Теодор (Тео) Ханнон (1851-1916) был бельгийским художником, акварелистом , гравёром и литератором . [1] Будучи литератором, он был сценаристом, театральным пародистом и поэтом.
Как поэт он удостоился редкой чести быть упомянутым в восторженных выражениях — наряду с французскими современниками Шарлем Бодлером , Гюставом Флобером , Стефаном Малларме , Тристаном Корбьером и Полем Верленом — дез Эссэнтом в знаменитом декадентском романе Жориса-Карла Гюисманса « Назад » [2]
Родился 1 октября 1851 года в Икселе , Бельгия, и умер 7 апреля 1916 года в Эттербеке , Бельгия. Теодор был вторым из трёх братьев и сестёр. Его отец, Жозеф-Дезире Ханнон (1822-1870), был доктором медицины и профессором естественных наук (ботаника, зоология) в Свободном университете Брюсселя . Его брат, Эдуард Ханнон (1853-1931), был инженером по профессии и пионером бельгийской художественной фотографии. Его сестра, Мариетт Руссо (1850-1926), урождённая Мари-Софи Ханнон, была уважаемым микологом. [3]
Сначала Хаммонд пошел по стопам своего покойного отца, поступив на факультет естественных наук (1870-1871), а затем на медицинский факультет (1871-1873) в Свободном университете Брюсселя . Но прежде чем закончить обучение, он отошел от медицины и сосредоточился на изящных искусствах. Он снова поступил в Королевскую академию изящных искусств в Брюсселе и взял себе в учителя Камиля ван Кампа . Он стал членом Свободного общества изящных искусств , а затем в 1875 году вместе с несколькими другими художниками, включая Альфреда Верхарна , Луи Артана , Фелисьена Ропса и Периклеса Пантазиса , стал одним из основателей новой антиконформистской группы: La Chrysalide . [1] В это же время он вновь вступил в Международное общество акварелистов, основанное Ропсом в 1869 году.
В Королевской академии изящных искусств он подружился с молодым Джеймсом Энсором и около 1880 года познакомил его со своей сестрой и ее мужем Эрнестом Руссо, который впоследствии ввел Энсора в художественные и интеллектуальные круги столицы того времени.
Работая в сфере изобразительного искусства, Ханнон также посвятил себя поэзии . Под псевдонимом «Красный, желтый, черный» он отправил несколько стихов в « Студенческий журнал» ( Journal des Etudiants ), начатый 22 октября 1874 года, который был «полностью пропитан идеями Бельгийского университета ». [ требуется ссылка ] Сблизившись с Виктором Редингом, представителем модернистской группы, которая проявила себя в центре литературного кружка на улице Намюр, он стал ассоциироваться с запуском еженедельного литературного журнала « Художник», имевшего «юношеские тенденции» и первый номер которого появился 28 ноября 1875 года. В августе 1876 года он опубликовал свою первую книгу « Les vingt-quatre coups de sonnet» , сборник стихов, опубликованный Феликсом Каллевертом, который также издавал «Художника» . Книга стихов была украшена забавным фронтисписом ( ошибочно приписанным Ропсу). Это была работа дебютанта, но достойная внимания из-за ее любопытного сочетания реалистической дерзости и парнасских требований. Он колебался между тем, чтобы быть художником и поэтом, не скрывая, что из этого он предпочитал. [1]
Несмотря на его больший интерес к изящным искусствам , литература играла более важную роль в его деятельности и увлечениях. Его отношения (в основном, если не исключительно эпистолярные ) с французским автором Жорисом-Карлом Гюисмансом , по-видимому, способствовали этому. В августе 1876 года Гюисманс, чья единственная известная работа на тот момент, Le Drageoir à épices (позже измененная на «aux épices»), осталась практически незамеченной, прибыл в Брюссель , чтобы контролировать публикацию «Марты» , своего второго романа, который он не осмелился опубликовать в своей собственной стране из-за страха судебного разбирательства. Он обратился к Феликсу Каллеверту и доверил ему свою рукопись. «Марта» была опубликована брюссельским издателем (под именем Жана Гэя) в Бельгии 12 сентября 1876 года, вскоре после того, как появилась первая книга стихов Ханнона, Les vingt-quatre coups de sonnet .
В выпуске The Artist от 26 ноября 1876 года Хэннон посвятил Марте статью с высокой похвалой , за которую Гюисманс поблагодарил его в длинном письме от 16 декабря 1876 года. Это было начало обмена письмами, который продолжался несколько лет, тон которых часто был отмечен сходством вкусов. Позже Гюисманс публично отплатил за услугу (положительный отзыв Хэннона), написав предисловие к последующей книге поэзии Хэннона, « Рифмы радости» ( Rimes de joie ), но также — что гораздо важнее — включив похвалу бельгийскому поэту в уста его персонажа Де Эссэнта в основополагающем декадентском романе Гюисманса « Назад » : [2]
«[говоря о декадансе Тристана Корбьера]... дез Эссент снова открыл его у другого поэта, Теодора Ганнона, ученика Бодлера и Готье, зрелого в особом чувстве нарочитой элегантности и искусственной радости...» [2]