Георг Филипп Телеманн ( немецкое произношение: [ˈɡeːɔʁk ˈfiːlɪp ˈteːləman] ; 24 марта [ OS 14 марта] 1681 — 25 июня 1767) — немецкий композитор в стиле барокко и мультиинструменталист . Он является одним из самых плодовитых композиторов в истории, [1] по крайней мере, с точки зрения сохранившихся произведений . [2] Современники считали Телемана одним из ведущих немецких композиторов того времени, и его выгодно сравнивали как со своим другом Иоганном Себастьяном Бахом , который сделал Телемана крестным отцом и тезкой своего сына Карла Филиппа Эммануила , так и с Георг Фридрих Гендель , которого Телеман также знал лично.
Почти полностью самоучка в музыке, он стал композитором вопреки желанию семьи. После учебы в Магдебурге , Целлерфельде и Хильдесхайме Телеман поступил в Лейпцигский университет , чтобы изучать право, но в итоге остановился на музыкальной карьере. Он занимал важные должности в Лейпциге , Зорау , Айзенахе и Франкфурте , прежде чем поселился в Гамбурге в 1721 году, где стал музыкальным руководителем пяти главных церквей этого города. Хотя карьера Телемана процветала, его личная жизнь всегда была неспокойной: его первая жена умерла менее чем через два года после свадьбы, а вторая жена имела внебрачные связи и перед тем, как уйти от него, накопила большой игровой долг. В рамках своих обязанностей он написал значительное количество музыки для обучения органистов под своим руководством. Сюда входят 48 хоральных прелюдий и 20 небольших фуг (модальных фуг), сопровождающих его хоральные гармонизации для 500 гимнов. Его музыка включает в себя французский, итальянский и немецкий национальные стили, а временами на него даже оказывала влияние польская популярная музыка. Он оставался в авангарде всех новых музыкальных тенденций, а его музыка выступает важным связующим звеном между стилями позднего барокко и ранней классики . Ему посвящен Музей Телемана в Гамбурге.
Телеман родился в Магдебурге , [3] тогда столице полуавтономного герцогства Магдебургского в составе Бранденбургского электората , в Священной Римской империи . Его отец Генрих, дьякон Heilig-Geist-Kirche (Магдебург) , умер, когда Телеману было четыре года. [4] Первые уроки музыки будущий композитор получил в 10 лет у местного органиста и безмерно заинтересовался музыкой в целом и композицией в частности. Несмотря на противодействие матери и родственников, запрещавших любую музыкальную деятельность, Телеман счел возможным тайно учиться и сочинять, даже создав оперу в 12 лет. [5]
В 1697 году, после учебы в Домшуле в Магдебурге и школе в Целлерфельде , Телеман был направлен в знаменитую гимназию Андреанум в Хильдесхайме , [4] где расцвел его музыкальный талант, поддерживаемый школьным начальством, включая самого ректора. Телеман становился одинаково искусным как в сочинении, так и в исполнении, обучаясь игре на флейте, гобое, скрипке, виоле да гамба, блокфлейте, контрабасе и других инструментах. [6] В 1701 году он окончил гимназию и отправился в Лейпциг, чтобы стать студентом Лейпцигского университета , где намеревался изучать право. [6] В конечном итоге он стал профессиональным музыкантом, регулярно сочиняя произведения для Николаикирхе и даже Св. Фомы ( Thomaskirche ). [6] В 1702 году он стал директором муниципального оперного театра «Опернхаус ауф дем Брюль» , а позже музыкальным руководителем Нойкирхе. Потрясающе продуктивный, Телеман поставил для Лейпцига множество новой музыки, в том числе несколько опер, одной из которых была его первая крупная опера « Германик» . Однако он вступил в конфликт с кантором Томаскирхе Иоганном Кунау . Конфликт усилился, когда Телеман начал нанимать для своих проектов множество студентов, в том числе студентов Кунау из Томасшуле. [7]
Телеман покинул Лейпциг в 1705 году в возрасте 24 лет, получив приглашение стать капельмейстером при дворе графа Эрдмана II Промница в Сорау (ныне Жары , Польша ). Его карьера там была прервана в начале 1706 года военными действиями Великой Северной войны , и после короткого периода путешествий он поступил на службу к герцогу Иоганну Вильгельму в Эйзенахе , где родился Иоганн Себастьян Бах. [6] Он стал концертмейстером 24 декабря 1708 года, а также секретарем и капельмейстером в августе 1709 года. За время своего пребывания в Эйзенахе Телеман написал много музыки: по крайней мере четыре ежегодных цикла церковных кантат, десятки сонат и концертов, а также другие произведения. . В 1709 году он женился на Амалии Луизе Джулиане Эберлин, фрейлине графини Промниц и дочери музыканта Даниэля Эберлина . [4] Их дочь родилась в январе 1711 года. Вскоре после этого умерла мать, оставив Телемана подавленным и обезумевшим. [8]
Менее чем через год он искал другую должность и переехал во Франкфурт 18 марта 1712 года в возрасте 31 года, чтобы стать городским музыкальным руководителем и капельмейстером в Барфюссеркирхе [4] и церкви Святой Екатерины . [6] Во Франкфурте он полностью обрел свой зрелый личный стиль. Здесь, как и в Лейпциге, он был мощной силой в музыкальной жизни города, создавая музыку для двух крупнейших церквей, гражданских церемоний, различных ансамблей и музыкантов. К 1720 году он начал использовать арию да капо , которую переняли такие композиторы, как Алессандро Скарлатти . Такие оперы, как «Нарцисо» , привезенный во Франкфурт в 1719 году и написанный на итальянском композиционном языке, оставили след в творчестве Телемана. [9]
28 августа 1714 года, через три года после смерти первой жены, Телеман снова женился на Марии Катарине Текстор, дочери клерка Франкфуртского совета. [4] В конечном итоге у них родилось девять детей. Это было источником большого личного счастья и помогало ему создавать композиции. Телеман продолжал быть чрезвычайно продуктивным и успешным, даже увеличивая свой доход, работая на работодателей в Айзенахе в качестве Kapellmeister von Haus aus , то есть регулярно присылая новую музыку, хотя фактически не жил в Айзенахе. Первые опубликованные работы Телемана также появились во Франкфуртский период. Его творчество быстро росло, поскольку он страстно сочинял увертюры и камерную музыку, большая часть которых недооценена. [9] Эти произведения включали его 6 сонат для скрипки соло, известные как Франкфуртские сонаты , опубликованные в 1715 году. Во второй половине франкфуртского периода он сочинил новаторское произведение - Концерт для альта соль мажор, который вдвое длиннее. его скрипичных концертов. [10] Кроме того, здесь он сочинил свой первый хоровой шедевр, «Страсти по Броксу» , в 1716 году.
Телеман принял приглашение работать в Гамбурге в качестве кантора в Йоханнеум Латеиншуле и музыкального руководителя пяти крупнейших церквей в 1721 году. [6] Вскоре после прибытия Телеман столкнулся с некоторым противодействием со стороны церковных чиновников, которые сочли его светскую музыку и деятельность слишком это сильно отвлекало как самого Телемана, так и горожан. В следующем году, когда Иоганн Кунау умер и город Лейпциг искал нового Томаскантора , Телеман подал заявку на эту работу и получил одобрение, но отказался после того, как власти Гамбурга согласились дать ему подходящее повышение. После того как другой кандидат, Кристоф Граупнер , отказался, этот пост достался Иоганну Себастьяну Баху. [6]
В это время Телеман совершил несколько небольших поездок за пределы Германии. Однако позже, в период Гамбурга, он отправился в Париж и пробыл там восемь месяцев, с 1737 по 1738 год. Он услышал и был впечатлен оперой французского композитора Жана-Филиппа Рамо « Кастор и Поллукс » . С тех пор он включил французский оперный стиль в свои вокальные произведения. До этого его влияние было в основном итальянским и немецким. [11] Кроме того, Телеман остался в Гамбурге до конца своей жизни. Вокальным шедевром этого периода являются его «Страсти по Луке» 1728 года, которые являются ярким примером его полностью зрелого вокального стиля.
Его первые годы там были омрачены семейными проблемами: неверностью жены и ее карточными долгами, сумма которых превышала годовой доход Телемана. Композитора спасли от банкротства усилия друзей, а также многочисленные успешные музыкальные и поэтические публикации Телемана, сделанные в 1725–1740 годах. К 1736 году муж и жена уже не жили вместе из-за финансовых разногласий. Несмотря на то, что Телеман все еще был активен и выполнял многие свои обязанности, он стал менее продуктивным в 1740-х годах, когда ему было за 60. Он занялся теоретическими исследованиями, а также такими хобби, как садоводство и выращивание экзотических растений, что было чем-то вроде увлечения в Гамбурге того времени и хобби, которое разделял Гендель. Большая часть музыки 1750-х годов, по-видимому, была пародирована из более ранних произведений. Старший сын Телемана Андреас умер в 1755 году, а сына Андреаса Георга Михаэля Телемана воспитывал стареющий композитор. В последние годы жизни Телеманн, обеспокоенный проблемами со здоровьем и плохим зрением, продолжал сочинять музыку до 1760-х годов. Он умер вечером 25 июня 1767 года от того, что в то время было записано как «болезнь грудной клетки». На посту в Гамбурге его сменил его крестник, второй сын Иоганна Себастьяна Баха Карл Филипп Эммануил Бах .
Телеман был одним из самых плодовитых крупных композиторов всех времен: [12] его всеобъемлющее творчество включает более 3000 произведений, половина из которых утеряна, а большинство из них не исполнялись с 18 века. С 1708 по 1750 год Телеман сочинил 1043 священные кантаты и 600 увертюр-сюит, а также типы концертов для комбинаций инструментов, которые не использовал ни один другой композитор того времени. [9] Первая точная оценка количества его произведений была дана музыковедами только в 1980-х и 1990-х годах, когда были опубликованы обширные тематические каталоги. При жизни и во второй половине XVIII века Телеман пользовался очень большим уважением как среди коллег, так и среди критиков. Многочисленные теоретики ( Марпург , Маттесон , Кванц и Шайбе и другие) цитировали его произведения как образцы, а крупные композиторы, такие как И. С. Бах и Гендель, покупали и изучали его опубликованные произведения. Он пользовался огромной популярностью не только в Германии, но и в остальной Европе: заказы на издания музыки Телемана поступали из Франции , Италии , Нидерландов , Бельгии , скандинавских стран, Швейцарии , Испании . И только в начале 19 века его популярность внезапно прекратилась. Большинство лексикографов начали отвергать его как « полиграфа », написавшего слишком много произведений, как фильшрайбера, для которого количество важнее качества. На такие взгляды повлиял отчет о музыке Телемана Кристофа Даниэля Эбелинга , критика конца XVIII века, который фактически хвалил музыку Телемана и делал лишь мимолетные критические замечания о его продуктивности. После возрождения Баха произведения Телемана считались уступающими произведениям Баха и лишенными глубокого религиозного чувства. [4] [13] Например, к 1911 году в Британской энциклопедии отсутствовала статья о Телемане, и в одном из немногих упоминаний о нем говорилось о «значительно худших произведениях меньших композиторов, таких как Телеман» по сравнению с Генделем и Бахом. . [14]
Особенно яркие примеры таких суждений были представлены известными биографами Баха Филиппом Спиттой и Альбертом Швейцером , которые критиковали кантаты Телемана, а затем хвалили произведения, которые, по их мнению, были написаны Бахом, но которые были написаны Телеманом. [13] Последнее исполнение существенного произведения Телемана ( Der Tod Jesu ) произошло в 1832 году, и только в 20 веке его музыка снова начала исполняться. Возрождение интереса к Телеману началось в первые десятилетия 20-го века и достигло кульминации в критическом издании Bärenreiter 1950-х годов. Сегодня каждой работе Телемана обычно присваивается номер TWV , что означает Telemann-Werke-Verzeichnis (Каталог работ Телемана).
Музыка Телемана была одной из движущих сил стилей позднего барокко и ранней классики. Начиная с 1710-х годов он стал одним из создателей и выдающихся представителей так называемого немецкого смешанного стиля — смеси немецкого, французского, итальянского и польского стилей. [6] С годами его музыка постепенно менялась и стала включать в себя все больше и больше элементов галантного стиля, но он так и не принял полностью идеалы зарождающейся классической эпохи: стиль Телемана оставался контрапунктно и гармонически сложным, и уже в 1751 году он отклонил большая часть современной музыки кажется слишком упрощенной. Среди композиторов, на которые он оказал музыкальное влияние, были ученики И.С. Баха в Лейпциге, такие как Вильгельм Фридеман Бах , Карл Филипп Эммануэль Бах и Иоганн Фридрих Агрикола , а также те композиторы, которые выступали под его руководством в Лейпциге ( Кристоф Граупнер , Иоганн Давид Хейнихен и Иоганн Георг Пизендель). ), композиторы берлинской лидерской школы и, наконец, его многочисленные ученики, ни один из которых, однако, не стал крупным композитором.
Не менее значимой для истории музыки была издательская деятельность Телемана. Добиваясь эксклюзивных прав на публикацию своих произведений, он создал один из самых важных ранних прецедентов признания музыки интеллектуальной собственностью композитора. Такое же отношение наблюдалось и на его публичных концертах, на которых Телеман часто исполнял музыку, изначально написанную для церемоний, на которых присутствовали лишь несколько избранных представителей высшего класса. [4]
Sonata da chiesa, TWV 41:g5 (для мелодического инструмента – скрипки, флейты или гобоя, из Der getreue Musikmeister )
Примечания
Дополнительная информация о Телемане и его работах.
Современные издания
Бесплатные ноты
