьи ботанические марсиане из «Марсианской одиссеи» и «Долины снов» упоминаются в « Каирне искупления » и « Красном Пери »; четвероногие венерианские триопты «Планеты-паразита» и «Пожирателей лотоса» упоминаются в « Безумной луне »; злобные вредители-псевдомлекопитающие из «Безумной луны» появляются в «Долине снов» как второстепенные антагонисты; и пожирающие камни [ сомнительно – обсудить ] Марсианские Создатели Пирамид упоминаются в « Приливной Луне ». В солнечной системе Вейнбаума, в соответствии с тогдашней гипотезой о близком столкновении , газовые гиганты излучают тепло, достаточное, чтобы нагреть свои спутники до земных температур, что позволяет создать земную среду на Ио , Европе , Титане и даже на Уране . Марс также достаточно похож на Землю, чтобы позволить людям ходить по его поверхности без защиты после тренировок в камерах с разреженным воздухом.
Три рассказа Вайнбаума повествуют о Диксоне Уэллсе, вечно опаздывающем плейбое, который вступает в противоречие с изобретениями своего друга и бывшего преподавателя «Новой физики», профессора Хаскеля ван Мандерпутца, в высшей степени нескромного гения, который считает Альберта Эйнштейна равным ему или униженным. низший. В «Мирах если» Уэллс тестирует изобретение, которое показывает, что могло бы быть; в «Идеале» профессор создает устройство, способное показать образ идеала человека (в случае Уэллса — его идеальной женщины); изобретение «Точки зрения» позволяет увидеть мир с точки зрения другого. Во всех трех случаях Уэллс находит, а затем теряет женщину своей мечты.
