stringtranslate.com

Сигизмонд Тальберг

Сигизмонд Тальберг [а] (8 января 1812 — 27 апреля 1871) — австрийский композитор и один из самых выдающихся пианистов -виртуозов XIX века.

Семья

Тальберг родился в Паки недалеко от Женевы 8 января 1812 года. Тальберг утверждал, что он был внебрачным сыном Морица, принца Дитрихштейна и Марии Юлии Бидескути фон Ипп, из венгерской семьи низшего дворянства. В 1820 году Юлия вышла замуж за барона Александра Людвига Вецлара фон Планкерштерна  [ де ] (облагороженная еврейская венская семья [2] ). Согласно свидетельству о рождении Тальберга , он был сыном Йозефа Тальберга и Фортуне Штайн, оба из Франкфурта-на-Майне . [3]

Ранний период жизни

О детстве и ранней юности Тальберга известно мало. Не исключено, что мать привезла его в Вену в 10-летнем возрасте (в том же году, когда туда приехал 10-летний Ференц Лист со своими родителями). По собственному рассказу Тальберга, он присутствовал на первом исполнении Девятой симфонии Бетховена 7 мая 1824 года в Кернтнертхорттеатре . [4]

Нет никаких свидетельств о первых учителях Тальберга. Баронесса фон Вецлар, его предполагаемая мать, которая, по словам Вюрцбаха [ кто? ] в детстве и ранней юности занимался своим образованием, был блестящим пианистом-любителем. Возможно, именно поэтому она дала ему первое обучение игре на фортепиано.

Тальберг в 1826 году

Весной 1826 года Тальберг учился у Игнаца Мошелеса в Лондоне . У Мошелеса, согласно письму Феликсу Мендельсону от 14 августа 1836 года, сложилось впечатление, что Тальберг уже достиг уровня, на котором не потребуется никакой дальнейшей помощи, чтобы стать великим художником. [5] Первое публичное выступление Тальберга в Лондоне состоялось 17 мая 1826 года. [6] В Вене, 6 апреля 1827 года, он исполнил первую часть Фортепианного концерта № 3 Гуммеля си минор , позже сыграв Адажио и Рондо. 6 мая 1827 года. [7] После этого Тальберг регулярно выступал в Вене. Его репертуар был в основном классическим , включая концерты Гуммеля, Моцарта и Бетховена. Он также исполнял камерную музыку . В 1827 году его соч . 1, фантазия и вариации на мелодии из «Эврианты » Карла Марии фон Вебера , была опубликована Тобиасом Хаслингером .

В 1830 году Тальберг встретил Мендельсона и Фредерика Шопена в Вене. В их письмах выражается мнение, что главной силой Тальберга были его удивительные технические навыки. [8] Дополнительную информацию можно найти в дневнике 10-летней Клары Вик . Она услышала Тальберга 14 мая 1830 года на концерте, который он дал в лейпцигском театре . Он сыграл свой собственный фортепианный концерт фа минор, соч. 5 и фантазию, которую он тоже сочинил. За два дня до этого Клара сыграла Тальбергу первое соло Фортепианного концерта № 2 Джона Филда и вместе с ним первую часть Сонаты Хаммеля для фортепиано в 4 руки , соч. 51. В ее дневнике, отредактированном ее отцом Фридрихом Виком , Тальберг отмечается как «очень успешный». Его игра была ясной и точной, а также очень сильной и выразительной. [9]

В начале 1830-х годов Тальберг изучал контрапункт у Саймона Зехтера . В результате отрывки из канона и фуги можно встретить в некоторых фантазиях Тальберга этого времени. Примером может служить его Grande fantaisie etvariations sur ' Norma ' , Op. 12, содержащий тему-марш и вариации (одна из них каноническая), а также фугу на лирическую тему. Фэнтези было опубликовано в 1834 году и стало очень популярным; но после публикации он подвергся критике со стороны некоторых, например, Роберта Шумана . [10]

Тальберг успешно изменил свой композиторский стиль, сократив контрапункт. Несколько произведений в его новом стиле, в том числе «2 русских варианта» , соч. 17, были даже восторженно оценены Шуманом. [11]

Начало виртуозной карьеры

Тальберг в 1836 году

В ноябре 1835 года Тальберг прибыл в Париж . Он выступил 16 ноября 1835 года на частном концерте австрийского посла графа Рудольфа Аппони . 24 января 1836 года он принял участие в концерте «Общества концертов Парижской консерватории », исполнив свою Grande fantaisie , соч. 22. Тальберга хвалили многие выдающиеся художники, в том числе Россини и Мейербер .

Шопен не разделял энтузиазма своих коллег-художников. Услышав в Вене пьесу Тальберга, Шопен написал:

Он играет великолепно, но он не мой человек. Он моложе меня и нравится дамам — готовит попурри на «Ла Муэтт» — играет на фортепиано и фортепиано с помощью педали, а не руки — берет десятые доли, как я, октавы, и носит бриллиантовые запонки на рубашке.

Его дебют на концерте в Консерватории состоялся в «Revue et Gazette Musicale» от 31 января 1836 года, с энтузиазмом рецензируемым Гектором Берлиозом . [12] Le Ménestrel от 13 марта 1836 г. писала:

Мошелес, Калькбреннер , Шопен, Лист и Герц были и всегда будут для меня великими художниками, но Тальберг — создатель нового искусства, которое я не знаю, как сравнить с чем-либо, существовавшим до него. . . Тальберг не только лучший пианист мира, но и чрезвычайно выдающийся композитор. [13]

16 апреля 1836 года Тальберг дал свой первый сольный концерт в Париже, и успех снова оказался сенсационным. Согласно дневнику Аппони, Тальберг получил прибыль в размере 10 000 франков (скажем, 5 000 бутылок прекрасного бургундского вина по цене 12 евро или 13 долларов США за бутылку в деньгах 2024 года), [14] сумму, которую раньше не получал ни один виртуоз от одного концерта. [15]

Лист слышал об успехах Тальберга зимой 1835–1836 годов в Женеве, весной 1836 года в Лионе и в Париже. В своем письме Мари д'Агу от 29 апреля 1836 года он сравнил себя с изгнанным Наполеоном . [16] В обзоре от 8 января 1837 года в «Revue et Gazette musice» Лист неоднозначно очернял сочинения Тальберга. [17]

После возвращения Тальберга в Париж в начале февраля 1837 года между ним и Листом возникло соперничество. 4 февраля Тальберг впервые в жизни услышал концерт Листа. Тальберг был ошеломлен. В то время как Лист затем дал более дюжины концертов, Тальберг дал только один концерт 12 марта 1837 года в Парижской консерватории и еще один концерт 2 апреля 1837 года. Кроме того, 31 марта 1837 года и Лист, и Тальберг выступили на благотворительном концерте в честь собрать деньги для итальянских беженцев. [18]

В мае 1837 года Тальберг дал концерт в Лондоне, по итогам которого «Атенеум» дал восторженный отзыв. [19] Такой энтузиазм сопровождал Тальберга в последующие годы. Его Фантазия на тему оперы Россини « Моисей » , соч. «33» стало одним из самых известных концертных произведений XIX века, и Берлиоз до сих пор хвалил его в своих «Воспоминаниях» (1870). Фэнтези было опубликовано в конце марта 1839 года; в мае 1839 года Клара Шуман училась и была от этого в восторге. [20] В 1848 году фэнтези сыграла дочь Листа Бландина. [21]

Европейские туры

Первые шаги

После пребывания Тальберга в Лондоне в мае 1837 года он совершил первое, короткое турне, дав концерты в нескольких городах Великобритании , но заболел и вскоре вернулся в Вену. Весной 1838 года он снова дал концерты в Париже. Заметка в «Revue et Gazette musice» от 4 марта 1838 года [22] показывает, что слава Тальберга тем временем росла. Его теперь называли «самым известным из наших композиторов». Тальберг покинул Париж 18 апреля 1838 года и направился в Вену, в тот самый день, когда Лист дал там благотворительный концерт в пользу жертв наводнения в Венгрии . Тальберг пригласил Листа на ужин, и два великих пианиста ужинали вместе 28-го числа с принцем Морицем Дитрихштейном, который сказал Листу, что он очень рад видеть « Кастора и Поллукса » вместе у себя дома. Вечером Тальберг с поразительной откровенностью заметил Листу: «По сравнению с вами я никогда не добился большего, чем успех в Вене». Они снова обедали на следующий день, после концерта Листа 29 апреля 1838 года. Лист и Тальберг были гостями ужина у Меттерниха . [23] Во время пребывания Листа в Вене Тальберг вообще не выступал. [24]

В октябре 1838 года Тальберг познакомился с Шуманом. Согласно дневнику Шумана, Тальберг играл по памяти этюды Шопена, Йозефа Кристофа Кесслера и Фердинанда Хиллера . Он также с большим мастерством и вдохновением играл произведения Бетховена, Шуберта и Дюссека , а также читал с листа «Крейслериану» Шумана , соч. 16. [25] 27 ноября 1838 года Тальберг принял участие в благотворительном концерте, сыграв свою новую Фантазию на тему оперы Россини « Донна дель Лаго » , соч. 40 (« Женщина озера » по Вальтеру Скотту ). На одном из своих «Прощальных концертов» 1 декабря 1838 года он сыграл три из своих 12 этюдов , соч. 26; его соч. 33 ( Моисей ); и его Фантазия на тему 7-й симфонии Бетховена , соч. 39. [26] В результате в Neue Zeitschrift für Musik от 8 марта 1839 г. [27] восторженная рецензия Шумана на вторую книгу (вероятно, №№ 6–12) сочинения Тальберга соч. Появилось 26, заключив: «Он — Бог, когда сидит за пианино».

Первый расширенный тур

После «Прощального концерта» Тальберга в Вене он начал свой первый расширенный тур по Европе . 19 и 21 декабря 1838 года он дал два концерта в Дрездене и дважды выступал при дворе. Получая почести от короля Саксонии, он сказал ему: «Подожди, пока ты не услышишь Листа!» [28] В Лейпциге он дал концерт 28 декабря 1838 года, на котором присутствовал Мендельсон, который на следующий день - в письме к своей сестре Фанни - дал восторженный отчет. [29] Мендельсон стал другом и поклонником Тальберга.

После второго концерта в Лейпциге 30 декабря 1838 года Тальберг отправился в Берлин , чтобы дать там серию концертов. Через Данциг , Митаву и другие места он выступал в Петербурге , получая прекрасные отзывы. Из Петербурга он на пароходе отправился в Лондон, где дал дальнейшие концерты. Затем он отправился в Брюссель, чтобы встретиться со своим другом-скрипачом Шарлем де Берио . Там он дал несколько частных выступлений.

После Брюсселя Тальберг прибыл в Рейнскую область , где дал серию концертов с Берио. Он вернулся в Лондон в начале февраля 1840 года, а затем отправился из Лондона в Париж вместе со своей матерью баронессой Вецлар, ожидая прибытия Листа.

Интерлюдия

Тальберг уже объявил в декабре 1838 года, во время своего пребывания в Лейпциге, что возьмет отпуск по окончании своего турне, и не выступал ни на одном концерте во время своего пребывания весной 1840 года в Париже.

В это время Мендельсон после встречи с Листом в письме к матери сравнил его с Тальбергом:

Тальберг с его хладнокровием и в своей более ограниченной сфере деятельности более совершенен как настоящий виртуоз; а ведь это мерка, по которой следует судить и Листа, ибо его сочинения уступают его игре и фактически рассчитаны исключительно на виртуозов. [30]

После окончания парижского концертного сезона Тальберг в качестве туриста отправился в Рейнскую область. В начале июня 1840 года он посетил музыкальный фестиваль под руководством Луи Шпора в Аахене . Он получил приглашение от русской царицы и выступил на придворном концерте в Бад-Эмсе , но это был его единственный концерт за время пребывания в Рейнской области. Согласно заметке в Revue et Gazette musice от 2 августа 1840 года, [31] Берио женится через два дня в Эльсене ( Иксель ). Его невестой стала молодая дама Мария Хубер, родившаяся в Вене, из Германии . Она была сиротой и была усыновлена ​​принцем фон Дитрихштейном, отцом Тальберга. Поэтому можно предположить, что Тальберг хотел принять участие в свадебном торжестве. Во время предыдущих визитов в Рейнскую область он хотел только отдохнуть. Он также обучал сына Берио, пианиста Шарля-Вильфрида де Берио .

В «Revue et Gazette musice» от 9 мая 1841 года [32] появилось эссе Фетиса — «Études d’execution Transentente » — в котором он хвалил Листа за новый композиторский стиль, который был стимулирован вызовом Тальберга. В письмах Фетису от 17 мая 1841 г. и Симону Лёви от 20 мая 1841 г. Лист согласился с этим анализом. [33]

1840–1848 гг.

Осенью 1840 года Тальберг выступил в Брюсселе. Затем он отправился во Франкфурт-на-Майне, где оставался до января 1841 года. Было объявлено, что весной 1841 года Тальберг снова даст концерты в Париже, но он изменил свои планы. Во Франкфурте он принял участие в благотворительном концерте только 15 января 1841 года, исполнив свои фантазии на операх «Донна дель Лаго» и «Гугеноты» . [35] Он усердно сочинял новые произведения; его Grande fantaisie sur la Sérénade et le Menuet de ' Don Juan ' , соч. 42 и его Фантазия на тему « Семирамиды » Россини , соч. 51 дата с этого времени.

Во второй половине января 1841 года Тальберг отправился из Франкфурта в Веймар , где трижды выступал при дворе великого герцога, а также в Театре. Затем он отправился в Лейпциг, где посетил Мендельсона и Шумана. 8 февраля 1841 года он дал сольный концерт в Лейпциге, восторженно принятый Шуманом, [36] исполнив свою соч. 42 ( Дон Жуан ); его финал Анданте « Лючия ди Ламмермур » , соч. 44; его Тема и этюд , соч. 45; и его «Большой каприс» на тему « Сомнамбулы » Беллини , соч. 46.

Клара Шуман ( урожденная Вик) отметила в своем дневнике:

В понедельник к нам пришёл Тальберг и с восторгом прекрасно сыграл на моём фортепиано. Еще более совершенного механизма, чем его, не существует, и многие из его фортепианных эффектов должны восхищать ценителей. Он не пропускает ни одной ноты, его пассажи можно сравнить с рядами жемчуга, его октавы — самые красивые из тех, что я когда-либо слышал. [37]

Ученик Мендельсона Хорсли писал о встрече своего учителя и Тальберга:

Нас было трое, и после обеда Мендельсон спросил Тальберга, написал ли он что-нибудь новое, после чего Тальберг сел за рояль и сыграл свою Фантазию из «Сомнамбулы». . . В конце приводятся несколько серий «Хроматических октав», о которых в то время еще не слышали и изобретателем своеобразных отрывков которых, несомненно, был Тальберг. Мендельсон был очень поражен произведенным новым эффектом и очень восхищался его изобретательностью. . . он сказал мне быть с ним на следующий день в 2 часа. Подойдя к двери его кабинета, я услышал, как он играет про себя и постоянно повторяет отрывок, который так поразил его накануне. Я подождал по меньшей мере полчаса, с изумлением прислушиваясь к тому, с какой легкостью он приложил свои мысли к хитрости механизма Тальберга, а затем вошел в комнату. Он засмеялся и сказал: «Послушайте, разве это не похоже на Тальберга?» [38]

После пребывания в Лейпциге Тальберг давал концерты в Бреслау и Варшаве . Затем он отправился в Вену и дал там два успешных концерта. В обзоре в Leipziger Allgemeine musikalische Zeitung [ 39] Тальберг был описан как единственный соперник Листа.

Зимой 1841–1842 гг. Тальберг давал концерты в Италии, а Лист с конца декабря 1841 по начало марта 1842 года давал серию концертов в Берлине. Тальберг повторил успехи Листа в Берлине. Затем он вернулся через Марсель , Тулон и Дижон и прибыл 11 апреля 1842 года в Париж. На следующий день он дал свой первый, а 21 апреля второй концерт. Согласно отчету Берлиоза, Тальберг получил прибыль в размере 12 000 франков от своего первого концерта и одну сумму в 13 000 франков от второго. Концерты были рецензированы в Revue et Gazette musice Анри Бланшаром , который двумя годами ранее в своей рецензии на концерт Листа 20 апреля 1840 года номинировал Тальберга на роли Цезаря , Октавиана или Наполеона фортепиано. Весной 1842 года Бланшар достиг новых превосходных степеней, даже превзойдя свои прежние. В своем обзоре второго концерта Тальберга он написал, что через 100 лет Тальберг будет канонизирован - и все будущие пианисты будут называть его - именем Святого Тальберга. По рассказу Берлиоза, в конце второго концерта Тальберга на сцену бросили золотую корону. [40]

Помимо собственных концертов, Тальберг принял участие в концерте Эмиля Прюдана . Затем он поехал через Брюссель в Лондон. Позже, в 1842 году, Тальберг был награжден крестом Французского Почётного легиона . [41] Он отправился в Вену, где оставался до осени 1842 года. Во второй половине ноября до 12 декабря 1842 года он совершил дальнейшее турне по Великобритании, [42] и в январе 1843 года вернулся в Париж. В конце марта 1843 года он выступил на частном концерте Пьера Эрара (племянника мастера фортепиано и арфы Себастьяна Эрара ), но это было его единственное концертное выступление в том сезоне. [43] =

В марте 1843 года Генрих Гейне писал о Тальберге:

Его игра так джентльменна, так совершенно лишена всякого принуждения к гению, так совершенно без той известной дерзости, которая плохо прикрывает внутреннюю неуверенность. Здоровые женщины его любят. То же самое делают и болезненные женщины, хотя он и не вызывает их сочувствия эпилептическими припадками за фортепиано, хотя он и не играет на их натянутых, нежных нервах, хотя он их не электризует и не гальванизирует. [44]

Зимой 1843–44 Тальберг снова давал концерты в Италии. В конце марта 1844 года он вернулся в Париж, где одновременно ждали и Листа. Лист прибыл 8 апреля и дал 16 апреля первый концерт, на котором исполнил свои «Воспоминания о Норме» , S. 394, опубликованные незадолго до этого. Составляя эту фантазию, Лист вложил в нее множество тальберговских эффектов. В более поздние годы он рассказал Августу Гёллериху , одному из своих учеников: [45]

Встречаясь с Тальбергом, я сказал ему: «Вот я у вас все списал». «Да, — ответил он, — здесь есть отрывки Тальберга, которые действительно неприличны».

Вскоре после концерта Листа 11 мая 1844 года Тальберг покинул Париж. Он поехал в Лондон и дал там концерт 28 мая 1844 года. На следующем концерте в Лондоне он исполнил концерт для трех фортепиано И.С. Баха вместе с Мошелесом и Мендельсоном. [46] Он также принял участие в концерте Юлия Бенедикта . В августе 1844 года Тальберг вернулся в Париж, где оставался до 1845 года. Зимой 1844–45 он читал курс игры на фортепиано избранным студентам Парижской консерватории. [47] 2 апреля 1845 года он дал концерт в Париже, сыграв свою Фантазию на тему « Севильского цирюльника» Россини , соч. 63; его Большая фантазия по мотивам « Дона Паскуале » , соч. 67; и его фантазия на тему «La Muette de Portici» Обера , соч. 52, а также его «Похоронный марш» , соч. 59 и его Баркарола , соч. 60.

Весной 1848 года в Вене Лист еще раз встретился с Тальбергом. 3 мая 1848 года Тальберг дал благотворительный концерт, на котором присутствовал Лист. По рассказу его ученика Иоганна Непомука Дункля  [ ху ] , Лист сидел на сцене, внимательно слушал и громко аплодировал. [48] ​​Прошло 11 лет с тех пор, как он впервые услышал игру своего соперника.

Концерты в Америке

Франческа Лаблаш, жена Тальберга

22 июля 1843 года Тальберг женился на Франческе («Чеккина»), старшей дочери Луиджи Лаблаша , первого баса Итальянского театра в Париже. [49] Тальберг поехал с женой в Италию, где они остались на зиму 1843–44 гг.

В 1855 году по мотивам оперы Тальберга «Флоринда» , соч. 71 год и Кристина ди Свеция потерпели неудачу, он реализовал свое стремление дать концерты в Америке . С июля по декабрь 1855 года он с ошеломляющим успехом выступал в Рио-де-Жанейро и Буэнос-Айресе . Он вернулся в Европу, но — после нескольких месяцев пребывания в Париже — отправился на пароходе «Африка» в Северную Америку , куда прибыл 3 октября 1856 года в Нью-Йорк . После дебюта Тальберга там 10 ноября 1856 года последовал марафон выступлений, в течение которого он провел восемь месяцев, давая концерты пять или шесть дней в неделю. Иногда он давал по два, а то и по три концерта в день. По воскресеньям концерты обычно разрешались только в том случае, если они представляли «священную музыку», но несколько раз Тальберг все равно выступал, исполняя такие произведения, как его соч. 33 ( Моисей ), основанный на молитве из оперы Россини или его гугенотской фантазии [ какой? ] с хоралом « Ein feste Burg ist unser Gott » в качестве основной темы. Его Анданте , соч. 32 и его соч. 59 ( Marche funèbre ) также были разрешены.

Первый американский сезон Тальберга завершился концертом 29 июля 1857 года в Саратога-Спрингс . 15 сентября 1857 года он дал еще один концерт в Нью-Йорке, начав свой второй сезон. С очень небольшими антрактами он был занят до своего последнего концерта 12 июня 1858 года в Пеории . К тому времени он посетил почти 80 городов и дал более 320 регулярных концертов в США и 20 концертов в Канаде . Кроме того, он дал не менее 20 бесплатных концертов для многих тысяч школьников. Тальберг также дал серию сольных утренников в Нью-Йорке и Бостоне , на которых исполнял свои произведения, а также камерную музыку. С 1857 года скрипач Анри Вьештан гастролировал с Тальбергом. Они исполняли произведения Бетховена и дуэты Тальберга.

Тальберг ок. 1860 г.

Финансовый успех Тальберга в этих турах был огромен. В среднем он получал около 500 долларов за концерт и, вероятно, за два сезона заработал более 150 000 долларов, что сегодня эквивалентно примерно 3 миллионам долларов. [50] Большая часть его привлекательности в этих турах заключалась в его неприхотливости и скромности; он не прибегал к рекламным уловкам или дешевым уловкам для развлечения публики - вместо этого он предлагал великолепно отточенные исполнения своих собственных композиций, которые уже были хорошо известны в Америке. Вставая из-за рояля после таких выступлений, он всегда был таким же тихим, порядочным, выдержанным господином средних лет, каким был за обеденным столом в своей гостинице. [51] Он играл произведения Бетховена, среди них сонаты №№ 12 («Траурный марш») и 14 («Лунный свет»), а также первые части Третьего и Пятого фортепианных концертов . Его каденция к третьему концерту Бетховена вызвала восхищение. Он также исполнял произведения И.С. Баха, Шопена, Гуммеля, Мендельсона и ряда других композиторов. [52] Нью -Йоркское музыкальное обозрение и газета от 24 июля 1858 года писали:

Тальберг. . . совершенно неожиданно завершил свою блестящую карьеру — совершенно успешную в музыкальном отношении, принесшую талантливому и гениальному артисту изобилие славы и денег. Вероятно, нет другого виртуоза, будь то инструмент или голос (за исключением одного Листа), который мог бы вызвать хотя бы часть энтузиазма или собрать часть долларов, которые взволновал и собрал Тальберг. [53]

Неожиданное завершение связано с объявлением в июне 1858 года в Чикаго о том, что Тальберг появится только одно из трех запланированных выступлений, прежде чем немедленно вернуться в Европу. На самом деле Тальберг даже не выступил на том концерте, а очень поспешно покинул его. Его жена Франческа приехала из Европы после сообщений о внебрачной связи Тальберга. [54] Это вызвало еще большую путаницу, когда оперная певица Заре Тальберг дебютировала в Ковент-Гардене в 1875 году. Она была одной из его учениц, но ее ошибочно приняли за его дочь. [55]

Спустя годы

Причина, по которой Франческа уехала в Америку и вернулась вместе с мужем в Европу, неизвестна. Одной из причин могла быть смерть тестя Тальберга, Лаблаша, 23 января 1858 года. Еще одна возможность заключается в том, что, возможно, рассматривалась возможность легитимации Тальберга, чтобы он мог стать преемником своего биологического отца, принца Франца Йозефа фон Дитрихштейна . [56]

Имеются неподтвержденные сведения, что после возвращения в Европу Тальберг поселился в Позиллипо , недалеко от Неаполя, на вилле , принадлежавшей Лаблашу. Реальность такова, что он жил по адресу Viale Calascione, 5, в районе Пиццофальконе Неаполя, недалеко от элитной военной школы Нунциателла . Место жительства Тальберга на Viale Calascione, 5 подтверждается как мемориальной доской на здании, так и памятником ему во дворе.

«Сигизмунд Тальберг жил в этом доме и умер там 27 апреля 1871 года, оплаченный бессмертными триумфами».

Следующие четыре года Тальберг прожил там молча. Весной 1862 года он снова дал концерты в Париже и Лондоне, имевшие как всегда успех. После последнего турне по Бразилии в 1863 году [57] он поставил крест на своей карьере. Он подумывал о том, чтобы занять должность профессора фортепиано в консерватории Неаполя [ какой? ] , но у него не было обязательного условия наличия итальянского гражданства. Через год ему поступило предложение от той же консерватории, но он отказался. Иск итальянского пианиста и преподавателя музыки Винченцо Витале  [ит; де] , что Тальберг опубликовал поучительные издания « Хорошо темперированного клавира » И.С. Баха и «Gradus ad Parnassum» Муцио Клементи [58] недавно было оспорено итальянской пианисткой и музыковедом Кьярой Бертольо  [it] . [59] Когда Тальберг умер 27 апреля 1871 года, он оставил после себя коллекцию из нескольких сотен автографов известных композиторов, среди них И. С. Баха, Генделя , Моцарта , Гайдна , Бетховена, Шуберта и других; даже Лист. Коллекция была продана после смерти Тальберга. [60] Он похоронен на кладбище Поджореале в Неаполе .

Композитор

В 1830-х и 1840-х годах стиль Тальберга был главной силой в европейской игре на фортепиано. [61] Он был в моде, и ему подражали другие. [62] В 1852 году Вильгельм фон Ленц писал:

Современная игра на фортепиано, по правде говоря, состоит только из простого Тальберга, исправленного Тальберга и преувеличенного Тальберга; поцарапай то, что написано для фортепиано, и ты найдешь Тальберга. [63]

Десять лет спустя, 13 июня 1862 года, лондонский корреспондент Revue et Gazette Musicale [64] писал:

Тальбергу действительно подражали, как никому другому; его манера была пародирована, преувеличена, перевернута, измучена, и всем нам, может быть, не раз приходилось проклинать эту тальберговскую школу, принесшую нам эту лавину нот, эти арпеджио вверх и вниз, с или чаще, чем не без малейшей песни в середине. Апостолы изменили слово Учителя. Но когда мы возвращаемся к источнику, мы примиряемся с ним и снова падаем ниц, как двадцать лет назад, как во времена молодости и энтузиазма. [65]

Отрывок из сочинения Тальберга. 33 ( Моисей ), демонстрирующий эффект «трех рук».

В конце 19 века слава Тальберга стала зависеть от его связи с единственной фортепианной техникой: « эффектом трех рук ». Карл Фридрих Вейцман в своей « Истории клавиршпилей» (1879) писал:

Его бравурные пьесы, фантазии на мелодии из оперы Россини « Мозе» и «Донна дель Лаго» , на мотивы «Нормы» Беллини и на русские народные песни , стали необычайно популярны благодаря его собственному, блестящему исполнению; однако они относятся к своим подданным всегда одним и тем же образом, [а именно] . . . дать возможность играть тоны мелодии в средней октаве клавиатуры то большим пальцем правой, то левой руки, в то время как остальные пальцы исполняют арпеджио, заполняющие весь диапазон клавиатуры. [66]

Дискография

Примечания и ссылки

  1. ^ Существует много вариантов его имени. Некоторые авторы написали «Сигизмунд Фортуне Франсуа», тогда как другие дали только «Сигизмунд». В Италии его обычно называют «Сигизмондо»; а во Франции, как и в англоязычном мире, наиболее часто используемой формой является «Сигизмонд». Сам Тальберг обычно подписывался как «С. Тальберг», но на своей свадьбе использовал форму «FJS Thalberg» [1] , которую можно определить как «Франсуа Жозеф Сигизмунд» или «Франсуа Жозеф Сигизмунд» Тальберг. Не претендуя на решение вопроса, какой вариант считать правильным, в настоящей статье будет использоваться только форма «Сигизмунд».
  1. ^ Хоминик 1991, с. 4
  2. ^ "Тальберг, Сигизмунд | Энциклопедия.com" . www.энциклопедия.com . Проверено 21 мая 2023 г.
  3. ^ Уокер 1987, с. 232
  4. ^ Тайер 1908, с. 92
  5. ^ Мендельсон 1888, с. 139
  6. ^ Хоминик 1991, с. 8
  7. ^ Deutsch, Отто Эрих : Шуберт: Die Dokumente seines Lebens , Bärenreiter Kassel и т. д. 1964, стр. 421, 430.
  8. ^ Шопен 1816–1831, Том. 1, с. 243; Мендельсон 1984, с. 118f
  9. ^ Вик 1827–1840, с. 56
  10. ^ Neue Zeitschrift für Musik 2 (1835), с. 178
  11. ^ Рецензия Шумана на сочинение Тальберга. 17 можно найти в Neue Zeitschrift für Musik от 19 августа 1836 г., стр. 69
  12. ^ с. 38ф
  13. ^ Цитируется по переводу Hominick 1991, стр. 9
  14. ^ «Валюта, обменные курсы и затраты в 19 веке». 11 июня 2021 г.
  15. ^ Аппони 1913–1914, Том. 3, с. 231
  16. ^ Лист; д'Агу, 1933, Vol. 1, с. 147 и далее
  17. ^ Современные реакции на обзор Листа см. Gooley 2004, p. 52
  18. ↑ Лист сыграл первую часть Септета Гуммеля и свою собственную фантазию о Ниобее ; Тальберг разыграл свою фантазию о Моисе .
  19. ^ 20 мая 1837 г., с. 37
  20. ↑ См. ее письмо Шуману: Шуман, Клара и Роберт, 1987, Vol. 2, с. 522
  21. ↑ См. письмо Анны Лист (матери Листа) Листу от 20 июня 1848 г.: Лист 2000a, с. 441
  22. ^ с. 104
  23. ↑ См. письмо Листа Мари д'Агу от 30 апреля 1838 г. в: Лист-д'Агу: Переписка I , S.216; см. также письмо Листа Ламберту Массарту от 3 июня 1838 г. в: Vier: L'artiste – le clerc , стр. 45.
  24. ↑ См.: Собственный отчет Листа в: Legány: Unbekannte Presse und Briefe , стр.57.
  25. ^ См.: Шуман: Tagebücher II , стр.78f; см . также: Шуман: Briefwechsel I , с.274.
  26. ^ См.: Шуман: Tagebücher II , стр.490f, n.305.
  27. ^ с. 77ф
  28. ^ См., например, письмо Мари д'Агу Анри Леману от 26 сентября 1839 года в: Жубер: Романтическая переписка , стр.35.
  29. ^ Мендельсон: Briefwechsel mit Fanny , стр.294f.
  30. ^ Цитируется по переводу: Hominick: Thalberg , стр.73.
  31. ^ с. 410
  32. ^ с. 261 и далее
  33. ^ См.: Юнг, Ганс Рудольф: Ференц Лист в seinen Briefen , Берлин, 1987, стр.78f, и Лист: Briefe I , стр.43.
  34. ^ См.: Neue Zeitschrift für Musik 14 (1841), стр.7f.
  35. ↑ См . объявление в Frankfurter Ober-Postamts-Zeitung 1841, стр. 108.
  36. ^ Neue Zeitschrift für Musik 14 (1841), с. 58
  37. ^ Перевод: Шуман: Tagebücher II , стр.146.
  38. ^ Хорсли: Воспоминания о Мендельсоне , стр.355.
  39. ^ 43 (1841), с. 753f
  40. ^ См.: Neue Zeitschrift für Musik 16 (1842), стр. 171f, и Revue et Gazette musice 1842, стр. 181.
  41. ^ См. заметку в Revue et Gazette musice от 3 июля 1842 г., стр. 279.
  42. ^ См.: Neue Zeitschrift für Musik 18 (1843), стр.22.
  43. ^ См.: Neue Zeitschrift für Musik 18 (1843), стр. 145f.
  44. ^ Цитируется по переводу: Hominick: Thalberg, стр.44.
  45. ^ Гёллерих: Лист , стр.184.
  46. ↑ Отчет о концерте можно найти в «Воспоминаниях о Мендельсоне » Хорсли .
  47. ↑ См. примечание в Leipziger Allgemeine musikalische Zeitung 47 (1845), стр. 16.
  48. ^ См.: Dunkl: Erinnerungen , стр.19f. Ханслик в своем отчете о концерте в своей Geschichte des Concertwesens в Вене , стр. 349, опустил присутствие Листа, но это подтверждается в примечании в Neue Zeitschrift für Musik 28 (1848), стр. 286.
  49. ^ Датой свадьбы Тальберга часто называют 1844 год. Правильную дату см.: Hominick: Thalberg , стр. 11; см. также примечание в Leipziger Allgemeine musikalische Zeitung 45 (1843), стр. 608, и письмо Мари д'Агу Анри Леману от 21 августа 1843 года в: Joubert: Correspondance romantique , стр. 184.
  50. ↑ См.: Лотт: От Парижа до Пеории , стр.159.
  51. ^ См.: Хоминик: Тальберг , стр.45.
  52. ^ Список репертуара можно найти в: Hominick: Thalberg , стр.38f.
  53. ↑ Цитируется по: Лотт: От Парижа до Пеории , стр.159.
  54. ↑ 16 апреля 1858 года в Нью-Йорке Елена Д'Ангри родила ребенка, который предположительно был дочерью Тальберга. Девушку звали Заре Тальберг. 10 апреля 1875 года в Королевской итальянской опере в Лондоне Заре Тальберг успешно дебютировала в партии Церлин в опере Моцарта «Дон Жуан». См. заметку в Allgemeine Zeitung Augsburg 1875, стр. 1788. Однако было высказано предположение, что настоящее имя этой девушки было Этель Вестерн, и она родилась в Англии. См.: Лотт: От Парижа до Пеории , с.158.
  55. ^ "Тайна Талбери Алекса Биссета". Общество Ирвинга . 01.06.2002 . Проверено 8 января 2020 г.
  56. ^ См.: Protzies: Studien zur Biography Franz Liszts , стр. 181 и № 1020.
  57. ↑ Тур по Бразилии подтвержден в статье Фетиса «Тальберг». Однако, по словам Хоминика: Тальберг , стр.17f, кажется сомнительным, состоялось ли турне на самом деле.
  58. ^ См.: Витале: Тальберг в Позиллипо .
  59. ^ См.: Бертольо, Кьяра (2012). Инструктивные издания и практика игры на фортепиано: практический пример . Саарбрюккен: Академическое издательство Ламберта. ISBN 978-3-8473-2151-4 
  60. ^ См. статью «Тальберг» в «Biographisches Lexikon » Вурцбаха , стр.128ff.
  61. ^ См.: Суттони: Фортепиано и опера , стр.207.
  62. ^ См.: Ханслик: Geschichte des Konzertwesens в Вене .
  63. ↑ Цитируется по: Suttoni: Piano and Opera , стр. 207, где ошибочно указана дата — 1854 год.
  64. ^ с. 195
  65. ^ Цитируется по: Музыкальный журнал Дуайта XXI, 16 августа 1862 г., стр.153.
  66. ↑ Перевод: Weitzmann: Geschichte des Klavierspiels , стр.138.

Источники

Внешние ссылки

Викискладе есть медиафайлы, связанные с Сигизмундом Тальбергом .