Super 35 (первоначально известный как Superscope 235 ) — это формат кинопленки , в котором используется точно такая же пленка, что и в стандартной 35-миллиметровой пленке , но на эту пленку помещается кадр изображения большего размера, используя пространство, обычно отведенное для оптической аналоговой звуковой дорожки .
Super 35 был возрожден из аналогичного варианта Superscope, известного как Superscope 235, который первоначально был разработан братьями Тушинскими (которые основали Superscope Inc. в 1954 году) для RKO в 1954 году. Первым фильмом, снятым в Superscope , был вестерн «Вера Крус» . фильм, произведенный Hecht-Lacaster Productions и распространяемый через United Artists . [1]
Когда оператор Джо Дантон [2] готовился к съемкам «Безумного танца» в 1980 году, он решил возродить формат Superscope, используя полный стандартный бесшумный затвор и слегка оптически центрируя порт объектива (чтобы отрегулировать включение области оптического саундтрек – серая дорожка в левой части иллюстрации). Эти две характеристики являются центральными для формата.
Он был принят Голливудом, начиная с Грейстока в 1984 году, под названием формата Super Techniscope . Он также получил широкую огласку благодаря тому, что сделал возможными снимки из кабины в Top Gun , поскольку иначе было невозможно разместить 35-мм камеры с большими анаморфотными объективами в небольшом свободном пространстве в кабине. Позже, когда другие пункты проката фотоаппаратов и лаборатории начали использовать этот формат, Super 35 стал популярным в середине 1990-х годов и вскоре после этого стал повсеместным производственным форматом - особенно среди фильмов с визуальными эффектами, поскольку неиспользуемая площадь кадра обеспечивала большую гибкость. в отслеживании движения и задачах, связанных с CGI.
При составлении формата 1,85:1 он назывался Super 1,85, поскольку был больше стандартного 1,85.
При компоновке формата 2,39:1 чаще всего использовались два метода: общий центр , который удерживает область извлечения 2,39 в центре пленки, и общий верх , который смещает область извлечения 2,39 вверх на пленке, чтобы она разделяла один и тот же кадр. общая верхняя линия с центрированной рамкой 1,85:1. Среди сторонников метода общей вершины были Джеймс Кэмерон , Мартин Скорсезе и Гор Вербински , поскольку он позволял создавать версии домашнего видео 4:3 с аналогичным кадрированием. Этот метод действительно создавал небольшие проблемы, такие как необходимость наклона при увеличении, а также мог привести к смещению объектива от центра. По мере роста популярности телевизоров с соотношением сторон 16:9 в производстве стало более практичным использовать метод общего центра.
Многие из первых цифровых кинокамер использовали сенсоры размера Super 35, поскольку это обеспечивало совместимость с существующими кинообъективами. Сегодня многие из наиболее широко используемых цифровых кинокамер имеют сенсоры размера Super 35, включая Red Epic и Arri Alexa .
Супер 35 — производственный формат. Кинотеатры не получают и не проецируют репродукции Super 35. Скорее, фильмы снимаются в формате Super 35, но затем – либо посредством оптической продувки/матирования, либо с помощью цифровой промежуточной обработки – преобразуются в один из стандартных форматов для печати. По этой причине часто в производстве также используется ширина Super 35 в сочетании с отрицательным раскрытием на 3 перфорации , чтобы сэкономить затраты на «бесполезную» съемку площади кадра и разместить магазины для камер , которые могут снимать на 33% дольше по времени при той же длине пленки.
При использовании 4 перфораций площадь экспозиции Super 35 составляет 24,89 × 18,66 мм (0,980 × 0,735 дюйма) по сравнению со стандартным размером пленки Academy 35 мм 21,95 × 16,00 мм (0,864 × 0,630 дюйма), что обеспечивает Площадь изображения на 32 % больше, чем в стандартном формате 35 мм. 4-perf Super 35 — это просто оригинальный размер кадра, который использовался в немых фильмах шириной 35 мм . То есть это возврат к тому, как использовалась пленка до того, как размер кадра был обрезан, чтобы освободить место для звуковой дорожки.
Super 35 конкурирует с использованием стандартного формата 35 мм, используемого с анаморфотным объективом. В этом сравнении сторонники Super 35 заявляют о преимуществе в производственных затратах и гибкости; когда он используется для создания театральных отпечатков с соотношением сторон 2,39: 1 и возможности форматирования пленки для телевидения, недоброжелатели жалуются на потерю качества из-за меньшего использования негативной области и большего количества лабораторных промежуточных этапов (если они выполняются оптически).
В Super 35 используются стандартные «сферические» объективы камеры, которые быстрее , меньше и дешевле в аренде (что является фактором малобюджетного производства) и предоставляют кинематографисту более широкий выбор объективов. Главным преимуществом Super 35 для производства является его адаптируемость к различным форматам выпуска. Негативы формата Super 35 можно использовать для создания высококачественных снимков с любым соотношением сторон, поскольку последний кадр извлекается и преобразуется из более крупного полнокадрового негатива. Это также означает, что полнокадровая видеоверсия может фактически отображать большую часть кадра, чем театральная версия ( Open matte ), при условии, что дополнительное пространство кадра «защищено» во время съемок. Как правило, соотношение сторон и метод извлечения (либо из общего центра, либо из общей линии верха) должны быть выбраны оператором- постановщиком заранее, чтобы можно было создать правильное матовое стекло , чтобы оператор камеры мог видеть, где находится извлеченный кадр. является.
Коэффициенты Super 35 включают в себя:
1,66:1 и 1,75:1 были указаны в некоторых таблицах лидеров кадров Super 35, хотя, как правило, они не использовались для производства Super 35 как из-за относительного отсутствия использования с момента появления Super 35, так и из-за более широкого использования ими отрицательного пространства кадра. в силу их увеличенного вертикального размера.
Теоретически, отпечатки формата 2,39:1, сделанные из Super 35, должны иметь несколько более низкое техническое качество, чем фильмы, созданные непосредственно в анаморфотном формате. Поскольку часть изображения Super 35 выбрасывается при печати в этом формате, пленки, созданные с анаморфотными линзами, используют большую негативную область. Super 35 всегда пользовался популярностью в телешоу из-за отсутствия необходимости в окончательной версии; с появлением широкоэкранных телевизоров Super 35 с 3 перфорациями - с исходным соотношением сторон 1,78: 1 (16: 9) - широко использовался для широкоэкранных телешоу до появления цифровой съемки. 3-перф. Super 35 также некоторое время использовался для художественных фильмов в формате 1,85:1 и 2,39:1, а цифровой промежуточный процесс сделал его более привлекательным, поскольку позволял полностью отказаться от оптической обработки, которая ранее требовалась.
Франшизы, в которых использовался формат Super 35, включают «Матрицу », «Форсаж» , «Гарри Поттер» , «Борн» , первые три фильма «Пираты Карибского моря» , «Сокровище нации» , первые два фильма «Хроники Нарнии» , первые три игровых фильма Элвина. и фильмы «Бурундуки» (Супер 1.85) и «Сумерки. Сага» .