Танцевальная труппа Батшева ( иврит : להקת בת שבע) — известная танцевальная труппа, базирующаяся в Тель-Авиве , Израиль . [1] Он был основан Мартой Грэм и баронессой Батшевой де Ротшильд в 1964 году.
Его создание было вдохновлено растущим интересом Израиля к американскому современному танцу, в основном Марте Грэм и Анне Соколоу . В то время предлагались занятия по технике Грэм, некоторые из которых вели Рина Шенфельд и Рена Глюк, которые были ведущими танцовщицами компании в течение многих лет. [2] Бетсаби де Ротшильд прекратила свое финансирование в 1975 году, и компания постепенно избавилась от эстетики Грэм, которая доминировала в ее ранние годы. В этот переходный период компания начала включать в свой репертуар работы начинающих израильских хореографов. [3]
Вскоре после того, как Охад Нахарин был назначен художественным руководителем в 1990 году, он основал молодежную компанию Batsheva Ensemble для танцоров от 18 до 24 лет. Среди ее выпускников — хореографы Хофеш Шехтер и Ицик Галили . Ансамбль гастролировал по Великобритании и выступал на Эдинбургском международном фестивале в 2012 году. [4]
Нахарин также разработал язык движений, известный как Gaga (танцевальный словарь) . Это стал языком движений, которому обучает танцевальная компания Batsheva Dance Company в рамках трека Gaga/Dancers, который ориентирован на профессиональных танцоров и, в частности, на танцоров Batsheva. Существует также трек под названием Gaga/People, который ориентирован на любого человека и не требует танцевального опыта. [5] Этот язык движений был настолько влиятельным в современном танцевальном мире, что в 2015 году Томером Хейманном был создан документальный фильм под названием Mr. Gaga . Этот документальный фильм исследует способы, которыми Гага, как язык движений, сформировала как танцевальную компанию Batsheva Dance Company, так и современный танец в целом, а также влияние Нахарина и его движения на танцевальный мир. [6]
Баронесса Бетсаби де Ротшильд, покровительница Марты Грэм, хотела создать основу для современного танца в Израиле, где она проживала. Поэтому она привезла Марту Грэм в Израиль, чтобы помочь в развитии исполнительского искусства там. 24 декабря 1964 года компания была официально основана. Грэм оставалась активным художественным консультантом в годы становления компании при финансовой поддержке баронессы. Танцоры обучались технике Грэм и были первыми за пределами компании Грэм, кто исполнял ее работы. Марта Грэм привезла семь произведений в Батшеву, в дополнение к постановке хореографии эксклюзивно для компании. Многие критики, однако, говорили, что исполнение этих произведений Грэм танцорами Батшевы имело совсем другую энергетику и качество, чем танцоры Грэм в Америке. Израильская культура допускала иное воплощение хореографии, и многие отреагировали на это хорошо, хотя некоторые критики упоминали «неправильную технику». Но эта хорошо принятая новая энергия и молодость танцоров Батшевы перевесили их недостаток надлежащей техники, и женщины в труппе были первыми, кто получил возможность исполнять роли, которые Грэм создала для себя; это не очень понравилось американским танцорам Грэм. Это создало настоящий раскол и конкуренцию между танцорами Грэм в Нью-Йорке и танцорами Батшевы в Израиле. [7]
Выражение через движение было тем, что Грэм искал на прослушиваниях, а не технические возможности, что привело к ряду возможностей, но связной способности быть выразительным. Другим основополагающим принципом, реализованным Грэмом в танцорах Батшевы, который отличался от традиционного балета, была возможность сотрудничества между хореографом и танцором, а также возможность импровизации в рамках заданного материала. Эти основы остаются присутствующими в работах Батшевы. Благодаря тесным отношениям компании с Мартой Грэм, многие другие известные хореографы ставили работу над Батшевой, такие как Хосе Лимон , Глен Тетли , Джером Роббинс и другие. [7]
В 1974 году баронесса де Ротшильд назначила Жанетт Ордман художественным руководителем. Однако компания была недовольна ее решением. По словам членов компании, стиль руководства Ордман был проблематичным, и они высказали свои жалобы Грэму, и Ротшильд прекратила финансовую поддержку компании. Впоследствии она прекратила отношения компании с Грэмом, что, в свою очередь, означало, что они не могли продолжать исполнять ее работы. Ротшильд вложила свою финансовую поддержку в новую компанию современного танца, Bat-Dor Dance Company, с Ордман в качестве художественного руководителя. [7]
Без финансовой поддержки Ротшильда компания больше не могла позволить себе аутсорсинг иностранных хореографов. Так началась эра израильских художественных руководителей и хореографов. По мнению многих критиков, компания сохранила свою силу в техническом и исполнительском плане, но ей не хватало хореографических инноваций. [7]
В 1990 году Охад Нахарин был назначен художественным руководителем компании. Одним из первых действий Нахарина в качестве директора было требование повысить зарплату танцорам и значительно удлинить их рабочие дни. Нахарин учился у Грэма в Нью-Йорке и ранее представлял хореографические работы в Нью-Йорке, а также в Тель-Авиве. В это новое десятилетие Батшевы Нахарин привлек более молодую аудиторию, привлекая новых хореографов со всего мира, но также и многих из Израиля. Наряду с обновленной хореографией Нахарин разработал свой собственный язык движений, «Гага». Это новое движение процветало и стало хорошо известным во всем мире, сделав Батшеву лидером стиля Гага и известной на международном уровне. [8]
{{cite web}}: Отсутствует или пусто |url=( помощь )