Тильман Рименшнайдер ( ок. 1460 – 7 июля 1531) был немецким резчиком по дереву и скульптором, работавшим в Вюрцбурге с 1483 года. Он был одним из самых плодовитых и разносторонних скульпторов переходного периода между поздней готикой , к которой он по сути принадлежал, и искусством Северного Возрождения , мастером по липе и камню. Он также был местным политиком в совете Вюрцбурга.
Большинство его сюжетов религиозны, включая несколько очень больших и впечатляющих резных деревянных алтарей , а также каменные гробницы и статуи. Он был в значительной степени забыт вскоре после своей смерти, но вновь открыт историками искусства в 19 веке.
.jpg/1280px-T._Riemenschneider,_St_George_Fighting_the_Dragon,_c1490,_Bode_Museum,_Berlin_(414).jpg)
Тильман Рименшнейдер родился около 1460 года в Хайлигенштадте-им-Айхсфельде на территории современной Тюрингии . [1] : 2
Когда Рименшнайдеру было около пяти лет, его отец был вовлечён в жестокий политический конфликт, Mainzer Stiftsfehde , поэтому семье пришлось покинуть Хайлигенштадт и всё своё имущество. Они поселились в Остероде , где его отец стал мастером монетного двора (хорошая должность в то время) и где Рименшнайдер провёл свои детские годы.
Рименшнайдер, вероятно, впервые приехал в Вюрцбург в возрасте 18 лет в 1478/79 году. [1] : 2 Его дядя служил там нотариусом и финансовым советником епископа, но он не оставался там долго. Около 1473 года Рименшнайдер научился ремеслу скульптора и резьбы по дереву, вероятно, в Швабии или Верхнем Рейне — возможно, в Страсбурге и/или Ульме . В то время устав гильдии требовал, чтобы ученик посещал множество различных мастерских для получения опыта. Очень мало известно об этом периоде его жизни, но он, вероятно, соприкоснулся с творчеством Мартина Шонгауэра , чьи медные гравюры позже служили ему образцами.
В 1483 году он поселился в Вюрцбурге. [1] : 2 7 декабря 1483 года он вступил в гильдию художников, скульпторов и стекольщиков Святого Луки в качестве помощника художника. 28 февраля 1485 года он женился на Анне Шмидт (урожденной Ухенхофер), вдове мастера-ювелира с тремя сыновьями. Этот брак не только принес ему имущество, но и означал, что он мог закончить свое ученичество и стать мастером-ремесленником.
В том же 1485 году Рименшнайдер стал гражданином Вюрцбурга, что позволило ему получить статус мастера-ремесленника, и открыл мастерскую на Францисканергассе, в доме своей жены. [1] : 2
Его самая ранняя подтвержденная работа — надгробие Эберхарда фон Грумбаха в приходской церкви ( Pfarrkirche ) в Римпаре . Возможно, это тот тип работы, с которого он начал, прежде чем получить крупные церковные заказы. Затем он получил многочисленные заказы от городских советов Вюрцбурга и соседних городов. Самая ранняя большая работа, приписываемая ему, — это Franziskusaltar в церкви Святого Иакова ( Sankt Jakob ) в Ротенбурге-на-Таубере , которая описана в церковном путеводителе как «около 1490 года», но ее стиль по сравнению с другими работами той даты довольно примитивен, что предполагает, что это может быть более ранняя работа, иногда датируемая 1485 годом. [2] В 1490 году городской совет Мюннерштадта заказал ретабло для алтаря Святой Марии Магдалины , приходской церкви, которое включало резную фигуру Марии Магдалины с шестью ангелами. Он был установлен в 1492 году. В 1491 году городской совет Вюрцбурга заказал две каменные фигуры Адама и Евы в натуральную величину для южного портала церкви совета, Мариенкапеллы (возведенной в 1493 году). [1] : 2
В 1494 году умерла первая жена Рименшнайдера, оставив ему трех пасынков и дочь. В соответствии со временем и своим статусом он снова женился на Анне Раппольт в 1497 году. [1] : 2 У них было две дочери и три сына, все из которых, по-видимому, унаследовали художественный талант отца. В 1495 году он создал статую Богоматери с младенцем для приходской церкви Святого Бернарда в Вюрцбурге.
Далее последовали более громкие работы: в 1496 году Рименшнайдер получил заказ от принца-епископа Вюрцбургского собора Лоренца фон Бибры на вырезание эпитафии для его предшественника Рудольфа фон Шеренберга . Она была возведена в 1499 году, в том же году он получил заказ на императорскую гробницу Генриха II и его жены Кунигунды Люксембургской в Бамбергском соборе (доставлено в 1513 году). [1] : 2
К 1500 году он приобрел выдающуюся репутацию художника и стал богатым гражданином Вюрцбурга. Он не только владел несколькими домами, но и был землевладельцем со своими виноградниками. Его процветающая мастерская, как полагают, обеспечивала работой около 40 сотрудников. [3] Между 1501 и 1517 годами у него было зарегистрировано двенадцать учеников, больше, чем у кого-либо другого в Вюрцбурге, а в 1508 году он заявил, что на него будут работать три скульптора по камню. Известно, что только за этот период времени мастерская Рименшнайдера изготовила не менее дюжины ретабло. [4]
В ноябре 1504 года Рименшнайдер стал членом подсовета ( Unterrat ) города Вюрцбурга и занимал эту должность до 1525 года. [1] : 3 Эта должность не только принесла ему социальный статус, но и помогла получить множество крупных и прибыльных заказов.
В 1508 году Рименшнейдер женился на Маргарете Вюрцбах. С 1509 по 1522 год он был членом Оберрата четыре раза. Он женился снова в 1520 году на женщине, о которой известно только первое имя, Маргарете. В 1520/1 годах Рименшнейдер был одним из двух мэров Вюрцбурга. [1] : 3 [5] : 28
Его растущая вовлеченность в местную политику в период большого объема заказов означала, что его сотрудники и ученики играли более заметную роль в создании продукции мастерской. Искусствоведы смогли идентифицировать определенные фигуры как работу отдельных рабочих. [1] : 11–12
Во время Немецкой крестьянской войны Рименшнайдер был одним из членов городского совета, которые отказались подчиниться приказу Конрада фон Тюнгена , князя-епископа Вюрцбурга, сражаться с восставшими крестьянами. [1] : 23 4 июня 1525 года армия крестьян была разгромлена, 8000 человек были убиты, недалеко от Вюрцбурга войсками Георга, управляющего Вальдбург-Цайля, и епископа. После того, как город сдался, весь городской совет, включая Рименшнайдера, был заключен в тюрьму и подвергнут пыткам в крепости Мариенберг. Утверждение, что обе его руки были сломаны во время пыток, что положило конец его творческой карьере, сегодня считается легендой, не имеющей под собой никаких оснований. [1] : 24 Вероятно, это возникло только в 19 веке после его «повторного открытия». [5] : 24 Вместе с остальными членами совета Тильман был освобожден через два месяца, с потерей большей части своего имущества. Единственным заказом, который он, как известно, получил после этого, была работа в 1527 году для бенедиктинского женского монастыря в Китцингене. [1] : 4, 23 До своей смерти 7 июля 1531 года в Вюрцбурге он вел уединенную жизнь со своей четвертой женой. Его сын Йорг от второго брака продолжил работу в мастерской после его смерти.
Из-за потери статуса Рименшнайдер вскоре был забыт как художник, за исключением двух эпитафий епископов Рудольфа фон Шеренберга и Лоренца фон Бибры, расположенных рядом в Вюрцбургском соборе . Только когда в 1822 году между Вюрцбургским собором и Ноймюнстером был обнаружен его надгробный камень, его выдающееся положение в готической скульптуре было признано более широкой аудиторией. В отличие от Альбрехта Дюрера или Файта Штосса , Рименшнайдер обрел настоящую известность только посмертно. [5] : 28
Скульптуры и резьба по дереву Тильмана Рименшнайдера выполнены в стиле поздней готики . В частности, гробница Лоренца фон Бибры (см. ниже) считается одним из произведений, знаменующих переход от готики к искусству эпохи Возрождения. Ранний успех Рименшнайдера как скульптора был обусловлен пластичностью его работ, с большим вниманием к моделированию складок одежды. Этот способ лепки одежды, а также типичные овальные лица и миндалевидные глаза были смоделированы по образцу искусства региона Верхнего Рейна 1470-х годов, что подразумевает, что Рименшнайдер мог изучить свое ремесло либо там, либо в Ульме . Другие черты его стиля вытекают из его предполагаемого ученичества в Тюрингии , где он вырос. [6] Предполагается, что он сначала научился резьбе по камню и алебастру и только позже обратился к резьбе по дереву. Некоторые деревянные фигурки, хотя и несомненно его собственные, демонстрируют некоторые признаки неидеального выбора древесины или обработки. [1] : 17–18
Его работа в равной степени характеризуется выразительностью лиц фигурок (часто показанных с внутренним взглядом, как в предполагаемом автопортрете). Акцент на выражении внутренних эмоций отличает работу Рименшнейдера от работ его непосредственных предшественников, хотя его более поздние работы демонстрируют черты маньеризма , упрощенные формы с меньшим объемом, которые было легче дублировать, и могут также быть признаком сдержанности из-за надвигающегося иконоборчества . [1] : 7–8
Рименшнайдер сегодня рассматривается как один из первых скульпторов XV века, который не расписывал все свои фигуры. До 1490-х годов почти каждая скульптура была полихромной и позолоченной , обычно художником (так называемым Фасмайлером ), что усиливало живость фигур и вызывало больше восхищения, чем сама скульптурная работа. Любопытно, что Рименшнайдер не нанимал художников, как другие мастерские скульпторов. Вместо этого он регулярно работал с художниками, у которых был свой собственный бизнес, такими как Якоб Мюльхольцер (сотрудничество, поддающееся проверке с 1490/91 по 1514/15) и Мартин Шварц (жил около 1460–1511). [7] Причины перехода к новому типу искусства, где дерево оставалось видимым, до сих пор обсуждаются историками искусства. [1] : 15
Сурен Меликян ставит лучшие работы Рименшнейдера, такие как « Дева Мария, слушающая Благовещение» , в один ряд с масляными картинами Альбрехта Дюрера . Ссылка? Историк искусств Кеннет Кларк рассматривает фигуры Рименшнейдера как проявление серьезного личного благочестия в Германии конца пятнадцатого века и как предвестников грядущей Реформации . Ссылка? Среди его преемников и/или учеников — помимо его сыновей — были Петер Брейер и Филипп Кох.
С момента его повторного открытия в 19 веке ему приписывали бесчисленное множество скульптурных работ из этого региона. Самая большая коллекция его работ, 81 произведение, находится в Майнфранкском музее (крепость Мариенберг) в Вюрцбурге, включая большинство каменных скульптур из городских церквей.
Персонаж Гольдмунд в книге 1930 года « Нарцисс и Гольдмунд» Германа Гессе служит учеником у мастера-скульптора, который был социально выдающимся в городе, где он работал, и чей характер, по-видимому, в некоторой степени основан на характере Рименшнейдера. Он служит как художественным вдохновением для Гольдмунда, так и фоном для менее сдержанного темперамента Гольдмунда. Гессе описывает статую Рименшнейдера Марии с младенцем, которая находится в Пфарркирхе Св. Буркарда в Вюрцбурге, так: «Она мечтательно смотрит из своей стеклянной витрины, далеко от нашего мира... в своей грациозности и изысканности она утончена до степени совершенства, намного превосходящей совершенство современного человечества».
Сюжет первого детективного романа Элизабет Питерс о Вики Блисс «Заемщик ночи» (1973) вращается вокруг поиска пропавшей скульптуры Рименшнайдера. Большая часть действия происходит в Ротенбурге-на-Таубере .
Тексты на Викиресурсе:
_Mainfraenkisches_Museum_Wuerzburg-1.jpg/1280px-Tilman_Riemenschneider_Eva_(1492-93)_Mainfraenkisches_Museum_Wuerzburg-1.jpg){kind=small}
_im_Neum%C3%BCnster_W%C3%BCrzburg.jpg/1280px-Detail_Madonna_mit_Kind_(Tilman_Riemenschneider_(1493)_im_Neum%C3%BCnster_W%C3%BCrzburg.jpg)
_edit.jpg/1280px-00_3371_Bamberg_-_Dom_(Kaisergrab)_edit.jpg)
