В музыке тема — это материал, обычно узнаваемая мелодия , на которой основана часть или вся композиция . В формах, отличных от фуги , это может быть известно как тема .
Тема может восприниматься как законченное музыкальное выражение сама по себе, отдельно от произведения, в котором она находится. [2] В отличие от идеи или мотива , тема обычно представляет собой законченную фразу или период . [3] Энциклопедия Fasquelle определяет тему (субъект) как «любой элемент, мотив или небольшая музыкальная пьеса, которая дала начало некоторой вариации, тем самым становится темой». [4]
Тематические изменения и процессы часто имеют структурное значение, и такие теоретики, как Рудольф Рети, создали анализ с чисто тематической точки зрения. [5] [6] Фред Лердаль описывает тематические отношения как «ассоциативные» и, таким образом, находящиеся вне области анализа его когнитивно-ориентированной генеративной теории . [7] [ необходимо разъяснение ]
Музыка, основанная на одной теме, называется монотематикой , в то время как музыка, основанная на нескольких темах, называется политематикой . Большинство фуг монотематичны, а большинство произведений в сонатной форме — политематичны. [8] В экспозиции фуги главная тема (обычно называемая темой ) объявляется последовательно в каждом голосе — иногда в транспонированной форме.
В некоторых композициях объявляется главная тема, а затем может возникнуть вторая мелодия , иногда называемая контртемой или второстепенной темой . Когда один из разделов в экспозиции движения сонатной формы состоит из нескольких тем или другого материала, определяемого функцией и (обычно) их тональностью, а не только мелодическими характеристиками, иногда используется термин тематическая группа (или тематическая группа ). [9] [1]
Музыка без субъектов/тем или без узнаваемых, повторяющихся и развивающихся субъектов/тем называется атематической . Примерами служат додвенадцатитоновые или ранние атональные произведения Арнольда Шёнберга , Антона Веберна , Альбана Берга и Алоиса Хабы . Шёнберг однажды сказал, что «опьяненный энтузиазмом освобождения музыки от оков тональности, я думал найти дальнейшую свободу выражения. На самом деле, я … верил, что теперь музыка может отказаться от мотивных черт и оставаться при этом связной и понятной». [10] [ необходимо разъяснение ] Примеры Шёнберга включают Erwartung . Примеры в работах более поздних композиторов включают Polyphonie X и Structures I Пьера Булеза , Sonata for Two Pianos Карела Гёйвартса и Punkte Карлхайнца Штокхаузена . [11] [ необходимо разъяснение ]
В фуге , когда первый голос завершил тему, а второй голос играет ответ, первый голос обычно продолжает, играя новую тему, которая называется «контртема». Контртема обычно контрастирует с формой фразы «тема/ответ».
В фуге контрсубъект — это «продолжение контрапункта в голосе , начавшемся с субъекта», происходящее против ответа . [13] Однако обычно это не рассматривается как существенная черта фуги. [14]
Типичное начало фуги выглядит следующим образом: [13]
Сопрано: Ответить Альт: Тема Контртема
Поскольку контрсубъект может использоваться как выше, так и ниже ответа, контрсубъекты обычно обратимы , все чистые квинты преобразуются в чистые кварты, требующие разрешения . [15]
Источники