Танпура ( санскрит : तंबूरा , романизировано : Taṃbūrā ; также называется тамбура , танпури , тамбура или танпура ) — щипковый четырёхструнный инструмент с длинным грифом, происходящий с Индийского субконтинента , встречающийся в различных формах в индийской музыке . [1] Визуально танпура напоминает упрощённый ситар или подобный лютнеобразный инструмент и также изготавливается из тыквы .
Танпура не играет мелодию , а скорее создает медитативную атмосферу, поддерживая и сохраняя выступление другого музыканта или вокалиста, а также для музыкантов, аккомпанирующих танцевальному представлению. Четыре струны инструмента настроены на определенные ноты заданной гаммы или музыкальной тональности , обычно на квинту ( Па ; Сольфеджио , «Со») и основную тонику ( Са ; «До»). Струны обычно настроены 5-8-8-1. Одна из трех струн, настроенных на тонику, таким образом, находится на октаву ниже других, добавляя больший резонанс и глубину окружающему гулу.
Благодаря непрерывному ритмичному перебиранию струн, танпура создает постоянный гармонический эффект бурдона или гула . Уникально то, что на танпуре не играют в определенном ритме с солистом, перкуссионистом или любым другим приглашенным музыкантом; точный расчет времени перебирания цикла из четырех струн в непрерывном цикле является определяющим фактором в результирующем звуке, и он играется неизменно на протяжении всего выступления. Танпурист должен придерживаться своего собственного ритма на протяжении всей композиции, которая может длиться более часа в некоторых случаях, поскольку его гул имеет решающее значение для всей музыкальной основы выступления. Повторяющийся цикл перебирания струн последовательно создает звуковой холст, на котором рисуется мелодия раги (или другой композиции). Последовательность перебирания струн обычно (в зависимости от высоты тона) 5-8-8-1, причем четвертой и последней перебирающейся струне дается небольшой «отдых», обычно две-три секунды, перед повторением цикла. Объединенный звук всех струн — каждая струна является основным тоном со своим собственным спектром обертонов — поддерживает и смешивается с внешними тонами, которые поет или играет солист.
Музыканты Северной и Центральной Индии, работающие на хиндустани, отдают предпочтение термину танпура (часто используемому в контексте таких языков, как бенгали , гуджарати , хинди , синдхи , пенджаби и т. д.), тогда как музыканты Южной и Карнатакской национальностей обычно предпочитают тамбуру (например, в языках каннада , малаялам , тамильский или телугу ); танпури — это уменьшенный вариант инструмента, иногда используемый для аккомпанемента солистам-инструменталистам.
Танпуры формируют основу ансамбля и, по сути, самой музыки, поскольку танпура создает акустический динамический опорный аккорд, из которого раги (мелодические лады) черпают свой отличительный характер, цвет и аромат. Стивен Славек отмечает, что к концу XVI века танпура «полностью развилась в своей современной форме» и была замечена в миниатюрных картинах Моголов. Славек далее предполагает, что из-за структурного сходства ситар и танпура имеют родственную историю. [2]
Электронная тампура — небольшая коробочка, имитирующая звук тампуры, — иногда используется в современных индийских классических музыкальных представлениях вместо тампуры, хотя эта практика вызывает споры.
Семья мастеров ситара Мирадж [3] считается лучшим производителем танпур в мире. [4] Семья занимается изготовлением танпур уже более семи поколений, начиная с 1850 года. [5]
Форма корпуса танпуры несколько напоминает форму ситара, но у нее нет ладов , поскольку струны всегда защипываются на полную длину. Одна или несколько танпур могут использоваться для аккомпанемента вокалистам или инструменталистам. У нее четыре или пять (реже шесть) металлических струн, которые защипываются одна за другой в регулярной последовательности, чтобы создать гармонический резонанс на основных нотах тональности .
Богатый обертонами звук и слышимое движение во внутренних резонансах тона достигается применением принципа Дживари , который создает устойчивый «жужжащий» звук, в котором определенные гармоники будут резонировать с сосредоточенной ясностью. Для достижения этого эффекта струны проходят над изогнутым верхним мостом в форме стола , передняя часть которого плавно отходит от поверхности струн. Когда струна защипывается, она имеет прерывистый периодический скользящий контакт с мостом. Когда струна движется вверх и вниз, нисходящая волна коснется дальней точки на изгибе моста, и по мере того, как энергия движения струны постепенно уменьшается, эти точки контакта струны с мостом также будут постепенно смещаться, будучи сложной функцией амплитуды, кривизны моста, высоты тона, натяжения струны и времени. Когда струна защипывается, она имеет большую амплитуду. По мере того, как энергия движения струны постепенно уменьшается, точка контакта струны с мостом медленно ползет вверх по склону моста. В зависимости от масштаба, натяжения и высоты тона это может занять от трех до десяти секунд.
Этот динамический процесс можно точно настроить с помощью хлопковой нити между струной и подставкой: при перемещении нити последовательность скользящего контакта смещается в другое положение на подставке, изменяя гармоническое содержание. Каждая отдельная струна производит свой собственный каскадный диапазон гармоник и, в то же время, создает определенный резонанс. Согласно этому принципу, танпуры тщательно настраиваются для достижения определенного тонального оттенка относительно тональных характеристик раги. Эти более тонкие аспекты настройки напрямую связаны с тем, что индийские музыканты называют рага Сваруп , что касается того, насколько важны характерные интонации для определения аспектов определенной раги. [6] Особая настройка танпуры с хлопковой нитью в качестве переменной точки фокусировки позволила исследовать множество гармонических отношений, создаваемых тонким гармоническим взаимодействием во времени ее четырех струн. [ требуется цитата ]
Танпуры бывают разных размеров и тональностей: более крупные «мужские», более мелкие «женские» для вокалистов, а еще более мелкая версия используется для аккомпанемента ситару или сарода , называемая танпури . Они играют в октаве, чтобы не заглушать нижние регистры солиста.
Мужчины-вокалисты используют самые большие инструменты и меняют тон ( Sa ), часто на D, C ♯ или ниже, некоторые спускаются до B-бемоль; певицы обычно на квинту выше, хотя эти тонические ноты могут варьироваться в зависимости от предпочтений певца, поскольку в индийских классических музыкальных системах нет абсолютной и фиксированной высоты тона. Одна певица может взять свой 'sa' на F, другая на A, ситарас настраивается в основном вокруг C ♯ , сародии вокруг C, сарангии больше варьируются между D и F ♯ , а бансурии в основном играют от E.
Мужская танпура имеет открытую струну длиной около одного метра; женская составляет три четверти мужской. Стандартная настройка — 5-8-8-1 (so do′ do′ do) или, в индийском саргаме , Pa-sa-sa-Sa. Для раг, в которых отсутствует пятый тон, pa, первая струна настраивается ниже на натуральный квартет: 4-8-8-1 или Ma-sa-sa-Sa. Некоторые раги, в которых отсутствует Pa и shuddha Ma, такие как Marwa или Hindol , требуют менее распространенной настройки с shuddha Dha (большая секста), DHA-sa-sa-SA или 6-8-8-1, или с 7-й, NI-ssS. [7] В пятиструнном инструменте можно добавить септаккорд или НИ (большую или малую септаккорд): ПА-НИ-са-са-СА (5-7-8-8-1) или МА-НИ-са-са-СА (4-7-8-8-1). Как минорные, так и мажорные септаккорды отчетливо различимы в гармонической текстуре общего звука, поэтому, когда струны Ни настроены на эти гармоники, результирующий звук будет совершенно гармоничным.
Обычно октавные струны изготавливаются из стальной проволоки, а тоника, 4-я или 5-я струны — из латунной или бронзовой проволоки. Если струна будет настраиваться на 6-ю или 7-ю ступень, рекомендуется использовать стальную струну.
Танпуры выполнены в двух разных стилях:
