Джеймс Сэвидж (10 апреля 1779 – 7 мая 1852) был британским архитектором, проживавшим в Лондоне. Среди его работ были мост Ричмонд (ныне мост О'Донован Росса ) в Дублине и церковь Святого Луки в Челси , пионерская работа готического возрождения. Он был архитектором Почетного общества Миддл-Темпл и проводил реставрационные работы в Линкольнском соборе и Сент-Мэри-ле-Боу . В 1836 году он опубликовал памфлет, в котором критиковал рабское подражание историческим стилям.
Сэвидж родился в Хокстоне , Лондон, 10 апреля 1779 года. Он получил образование в частной школе в Стокуэлле [1] , а затем был нанят Дэниелом Эшером Александром , архитектором Лондонских доков, у которого он несколько лет работал клерком работ. Он стал студентом Королевской академии в 1796 году. [2]
В 1800 году он выиграл вторую премию в конкурсе на проект улучшения города Абердин [2] , а пять лет спустя занял первое место в конкурсе на восстановление моста Ормонд через Лиффи в Дублине, который был смыт штормом. Проект был отложен, и вместо этого было решено построить новый мост примерно в 50 метрах к западу от разрушенного. Сэвидж выставил свой проект для нового места как мост Ричмонд, образующий подход к Four Courts, Дублин в Королевской академии в 1809 году. Трехарочный мост, построенный из гранита, с чугунными балюстрадами, был построен в 1813–1816 годах. Первоначально названный в честь герцога Ричмонда, теперь он известен как мост О'Донована Росса . [3] В 1815 году Сэвидж выиграл конкурс на проектирование переправы через реку в Темпсфорде в Бедфордшире с еще одним трехарочным мостом. [2]
В 1819 году его планы новой приходской церкви Св. Луки в Челси были выбраны из более чем 40 представленных. Это было амбициозное здание, стоимостью 40 000 фунтов стерлингов и рассчитанное на 2500 человек. Он спроектировал его в подражание готическим церквям XIV и XV веков, с прочными каменными сводами, поддерживаемыми аркбутанами . [2] Чарльз Локк Истлейк , писавший в 1870-х годах, описал его как «вероятно, единственную церковь своего времени, в которой главная крыша была полностью облицована камнем», но критиковал здание за его «машинный вид» и «холодную формальность его расположения». [4] Первоначально Сэвидж планировал, что башня будет иметь открытый шпиль, как у церкви Св. Дунстана-на-Востоке Рена , но это было запрещено Советом по торговле. [2] Сэвидж спроектировал несколько других, менее амбициозных готических церквей, а также одну — церковь Святого Иакова в Бермондси — в классическом стиле.
Он представил проекты нового Лондонского моста комитету Палаты общин в 1823 году. Он сообщил комитету, что использовал те же принципы при проектировании арок, которые он использовал в сводах церкви Св. Луки в Челси, где, по его словам, не было «ни малейшей осадки ни в одной части здания, ни даже ни единого просвета ни в одном из стыков рядов, указывающих на какую-либо деформацию или неравенство давления». Комитет положительно воспринял его проект, но вместо него выбрал проект Джона Ренни Младшего по решению председателя. [2]
В 1825 году он составил план, который назвал «Набережная Суррея», для укрепления южного берега Темзы от Лондонского моста до Ламбета. [2]
В 1830 году Сэвидж стал архитектором Общества Миддл -Темпл , для которого он построил здания Плаудена и добавил часовую башню к их залу. В 1840 году общество поручило ему восстановить церковь Темпл . Работа была в самом разгаре, когда его уволили из-за разногласий со строительным комитетом, оставив работу для завершения Сидни Смирке и Децимусу Бертону . Его другие реставрационные работы включали ремонт колоколен церкви Сент-Мэри-ле-Боу в Лондоне и башни Брод-Тауэр собора Линкольна , а также значительные изменения в церкви Сент-Мэри-эт-Хилл в Лондоне, где он работал в 1827-1828 годах и снова в самом конце своей жизни. [2]
В 1836 году, безуспешно приняв участие в конкурсе на проект нового здания парламента , он опубликовал брошюру под названием «Замечания о стиле в архитектуре», содержащую предложения о наилучшем способе получения проектов общественных зданий и содействия совершенствованию архитектуры , в которой он критиковал требование определенного стиля для конкурсных работ и в целом критиковал рабское подражание историческим стилям:
Архитектор и его покровитель не знают, что это по частям копирование деталей вполне совместимо с полным невежеством и пренебрежением всеми более существенными качествами, за которые восхищались античными образцами. Они обязаны своим эффектом своей единственности намерения, простоте средств, красоте пропорций и всепроникающей гармонии совокупности, которой детали наиболее глубоко подчинены; ибо совершенство работы заключается в том, что части — ничто, а совокупность — все. Ощущается цель, а не средства. [5]
Значительная часть практики Сэвиджа включала арбитражные дела и расследование архитектурных и инженерных вопросов в суде. Среди них было затянувшееся дело Custom House of the Crown v. Peto , в котором ответчик Генри Пето приписывал свой успех главным образом показаниям Сэвиджа. [2]
Он был членом Surveyors' Club и в течение многих лет членом и председателем Комитета изящных искусств Общества содействия искусству, производству и торговле. Он был одним из основателей Графического общества, членом Института гражданских инженеров , членом Архитектурного общества и, недолгое время, членом Института британских архитекторов , из которого он ушел из-за разногласий. [2] Он выставлялся в Королевской академии с 1799 по 1832 год.
Он умер 7 мая 1852 года и был похоронен в церкви Св. Луки в Челси. [2]
Старая церковь на Уэлл-стрит, сооружение невзрачной архитектуры, построенное по проектам Джеймса Сэвиджа и освященное в 1810 году...
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )