Тестовый показ — это предварительный показ фильма или телесериала перед его общим выпуском, позволяющий оценить реакцию аудитории. Аудитория предварительного просмотра отбирается из различных слоев населения, и ее обычно просят заполнить анкету или оставить отзыв в той или иной форме. Гарольду Ллойду приписывают изобретение этой концепции, он использовал ее еще в 1928 году. Начинающим кинематографистам рекомендовались пробные показы, «даже если кинофестиваль быстро приближается». [1]
В 2004 году Роджер Эберт , покойный рецензент Chicago Sun-Times , написал, что тестовые показы кинематографистов «действительны», чтобы получить представление о реакции аудитории на черновой монтаж. Но «слишком часто руководители студий используют предварительные показы как оружие, чтобы навязать свои взгляды режиссерам, и после таких просмотров бесчисленным фильмам придумывался глупый счастливый конец». [2] Эберт пишет, что Билли Уайлдер уронил первую катушку с бульвара Сансет после пробного просмотра. [2] Продюсер Тим Беван подчеркивает, что цель процесса монтажа фильма — превратить неотредактированный фильм «в историю продолжительностью от 85 до 110 минут, которую люди захотят пойти и посмотреть», и он «абсолютно верит в процесс тестирования. В 99,9 случаях из 100 аудитория будет говорить громче, чем кто-либо другой». Несмотря на то, что «монтажные комнаты могут быть местом очень боевых действий» с режиссерами, результаты тестов делают этот процесс «менее воинственным». Во время съемок «Джонни Инглиш» (2003) с режиссером Питером Хоуиттом тестирование привело к пересъемкам начала фильма, чтобы лучше раскрыть персонажа, и «результаты тестов значительно выросли». [3]
Эдгар Райт , сценарист и режиссер « Мертвого Шона» , сказал в интервью, что на тестовых показах, проведенных до того, как были завершены спецэффекты фильма, зрители отметили, что финал был «немного резким» и «неубедительным». [4] Получив небольшой бюджет и два дня на завершение съемок, создатели фильма добавили «15-секундный» финал, который понравился зрителям последующего пресс-показа, в результате чего один рецензент изменил свой предыдущий плохой отзыв, поставив «дополнительную звезду». ". [4] Дэн Майрик и Эд Санчес, режиссеры проекта «Ведьма из Блэр» , сказали: «У нас было 2+Вырезка на полтора часа [...] Мы понятия не имели, что у нас есть, поэтому нам пришлось показать это зрителям и узнать их реакцию». На этом показе создатели фильма познакомились со своим будущим продюсером. [5]
Отзывы о тестовом просмотре могут быть использованы для изменения фильма перед его выпуском. Это может быть просто изменение названия фильма (как в случае с фильмом, получившим название « Лицензия на убийство ») [6] , а может быть и более существенным. Существуют случаи, когда тестовые показы побуждали кинематографистов полностью изменить концовку фильма (например, заставляя умирать персонажа, который бы выжил, или наоборот); примеры включают «Магазинчик ужасов» , [7] «Мэри Поппинс» , « Пункт назначения », « Роковое влечение» , «Глубокое синее море» , «Я легенда» , «Титаник » и «Красотка в розовом ». [ нужна цитата ] Тестовые показы показали негативную реакцию аудитории на экранные поцелуи между Дензелом Вашингтоном и Джулией Робертс (в «Пеликане» ); [8] тестовая реакция на его экранный поцелуй с Мими Роджерс (в фильме «Могучий Куинн ») привела к вырезанию сцены. [9] Режиссер Джон Карпентер сказал: «Мы только что провели пробный просмотр, и в результате мы выбрасываем первую катушку и начинаем со второй». во время предварительного дубляжа «Побега из Нью-Йорка ». [10]
На тестовом показе шпионского триллера Харрисона Форда «Ясная и реальная опасность» зрители начали аплодировать во время кульминационной сцены смерти главного злодея, но «все закончилось раньше, чем они успели»; [11] это привело к повторным съемкам. По словам режиссера Филиппа Нойса , показ урезанной версии фильма для тестовой аудитории привел к тому, что «больше людей подумали, что фильм длиннее, чем когда он был длинным», что поддержало настойчивое требование студии о 142-минутной версии. [11]
Различные тестовые аудитории могут давать поразительно разные результаты. После согласования того, что, по их мнению, будет окончательным «скудным и подлым» монтажом, и утверждения его тестовой аудиторией, продюсер/сценарист Крис Джонс и режиссер Женевьев Джоллифф из « Городской истории призраков » представили тестовый показ некоторым «людям из индустрии». , назвавший фильм «слишком медленным». [12] Этот результат заставил двух режиссеров активно спорить между собой, но они попытались сократить 15 минут из первых 25, «мешковатых» частей. Джонс рассказывает, что в результате результатов они «отвалились челюстями на пол и говорили: «Какого черта мы оставили там весь этот мусор?»» [12]
Согласно статье The Guardian за июнь 2008 года : «За две недели до выхода фильма «Превосходство Борна» (2004) режиссер Пол Гринграсс собрался со звездой фильма Мэттом Дэймоном , придумал новый финал и позвонил продюсерам, рассказав о новой идее. было «намного» лучше, оно стоило бы 200 000 долларов и включало бы удаление Дэймона со съемочной площадки « 12 друзей Оушена» для пересъемок . Продюсеры неохотно согласились - с новым финалом фильм оказался на 10 баллов выше». [13]
Во время тестовых показов «Трои » Вольфганга Петерсена тестовая аудитория отреагировала на фильм негативно. Продюсеры сообщили, что зрители назвали незаконченную музыку Габриэля Яреда одним из факторов, назвав ее «слишком дерзкой и смелой» и «слишком старомодной». На экранных распечатках в партитуре Яреда отсутствовали предполагаемые хоровые партии, чтобы сбалансировать «медные» партии. Создатели фильма искали композитора на замену, прежде чем сообщить Яреду о его увольнении, и попросили Джеймса Хорнера написать новую музыку через две недели. В более поздних обзорах несколько кинокритиков описывают музыку Яреда как лучшую, чем музыку Хорнера. [14] [15] [16]
Режиссер Ридли Скотт «пробрался» на первый тестовый показ « Американского гангстера » и остался, потому что среди зрителей «никто не шевелился», что указывает на то, что они были «полностью заняты». [17] Некоторые показы предназначены только для того, чтобы определить, как лучше всего продать фильм; режиссер Кевин Смит пишет, что он «ненавидит» тестовые показы и «не знает ни одного режиссера», которому бы нравился этот процесс, но описывает очень хорошую реакцию аудитории и фокус-группу в Канзас-Сити, штат Миссури, на единственном маркетинговом тестовом показе фильма «Клерки II». . [18]
На телевидении тестовые показы могут использоваться перед дебютом сериала, чтобы помочь отточить концепцию (как в случае с « Улицей Сезам» , где куклы появляются на экране с человеческими персонажами, а не в отдельных сегментах [19] [20] ), или для предварительного тестирования определенных эпизодов.
Адам Уэст в своей книге «Назад в Бэт-пещеру» заявил, что тестовые показы телесериала о Бэтмене 1960-х годов включали управляемые аудиторией циферблаты, контролируемые компьютером. Показанный примерно ста приглашенным зрителям, пилотный эпизод получил «худшую оценку в истории пилотного тестирования» - «высокие 40», тогда как средний пилотный балл находился в середине 60-х. В шоу было внесено и повторно протестировано несколько изменений, включая смех , затем повествование ; результаты испытаний были такими же. Было принято решение добавить «огромные новые приколы со спецэффектами, которые будут отлично смотреться в рекламных роликах». [21]
Фильм Уэса Крэйвена «Смертельный друг» прошел тестовый показ компанией Warner Bros. , который был рассчитан на аудиторию, в основном состоящую из поклонников Крэйвена, поскольку у него было большое количество поклонников после критического и коммерческого успеха его предыдущего фильма, выпущенного в кинотеатрах, « Кошмар на Улица Вязов . Реакция зрителей была в основном негативной, критикуя отсутствие изображений насилия и крови , которые были показаны в предыдущих фильмах Крэйвена. Warner Bros. в конце концов обнаружила фанатов Крэйвена и заставила писателя Брюса Джоэла Рубина включить в его сценарий шесть дополнительных сцен с брызгами. К тому моменту Крэйвен и Рубин практически отреклись от фильма. [ когда? ] [ нужна цитата ]
Во время пост-продакшена адаптации « Ромео и Джульетты» Карло Карлея в 2013 году зрителям тестового показа фильм не понравился, и они назвали музыку Джеймса Хорнера одной из его слабостей. После того, как продюсеры фильма поспорили с Карлеем по поводу замены музыки, они поручили Абелю Коженёвски написать новую музыку. Фильм был снова показан: одна версия имела музыку Хорнера, другая - новую музыку Корженёвского. Затем продюсеры решили отклонить музыку Хорнера, потому что показ с музыкой Коженёвского получил более высокие оценки зрителей. [22]