«Симона» (стилизованная под S1M0NE ) — американский сатирический научно-фантастический фильм 2002 года , сценарий, продюсер и режиссёр Эндрю Никкол . В главных ролях Аль Пачино , Кэтрин Кинер , Эван Рэйчел Вуд , Рэйчел Робертс , Джей Мор и Вайнона Райдер . История повествует о том, как угасающий режиссер создает виртуальную актрису для главных ролей в своих фильмах, а также о попытках сохранить ее отсутствие в секрете по мере того, как она становится все более известной. «Симона» получила неоднозначные отзывы критиков, собрав во всем мире 19,6 миллиона долларов при своем бюджете в 10 миллионов долларов.
Когда Никола Андерс, звезда нового фильма опального режиссера Виктора Таранского, отказывается заканчивать фильм и по контракту требует, чтобы ее образ не использовался в фильме, Тарански вынужден найти замену актрисе и переснять фильм. сцены из фильма. Вместо того, чтобы нанять другую актрису, Таранский экспериментирует с новой компьютерной программой, которую он унаследовал от покойного знакомого Хэнка Алено, которая позволяет создать сгенерированную компьютером женщину, которую он может легко анимировать, чтобы сыграть главного героя фильма. Таранский называет своего виртуального актера « Симона » — это имя происходит от названия компьютерной программы Simulation One . Симона, органично вписанная в фильм, демонстрирует фантастическую игру, точно контролируемую Таранским. Фильм сразу же имел огромный успех, а студия и мир запутались в Симоне и начали кампанию, чтобы выяснить, кто она на самом деле.
Таранский первоначально утверждает, что Симона - затворница, и просит уважать ее частную жизнь, но это только усиливает требования СМИ к ее появлению. Таранский решает раскрыть тайну ее несуществования после второго фильма, в котором она играет главную роль. Чтобы удовлетворить спрос, он выполняет ряд все более амбициозных трюков, полагаясь на неправильное направление и технологию кинематографических спецэффектов. В конце концов, это перерастает в имитацию видеоинтервью в прямом эфире из удаленного места.
В одном случае два решительных репортера таблоида обнаруживают, что Тарански использовал устаревшие стоковые фотографии в качестве фона во время интервью вместо того, чтобы присутствовать на этом сайте, как утверждается, и шантажируют его, заставляя Симону выступить вживую. Он устраивает ее исполнение песни на стадионе, появляясь в облаке дыма, а затем используя безупречную голографическую технологию. Ощущение присутствия подкрепляется визуализацией в реальном времени на мониторах стадиона. Симона становится еще более известной, попутно становясь двукратной обладательницей премии «Оскар» за лучшую женскую роль , связав при этом с собой.
Хотя поначалу Таранский был рад тому, что его розыгрыш состоялся, он устает от того, что Симона постоянно затмевает его в прессе, и решает сделать свой второй фильм намеренно плохим; таким образом, следующий фильм Симоны, « Я - свинья» , является ее «режиссерским дебютом» и безвкусной трактовкой зоофилии, призванной вызвать отвращение у зрителей. Это не только не дает желаемого эффекта отчуждения аудитории, но и способствует укреплению ее авторитета как рискованной, бесстрашной и авангардной художницы. Последующие попытки Таранского дискредитировать Симону, заставляя ее пить, курить и ругаться на публичных выступлениях, а также использовать политически некорректные заявления, также имеют неприятные последствия, когда вместо этого пресса начинает видеть в ней удивительно честную личность. В крайнем случае, Таранский решает полностью избавиться от Симоны, используя компьютерный вирус, чтобы стереть ее, выбросив жесткий диск и дискеты в багажник парохода, закопав чемодан в море, а затем объявив прессе, что она умерла от редкий вирус, которым она заразилась во время своего тура доброй воли по странам третьего мира. Во время похорон полиция прерывает, открывает гроб и находит только картонный вырез Симоны. Его арестовывают и показывают видео с камеры наблюдения, где он загружает большой багажник на свою яхту.
После предъявления обвинения в ее убийстве он признает, что Симона - не человек, а компьютерная программа. Сундук с компьютерными данными оказывается пустым. Дочь Таранского Лэйни и бывшая жена Элейн входят в его студию, чтобы попытаться помочь ему восстановить Симону, поскольку он передумал. Они находят забытый диск с источником вируса Таранского ( «Чума ») и применяют антивирусную программу для уничтожения компьютерного вируса. Они восстанавливают Симону и заставляют ее появляться на национальном телевидении со смехом, держа заголовок газеты с ее некрологом и фальшивой историей о том, что смерть Симоны была мистификацией. Элейн и Тарански снова вместе, но Симона и Тарански вступают в «публичные отношения» и даже рожают виртуального ребенка в качестве рекламного трюка. По причудливому повороту событий Симона обретает разум и в конце фильма занимается политикой, чтобы у ее ребенка было хорошее будущее.
Как и предшественник Эндрю Никкола Гаттака , Симона занимается темами проблемных аспектов технологических достижений, используемых для достижения совершенства. Однако, в отличие от первого, «Симона» была первой попыткой Никкола создать комедийную сатиру с более легкими моментами и чрезмерной драмой. Первой попыткой Никкола отказаться от сатиры было более раннее и более успешное «Шоу Трумэна» . [2] Прюитт Тейлор Винс и Джейсон Шварцман сыграли тучных следователей таблоидов Макса Сэйера и его сомнительного на вид, но необычайно детского помощника Милтона соответственно. Позже Ребекка Ромейн получила роль Фейт, секретаря Виктора, которая настолько одержима Симоной, что начинает одеваться, как Симона, красить волосы, как Симона, и даже пытается заняться сексом с Виктором только для того, чтобы услышать, как он называет ее «Симона». ". Эти второстепенные актеры создали большую часть комедии, связанной с причудливым культурным феноменом, окружающим Симону. Кадры с персонажем Холли Голайтли из «Завтрака у Тиффани» были получены от Paramount Studios для использования в фильме как часть основы персонажа Симоны, а сценические кадры, использованные для фона «удаленного интервью» Симоны, были получены от Getty Images . [3] Стилизованные элементы, присутствующие на протяжении всего фильма и его посттитров, включали использование цифры 1 вместо любой буквы «I» и цифры 0 вместо любой буквы «О», что происходит на протяжении всего фильма. кредиты, в том числе для всех представленных имен актеров и съемочной группы. Основная фотография была сделана Эдвардом Лахманом, а вся съемка была сделана в Калифорнии с использованием видеоматериалов Getty для заполнения таких мест, как Великие пирамиды Египта . [4]
Симона представила кавер на песню (You Make Me Feel Like) A Natural Woman , которую Симона поет во время сцены концерта через голограмму и которая позже проигрывается в финальных титрах.
Картер Беруэлл написал музыку к фильму, которая была выпущена на компакт-диске .
В фильме показано, как создается подделка с использованием техники хромакей . Сцена после титров показывает, как Виктор создает фальшивую видеозапись Симоны в супермаркете, которую видит один из ее преследователей, веря, что это реальность.
Фильм открылся на девятом месте в чарте кассовых сборов Северной Америки, собрав за первые выходные 3 813 463 доллара США . Фильм собрал в мировом прокате 19 576 023 доллара. [1]
Симона получила неоднозначные отзывы критиков. Агрегатор обзоров Rotten Tomatoes дал ему рейтинг одобрения 51% на основе 160 обзоров со средней оценкой 5,8 из 10. Консенсус сайта гласит: «Сатире в S1m0ne не хватает остроты, а сюжет недостаточно правдоподобен, чтобы казаться актуальным». [5] Metacritic , который присваивает средневзвешенное значение из 100 лучших обзоров от основных критиков, рассчитал средний балл 49 на основе 38 обзоров, что указывает на «смешанные или средние отзывы». [6]
Роджер Эберт критиковал Никкола, растратившего свою идею, придав ему широкую привлекательность с «простотой ситкома» и задав узкое направление для своих персонажей, заявив: «Он хочет сдвинуть его в сторону голливудской комедии, но сатира - это недостаточно остро, а персонажи, включая бывшую жену, слишком рутинны». [2] Питер Брэдшоу из The Guardian написал : «Это разумный материал, но в нем нет реальных поворотов сюжета или неожиданных последствий; все это просто легко разворачивается в Голливуде, который режиссер Никкол делает настолько нереальным, что становится легкой мишенью». . [7] Марк Савлов из The Austin Chronicle сказал: «Что меня действительно раздражало в «Симоне» , так это то, что от нее пахло именно тем, над чем она, казалось, издевалась: это высокобюджетный коммерческий фильм, делающий попытки высокобюджетного коммерческого кинопроизводства ( а также перезрелые, чрезмерно серьезные инди), и хотя он постоянно стремится к ощущению знания, подмигивающей иронии, единственное, что в нем иронично, - это то, насколько он похож на свою предполагаемую цель». [8] Элвис Митчелл из «Нью-Йорк Таймс» сказал: «Сценарист и режиссер г-н Никкол высмеивает виды ослепительных пустот, которые он сам создал. [Г-н Никкол] очарован поверхностями - фильмами, в создании которых он участвовал (он написал «Шоу Трумэна» , написал и поставил «Гаттаку» ) представляют собой смесь популизма и деконструкции. Его новейшая работа, «Симона» , выходит за рамки постмодерна и переходит в постразвлечение — она прохладная и банальная». [9]
