Сэмюэл Баркли Чартерс IV (1 августа 1929 — 18 марта 2015) — американский историк музыки, писатель, музыкальный продюсер, музыкант и поэт. Он был широко публикуемым автором на темы блюза и джаза . Он также писал художественную литературу. [1] [2]
Чартерс родился в Питтсбурге, штат Пенсильвания , в семье, принадлежащей к высшему среднему классу, которая интересовалась прослушиванием и исполнением музыки всех видов. «Я рос в мире репетиций оркестров, блюзовых записей и полного осознания джаза... Семья также играла регтайм, также играла Дебюсси, также была вовлечена в прослушивание новой музыки Бартока. Это был общий музыкальный культурный интерес, в котором джаз был центральным» [3] : 232 Чартерс впервые увлекся блюзовой музыкой в 1937 году, услышав версию Бесси Смит песни Джимми Кокса «Nobody Knows You When You're Down and Out». [4] Он переехал со своей семьей в Сакраменто, Калифорния , в возрасте 15 лет. Чартерс говорит, что он «играл на кларнете, играл джаз постоянно все это время; у меня был мой первый оркестр, когда мне было тринадцать... У меня не было никаких природных способностей, но я продолжал, и именно это напрямую привело меня к началу исследований». [3] : 232 Он учился в средних школах в Питтсбурге и Калифорнии и посещал Sacramento City College , который окончил в 1949 году. После завершения военной службы во время Корейской войны он получил степень бакалавра по экономике в Калифорнийском университете в Беркли в 1956 году. [ необходима цитата ]
В 1940-х и 1950-х годах, хотя он был в основном погружен в изучение и исполнение джаза, Чартерс также приобрел множество старых записей американских блюзовых музыкантов. В конце концов он собрал огромную и ценную коллекцию и начал понимать, что блюз и джаз были связаны в истории черной музыки. В 1950 году он сел на автобус Greyhound в Сакраменто, Калифорния, направляясь в Новый Орлеан, где он искал уроки джазового кларнета у великого Джорджа Льюиса. Вместо этого он обнаружил себя ищущим на улицах Техаса евангелиста Blind Willie Johnson, который недавно скончался. Он вернулся в Новый Орлеан, штат Луизиана , где он впитал историю и культуру, о которых раньше только читал; он жил там большую часть 1950-х годов, переезжая из Беркли в Новый Орлеан и обратно. Он прослужил два года в армии Соединенных Штатов (1951–53) и начал изучать джазовый кларнет у Джорджа Льюиса . [ нужна цитата ]
Чартерс всегда интересовался политикой и хотел играть роль в общественной жизни, но поскольку он в 1952 году в армии столкнулся с Комитетом по расследованию антиамериканской деятельности, он решил, что ему придется заниматься политикой, не занимая никакой должности. «Для меня написание статей о черной музыке было моим способом борьбы с расизмом. Вот почему моя работа не академична, вот почему она представляет собой не что иное, как популяризацию: я хотел, чтобы люди услышали черную музыку, как я сказал в « Поэзии блюза» ... .. Именно там я говорю, знаете ли, если, представляя музыку, я могу заставить кого-то взглянуть через расовое разделение и увидеть черное лицо, и увидеть этого человека как человеческое существо, — вот почему моя работа бесстыдно романтична» [3] : 251–52 ). Чартерс всегда считал, что блюз содержит в себе небольшую и чистую долю народной поэзии, что-то, что звучало в текстах ранних исполнителей, таких как Чарли Паттон и Блайнд Вилли МакТелл, но что было потеряно в более позднем, более коммерциализированном блюзе. «Мне действительно надоели все эти чертовы гитарные соло. Для меня они все звучали как Би Би Кинг, и то, что я действительно хотел услышать, — это отличный текст...». Поэзию блюза Чартерс считал глубоким культурным выражением человека, которое могло бы объединить всех людей, любящих поэзию. [3] : 258
Чартерс в течение многих лет исследовал историю джаза, но в 1950-х годах он также начал изучать блюз. Заметив, что его копия записей блюзмена Роберта Джонсона была записана в Сан-Антонио, Чартерс отправился в Техас в 1953 году, чтобы узнать все, что он мог, о Роберте Джонсоне и другом своем любимом музыканте, Блайнде Вилли Джонсоне. С поисками Роберта Джонсона Чартерс начал годы полевых записей (сначала для Folkways Records по всем Соединенным Штатам, а затем на Багамах в 1958 году, где он сделал первые записи Джозефа Спенса ). Его записи 1959 года техасского блюзмена Лайтнина Хопкинса сыграли важную роль в повторном открытии Хопкинсом. Также в 1959 году Чартерс опубликовал свою влиятельную книгу The Country Blues , первую историю блюза и захватывающий отчет о его поисках самих блюзменов, с сопутствующим альбомом с тем же названием . [ необходима ссылка ]
В годы полевых работ в 1950-х годах, которые привели к публикации The Country Blues , Чартерс всегда чувствовал себя подавленным объемом работы, необходимой для надлежащего документирования музыки чернокожих американцев, и надеялся, что его творчество вдохновит других присоединиться к нему. «У меня всегда было чувство, что нас так мало, а работа такая огромная. Вот почему я писал книги так, как писал, — чтобы романтизировать гламур поиска старых блюзовых певцов. Я говорил: «Помогите! Эта работа действительно большая, и мне действительно нужна большая помощь!» Я действительно преувеличивал это, но это сработало! Боже мой, я вернулся из того года в Европе и нашел детей, проводящих исследования на Юге... Они почти все приходили ко мне в какой-то момент, они писали мне письмо, говоря, что это то, чем я занимаюсь». [3] : 259
Именно в этот момент Кен Голдштейн из молодой Bluesville Line of Prestige Records попросил Чартерса отправиться в Мемфис, чтобы записать Furry Lewis, а затем Pink Anderson в Спартанбурге, Южная Каролина. Сэм записал несколько других блюзменов во время этих поездок, что отчасти привело к его увольнению из Prestige. Это также привело к созданию «The Blues», первого в истории блюзового фильма, снятого на крайне расистском американском Юге, снятого Сэмом и его женой Энн. После многолетнего исчезновения фильм вновь появился в пакете под названием Searching for Secret Heros , созданном и распространенном Document Records в 2020 году. [ необходима цитата ]
Труды Чартерса оказали влияние, высветив аспекты афроамериканской музыки и культуры, которые ранее были в значительной степени неизвестны широкой публике, а также опубликовав поэзию и романы. Его труды включают многочисленные книги на темы блюза, джаза, африканской музыки и багамской музыки , а также аннотации к многочисленным звукозаписям. [5]
В 1963 и 1964 годах Чартерс управлял недавно созданным лейблом Prestige Folklore . [6] С 1966 по 1970 год он работал продюсером психоделической антивоенной группы Country Joe and the Fish (все альбомы, кроме CJ Fish в 1970 году). Он также был связан с лейблом European Sonet Records и в 1970 году продюсировал Rock Around the Country , альбом Bill Haley & His Comets , для Sonet. [ требуется ссылка ]
Он разочаровался в американской политике во время войны во Вьетнаме и переехал с семьей в Швецию , наладив там новую жизнь, несмотря на то, что поначалу не мог говорить на этом языке. Он делил свое время между Швецией (где у него было шведское гражданство, хотя он сохранял гражданство США) и Коннектикутом . Он помогал продюсировать музыку различных шведских музыкальных групп и переводил на английский язык произведения шведского писателя Томаса Транстрёмера, который получил Нобелевскую премию по литературе в 2011 году. [ необходима цитата ]
Чартерс был лауреатом премии Грэмми , а его книга The Country Blues была включена в Зал славы блюза в 1991 году как одна из «Классик блюзовой литературы». [5] [7] В 2000 году он и его жена передали Архив блюза и народной афроамериканской музыкальной культуры Сэмюэля и Энн Чартерс в Исследовательский центр Томаса Дж. Додда Университета Коннектикута в Сторрсе, штат Коннектикут . Архив содержит материалы, собранные за десятилетия работы пары по документированию и сохранению афроамериканской музыки по всей территории Соединенных Штатов, Карибского бассейна и Африки. Материалы архива включают более 2500 звукозаписей, а также видеозаписи, фотографии, монографии, ноты, полевые заметки, переписку и контракты музыкантов. [8] [9] [10]
В 2008 году Чартерс опубликовал книгу «Труба за углом: история джаза в Новом Орлеане ». В 2014 году он опубликовал «Танцы Гарри Брайта» , короткое художественное произведение, которое он назвал «басней»; « Что делать вокруг Пикадилли » ; и «Какие пути, какие путешествия: новые и избранные стихотворения ». В том же году он и его жена также основали коллекцию шведского искусства Сэма и Энн Чартерс в колледже Августана в Рок-Айленде, штат Иллинойс . [ требуется ссылка ]
Чартерс умер у себя дома в Арсте, Стокгольм, Швеция, 18 марта 2015 года от миелодиспластического синдрома , типа рака костного мозга. [1] [2]
Первый брак Чартерса, в возрасте 20 лет, закончился разводом. В 1959 году он женился на писательнице, редакторе, ученом поколения битников , фотографе и пианистке Энн Чартерс (р. 1936), с которой он познакомился в Калифорнийском университете в Беркли в течение 1954–55 учебного года на музыкальном курсе; она является отставным профессором английской и американской литературы в Университете Коннектикута . [11] Они сотрудничали во многих проектах, в частности, в своих обширных полевых записях, как в фильме «Блюз» (1962). В «День такой длинный и зарплата такая маленькая » Чартерс описал свои музыкальные приключения на острове Андрос на Багамах в 1958 году.
У него трое детей: старший, Сэмюэл Чартерс V, был рожден от первого брака и является морским архитектором, живущим в Новом Орлеане. Двое других, Нора Чартерс и Маллей Оккиогроссо, проживают в Нью-Йорке. Нора, родившаяся в 1973 году, фотограф, а Маллей, родившийся в 1967 году, является психиатром на факультете медицинского колледжа Вейла Корнелла. [ когда? ] [ необходима цитата ]