Теа Габриэле фон Харбоу (27 декабря 1888 г. — 1 июля 1954 г.) — немецкий сценарист, романист, кинорежиссер и актриса. Она известна как сценарист научно-фантастического фильма « Метрополис » (1927 г.) и романа 1925 г., на котором он основан. Фон Харбоу сотрудничала в качестве сценариста с кинорежиссером Фрицем Лангом , своим мужем, в период перехода от немого к звуковому кино .
Теа фон Харбоу родилась в Тауперлице (ныне часть Дёлау ), Бавария , в 1888 году [1] в семье мелкого дворянства и государственных служащих, что давало ей определенный уровень утонченного комфорта. В детстве она обучалась в монастыре у частных репетиторов, которые обучали ее нескольким языкам, а также игре на фортепиано и скрипке. Она была вундеркиндом. [2]
Ее первые работы, короткий рассказ, опубликованный в журнале, и сборник стихов, опубликованный в частном порядке, были сосредоточены на восприятии искусства, темы, которые считались необычными для девочки тринадцати лет. Несмотря на свое привилегированное детство, фон Харбоу хотела зарабатывать на жизнь самостоятельно, что привело ее к тому, что она стала актрисой, несмотря на неодобрение отца. [3]
После своего дебюта в 1906 году фон Харбоу познакомилась с актером Рудольфом Кляйн-Рогге и вышла за него замуж во время Первой мировой войны. К 1917 году они с Кляйн-Рогге переехали в Берлин, где фон Харбоу посвятила себя построению своей карьеры как писательницы. Ее тянуло к написанию эпических мифов и легенд с откровенно националистическим тоном. [3] По оценке одного историка: «Ее романы стали патриотическими и морально-нравственными, побуждая женщин к жертвенности и долгу, одновременно пропагандируя вечную славу отечества». [3]
Ее первое тесное взаимодействие с кинематографом произошло, когда немецкий режиссер Джо Мэй решил адаптировать отрывок из ее художественной прозы, Die heilige Simplizia . С этого момента «ее художественная продукция замедлилась. Вскоре она станет одним из самых знаменитых немецких сценаристов, не только из-за ее партнерства с Фрицем Лангом, но и из-за написания сценариев для Ф. В. Мурнау , Карла Дрейера , Э. А. Дюпона и других немецких светил». [3]
Ее брат, Хорст фон Харбоу, работал фотографом на киностудии Universum Film и начал тесно сотрудничать с Теей и Фрицем Лангом над многими из их самых известных постановок. [4]
Первое сотрудничество Теи фон Харбоу с Фрицем Лангом было отмечено общим интересом к Индии. Пока фон Харбоу работала над адаптацией ее романа Das indische Grabmal ( Индийская гробница , 1918), Джо Мэй поручил Лангу помочь ей написать сценарий и проработать детали производства. [5] Высоко оценивая навыки Харбоу, Эрих Кеттельхут вспоминал: «Она была не только любима своими коллегами, но и такой же творческой силой, такой же высоко мотивированной и гладко эффективной, как и ее муж. Ее любящая личность имела решающее значение для профессиональной командной работы. Способность фон Харбоу находить подход к людям и находить компромисс в самых тяжелых ситуациях была жизненно важным ресурсом». [6]
В это время у фон Харбоу и Ланга завязался роман; она развелась с Кляйн-Рогге в 1920 году. [7] После успеха фильма «Доктор Мабузе — игрок » ( Dr. Mabuse der Spieler ) и смерти первой жены Ланга пара поженилась в 1922 году. [8] Они работали над сценарием, который отражал бы их гордость за свое немецкое происхождение, «Нибелунги» (1924), и укрепил бы репутацию фон Харбоу как сценариста для экрана. Она стала известна своей уникальной привычкой носить одно и то же платье на протяжении всех съемок, даже когда она готовила горячую еду для съемочной группы поздними ночами. [9] Посетители вспоминали, что Харбоу брала на себя все домашние и общественные обязанности, когда посещала квартиру пары. [10] В это время нищеты в Германии 1920-х годов Харбоу стала активно заниматься приобретением еды для своей съемочной группы, как вспоминал один из ее друзей: «Она даже смогла уговорить UFA взять на себя расходы, чтобы съемочная группа могла получать еду бесплатно... она часами стояла на грубом полу этого продуваемого сквозняками сарая и не возражала против чистки картошки или овощей вместе с другими женщинами. Таков был дух жертвенности». [9]
фон Харбоу часто развивала свои сценарии в полноценные романы, и их публикация была запланирована одновременно с выходом фильма, хотя это не было в случае с Метрополисом (1927). [11] фон Харбоу была центральным игроком в создании Метрополиса , и эта эпопея стала значимой. Помимо написания романа и сценария, а также разработки особой моральной концовки Метрополиса , она открыла для себя Густава Фрёлиха , который сыграл главную роль Фредера Фредерсена. [12]
Ее следующим крупным сотрудничеством с Лангом был фильм «М» (1931), фильм о убийце детей. Он был написан с исключительным вниманием к точности. Ланг и фон Харбоу были очарованы новостным освещением Петера Кюртена , известного как Дюссельдорфский монстр, в конце 1920-х годов. Она использовала газетные статьи при разработке сценария и «поддерживала регулярные контакты с полицейским управлением на Александерплац и имела доступ к сообщениям и секретным публикациям берлинских сил». [13] Вспоминая сценарий, секретарь фон Харбоу Хильда Гуттманн позже сказала: «Я видела много других рукописей фильмов, но ни одну, которая могла бы сравниться с рукописью для «М» . Две ленты для пишущей машинки были склеены вместе, чтобы получить три цвета: одну черно-красную, а другую синюю. Работа камеры и действие были напечатаны черным, диалоги синим, а звук, где он был синхронизирован, был напечатан красным». [14] Харбоу не получила звания автора сценария для «М» . [15]
Она также занималась политикой, присоединившись к кампании против немецкого параграфа 218 , который сделал аборт преступлением. [16] На массовом митинге в 1931 году она сказала:
Наша главная цель — найти новую форму предотвращения беременности и, следовательно, сделать все 218 ненужными. Однако этот параграф должен быть немедленно исключен, поскольку он больше не признается женщинами с моральной точки зрения. Это больше не закон. Нам нужен новый сексуальный кодекс, поскольку старый был создан мужчинами, и ни один мужчина не в состоянии понять муки женщины, которая носит ребенка, которого, как она знает, она не сможет прокормить. Этот закон, вытекающий из мужской психологии, который заставляет женщину рожать ребенка, создает, пусть и непреднамеренно, конституционную неполноценность женщин по отношению к мужчинам, которая служит оплотом против активности женщин в экономической и политической жизни. [16]
Вскоре после того, как фон Харбоу женился на Ланг, у него появилась привычка открыто преследовать молодых женщин, но они, тем не менее, представляли себя счастливой парой с довольным домом, который показался бы простому гражданину небольшим музеем экзотического искусства. [17] Затем, во время съемок «Завещания доктора Мабуза» , Ланг обнаружила фон Харбоу в постели с Айи Тендулкар , индийской журналисткой и студенткой на 17 лет моложе ее. [18]
После того, как развод Ланга и фон Харбоу стал окончательным 20 апреля 1933 года, пара постепенно потеряла связь друг с другом. [19] Вскоре после развода фон Харбоу и Айи Тендулкар заключили тайный брак, поскольку нацистское государство не позволяло человеку ее общественного положения выходить замуж за темнокожего индийца. [20] [21] [22]
С приходом к власти Адольфа Гитлера в 1933 году немецкая киноиндустрия начала использоваться в пропагандистских целях. Фон Харбоу была лояльна новому режиму. Около 1934 года, через год после прихода к власти нацистской партии , по собственной инициативе она написала и сняла два фильма, «Элизабет и Нарр» и «Ханнелеса Неммельфарт» . Однако она не нашла опыт режиссуры удовлетворительным и оставалась плодовитым сценаристом в это время. «При режиме, где каждый фильм был «государственным фильмом», Теа фон Харбоу накопила титры написания примерно двадцати шести фильмов, одновременно оказывая не указанную в титрах помощь в бесчисленном количестве других, включая горстку с бесспорным национал-социалистическим мировоззрением». [23]
Когда в 1939 году началась война, ее муж был вынужден покинуть Германию, и их брак закончился. С благословения фон Харбоу он ухаживал за индийской женщиной, а затем женился на ней, которая навестила ее после войны (в 1953 году). [22]
С июля по октябрь 1945 года Теа фон Харбоу содержалась в британском лагере для военнопленных Штаумюле. Хотя многие утверждали, что у нее были значительные нацистские симпатии, фон Харбоу утверждала, что вступила в нацистскую партию только для того, чтобы помогать индийским иммигрантам в Германии, как и ее муж. Биограф Ланг, Патрик Макгиллиган, писал: «Ее непосредственная работа в интересах правительства, как она утверждала, состояла исключительно из добровольной сварки, изготовления слуховых аппаратов и оказания неотложной медицинской помощи. Фактически, она получила медаль за заслуги за спасение людей во время двух воздушных налетов». [24] В тюрьме она поставила спектакль « Фауст» , а после освобождения работала Trümmerfrau (работницей по уборке мусора) в 1945 и 1946 годах.
К концу жизни фон Харбоу боли от высокого кровяного давления, мигрени и невралгии ослабили ее, хотя она продолжала писать или диктовать, лежа в постели. [25] После посещения показа Der müde Tod ( Судьба , 1921) в качестве почетного гостя в июне 1954 года она упала и получила серьезные внутренние повреждения бедра. 1 июля 1954 года, пять дней спустя, она умерла в больнице в возрасте шестидесяти пяти лет. [26]
Через несколько лет после ее смерти Ланг снял фильм «Индийская гробница» (1959), основанный на одном из романов фон Харбоу.
Некоторые из самых известных фильмов Харбоу:
Некоторые из самых известных книг Харбоу:
