Тесс Джарай Р.А. (родилась 31 декабря 1937 г.) — британская художница и гравер. Она преподавала в Школе изящных искусств Слейда UCL с 1968 по 1999 год. За последние двадцать лет Джарай завершил ряд крупных проектов в области паблик-арта. В 1995 году она стала почетным членом RIBA (Королевского института британских архитекторов) и королевским академиком в 2010 году. Тесс Джарай представляет Карстен Шуберт , Лондон.
Джарай родилась в Вене в 1937 году и выросла в сельской местности Вустершира , Англия, куда ее родители эмигрировали в 1938 году после того, как аннексия Австрии нацистской Германией сделала проживание там небезопасным для людей еврейского происхождения. Отец Джарай, Франц Фердинанд Джарай, был инженером-химиком и изобретателем-промышленником. Ее мать, Полина Арндт, училась в художественной школе в Вене. Двоюродной бабушкой Джарея была галеристка Леа Бонди Джарай, которая привела в Лондон многих немецких экспрессионистов . Отмечая влияние Густава Климта , лидера венских сепаратистов, Джарай писал: «Он был одним из самых первых художников, о которых я узнал, будучи подростком». [1]
В возрасте шестнадцати лет Джарай ушел из дома, чтобы изучать живопись в Школе искусств Святого Мартина в Лондоне. После завершения общего образования в области изобразительного искусства в 1957 году Джарай была принята на обучение в Школу изящных искусств Слейда . Получив гарантированное место в отеле «Слэйд», она взяла тайм-аут и поехала в Париж, где остановилась на улице Каннетт, 16 в отеле, которым управляла бывшая экономка Марселя Пруста , Селеста Альбаре . В Париже Джарай установил несколько конструктивных отношений, в том числе с другим гостем отеля Валли Майерс и словенским художником Зораном Мушичем .
Через пять месяцев Джарай вернулся в Лондон, чтобы присутствовать на Slade. В то время Уильям Колдстрим был профессором живописи, а историк искусства Э. Х. Гомбрич последний год работал профессором истории искусств. Обе мессианские фигуры оказали влияние на мышление молодого художника.
За несколько лет после окончания художественной школы Джарай получил две стипендии для путешествий. В 1960 году она получила стипендию Abbey Minor на поездку в Италию. Здесь Джарай впервые ощутила влияние итальянской архитектуры, а также искусства, которое она туда приехала посмотреть. В следующем, 1961 году, она получила стипендию правительства Франции, которая позволила ей вернуться во Францию, чтобы жить и работать на несколько месяцев. Находясь в Париже, она работала в студии офорта Стэнли Уильяма Хейтера в Atelier 17 . [2]
Влияние архитектурных пространств эпохи Возрождения, с которыми Джарай столкнулась во время своих путешествий по Италии, сыграло важную роль в развитии ее самобытной техники. В этих потолках она увидела, как простые линии взаимодействуют, преобразовывая пространство, вызывая мощные эмоциональные реакции. Описывая картины Джарай 60-х годов, Ясия Райхардт сказала, что их можно назвать «географией потолка», потому что они предполагают вид на интерьер, увиденный снизу... Ее картины открывают некую скрытую тайну через намек на архитектурную перспективу». [3] Большую часть своей карьеры художницы она посвятила исследованию качества эффектов геометрии, узора, повторения и цвета в пространстве. Узоры, которые она создает, вызывают пространственную двусмысленность и меняющиеся структуры, которые тонким образом воздействуют на восприятие зрителя. По словам критика Терри Питтса, ее работы «чувствуют, как история украшений и узоров связана с элементарными человеческими переживаниями и импульсами». [4] В это время значительного развития, в 1964 году Джарай начал преподавать. В течение четырех лет она преподавала в Художественном колледже Хорнси , прежде чем в 1968 году стала первой женщиной-преподавателем в Slade. В 1999 году Джарай стала почетным читателем в области изобразительного искусства в Slade.
.jpg/1280px-New_Birmingham_library_(13891637292).jpg)
Между 1985 и 2000 годами Джарай посвятила большую часть своего времени работе в общественных комиссиях, применяя свое понимание архитектурного пространства и моделей к крупномасштабным проектам в общественных местах. Ее значительной работой восьмидесятых годов был дизайн терраццо для лондонского вокзала Виктория. В девяностые годы она завершила дальнейшие крупномасштабные общественные проекты, включая мощение, фонари и перила на площади Столетия в Бирмингеме (снесенной в 2018 году); Район собора Уэйкфилд; Юбилейная площадь в больнице общего профиля Лидса; и привокзальная площадь нового посольства Великобритании в Москве. [5]
На протяжении всей своей карьеры Джарай использовала писательство как способ размышлять о своей работе. Однако с середины девяностых Джарай начал все чаще писать о творчестве других художников. Некоторые из этих произведений появились в виде эссе в каталогах выставок и в программе «Эссе» на BBC Radio 3 . [6] В 2001 году Джарай сотрудничал с немецким писателем В. Г. Зебальдом для создания выставки и книги. ИЗ КОЛЬЦО САТУРНА И ГОЛОВОКРУЖЕНИЯ в галерее Purdy Hicks в Лондоне было представлено шестнадцать пар визуального ответа Джарея на фрагменты из романов Себальда « Кольца Сатурна и Головокружение» . Позже в том же году двадцать три микростихотворения писателя были объединены с картинами Джарея в книге «Уже много лет». Он был опубликован издательством Short Books в Лондоне незадолго до смерти Себальда в декабре того же года. Подборка эссе и размышлений Джарея об искусстве и жизни была собрана в книге «Живопись: тайны и признания», опубликованной в 2010 году издательством Lenz Books. В 1995 году Джарай была удостоена звания почетного члена RIBA (Королевского института британских архитекторов) за вклад в городской дизайн. В 2010 году Джарай был избран Королевским академиком. Она живет и работает в Лондоне.