Сьюзен Броди (родилась 8 июля 1941 года под именем Сьюзен Орр ) — американская писательница и журналистка.
Броди выросла в Филадельфии , а затем переехала в Манхэттен , Нью-Йорк. [1] Она получила степень бакалавра в колледже Брин-Мор и посещала аспирантуру Пенсильванского университета и Йельского университета , где изучала этику и эстетику. [2]
Отец Брауди Бернард Орр работал в жилищном управлении Филадельфии и активно поддерживал местных художников, таких как Докс Трэш . Он был вице-президентом Американского еврейского комитета , а его магистерская диссертация в школе Уортона при Пенсильванском университете стала книгой «Технологическая безработица» , ранним взглядом на то, как достижения в области технологий заменяют человеческий труд. Он был директором профессиональной вечерней школы, ученики которой в основном были афроамериканцами. Мать Брауди Бланш Орр преподавала историю в средней школе Джермантауна , ученики которой также в основном были афроамериканцами, и вернулась в школу, чтобы стать руководителем чтения, потому что ее ученикам нужны были лучшие навыки чтения. Сейчас Брауди живет с монтажером Джо Вайнтраубом. [3]
Броди писала для The New York Times , Newsweek , The Atlantic Monthly , The Huffington Post , Harper's Magazine , Glamour , Vanity Fair , Ms. , New York Magazine , The New Journal , Jezebel и The Week . [4] Она была первой женщиной-писателем, нанятой Newsweek . [5] [6]
В 1969 году журнал Playboy поручил Брауди написать «объективную» статью о движении феминизма. Ее последняя статья была воспринята редакторами-мужчинами Playboy как спорная . [5] Дебаты продолжались до Хью Хефнера ; который написал в служебной записке (тайно распространенной женщинами- сотрудницами Playboy ), что, по его мнению, статья должна была больше сосредоточиться на «крайне иррациональной, эмоциональной, сумасшедшей тенденции» феминизма, потому что «эти цыпочки [являются] естественными врагами Playboy». Он утверждал, что радикальные феминистки отвергают образ жизни Playboy . [7] Позже Брауди написала статью, опубликованную в журналах Defiance и Glamour , в которой она проанализировала содержание служебной записки Хефнера и раскритиковала его подход к женщинам. [8] [9]
Брауди была редактором и автором журнала Ms. Она редактировала мужской выпуск Ms. за октябрь 1975 года , на обложке которого была изображена спина Роберта Редфорда . [10]
В 1977 году Брауди стала членом Женского института за свободу прессы (WIFP). [11] WIFP — американская некоммерческая издательская организация. Организация работает над расширением коммуникации между женщинами и подключением общественности к формам женских СМИ.
В 1981 году Брауди была назначена вице-президентом East Coast Production в Warner Brothers . [12] [13] Она работала вице-президентом Stonebridge Production Company Майкла Дугласа с 1986 по 1989 год. [14] Её нанимали Фрэнсис Форд Коппола , Джерри Брукхаймер , Мартин Скорсезе и Оливер Стоун для написания сценариев. [15]
Ее статья об аукционах книг в мягкой обложке, опубликованная в журнале The New York Times Magazine , [16] была использована Федеральной торговой комиссией для антимонопольного иска против покупателя, предложившего самую высокую цену на многомиллионном аукционе прав на книги в мягкой обложке. [17]
В 2006 году Брауди был судьей премии Лукаса — награды Школы журналистики Колумбийского университета и Фонда журналистики Нимана в Гарварде , которая ежегодно присуждается за выдающиеся достижения в области журналистских расследований, охватывающих объемные книги. [18]
18 января 2018 года Брауди обвинила бывшего коллегу Майкла Дугласа в сексуальных домогательствах в статье для The Hollywood Reporter . Она утверждала, что во время ее работы в Stonebridge Productions она «подвергалась сексуальным домогательствам со стороны Дугласа, которые включали в себя почти постоянные богохульные и сексуально заряженные диалоги, унизительные комментарии о ее внешности, откровенные обсуждения его любовниц» и, наконец, мастурбацию перед ней. [19]
Дуглас опубликовал упреждающее опровержение заявлений в Hollywood Star десятью днями ранее, заявив, что он «чувствовал необходимость вырваться вперед» и объяснить свои опасения по поводу обоснованности истории. Он заявил: «У меня нет скелетов в шкафу, или у кого-либо еще, кто выходит или говорит это. Я в недоумении, почему после 32 лет это выходит сейчас». [20]
The New York Times опубликовала электронное письмо от Броди о ее опыте работы на него. Она написала, что Дуглас «считал, что его власть была настолько больше моей, что он мог без последствий устраивать отвратительные/нежелательные сексуальные розыгрыши и даже получать удовольствие от моего крайнего дискомфорта». [21]
В 2016 году в Jezebel были опубликованы размышления Броди об инциденте с Playboy «В противовес развороту: каково было освещать феминизм для Playboy в 1969 году» . [5] Эмили Нуссбаум из The New Yorker описала это как «удивительное». [22]
После написания статьи для The New York Times [23] о Вуди Аллене и его партнёре по сценарию Маршалле Брикмане , она стала музой для персонажей Дайан Китон и Мерил Стрип в «Манхэттене» . [24] Её шутки о сюрреалистическом повороте событий цитировались в колонке светской хроники New York Post « Page Six », а также в журнале People Magazine. [ требуется ссылка ]
После того, как она написала две статьи о «Сайнфелде» для The New York Times [25] , писатель Ларри Дэвид назвал кричащую женщину-персонажа «Сьюзан Броди» в своем комедийном сериале HBO «Умерь свой энтузиазм » . [26]
Позапрошлой зимой Говард Камински, президент Warner Books Inc., издательства в мягкой обложке, попросил Паулу Даймонд, директора по правам дочерних компаний Harper & Row, за обедом с феттучини и белым вином назвать ему название «горячей книги» из ее весеннего списка... Главный вопрос: насколько высоко могут вырасти цены на «звездную» недвижимость? Что может выдержать рынок? Питер Майер говорит: «Хорошо это или плохо, но компании, выпускающие книги в мягкой обложке, придерживаются менталитета бестселлера. Это звездная система. Цены будут продолжать расти, потому что растут розничные цены и потому что у всех нас есть больше капитала, который можно потратить»... Один из них скорбно говорит: «Настоящей жертвой во всем этом является средняя книга и первые попытки многообещающих писателей — и это очень, очень печально».