Теоретик музыки и композитор эпохи Возрождения (1435–1511).
Портрет Тинкториса, с титульного листа рукописи 835 , 15-16 века, Biblioteca Universitaria de Valencia.
Жеан ле Тентенье или Жан Тейнтюрье (латинизированный как Йоханнес Тинкторис ; также Жан де Вервер ; ок. 1435–1511 ) был теоретиком музыки и композитором эпохи Возрождения из Нидерландов . На данный момент он, пожалуй, самый значительный европейский писатель-музыкант со времен Гвидо Ареццо . [1]
Жизнь и карьера
Известно, что он учился в Орлеане и был там руководителем хора; он также, возможно, был директором хоров в Шартре . Поскольку в 1460 году ему платили через офис малых викариев собора Камбре за четыре месяца, предполагалось, что он учился у Дюфе , который провел там последнюю часть своей жизни; [2] [3] несомненно, Тинкторис должен был, по крайней мере, знать там старшего бургундца . Тинкторис отправился в Неаполь около 1472 года и провел большую часть своей жизни в Италии.
Тинкторис был также известен как священнослужитель, поэт, математик и юрист; есть даже одно упоминание о нем как об опытном художнике. [ нужна цитата ]
Работает
Тинкторис опубликовал множество томов сочинений о музыке. Хотя они не отличаются особой оригинальностью и в значительной степени заимствованы у древних писателей (в том числе у Боэция , Исидора Севильского и других), они дают впечатляюще подробное описание технических практик и процедур, используемых композиторами того времени. Он написал первый словарь музыкальных терминов ( Diffinitorium musices ); книга о характеристиках музыкальных ладов ; трактат о пропорциях; и три книги о контрапункте , которые особенно полезны для описания развития голосового руководства и гармонии в переходный период между Дюфе и Жоскеном . Сочинения Тинкториса оказали влияние на композиторов и других теоретиков музыки до конца эпохи Возрождения.
Хотя из музыки Тинкториса сохранилось немногое, то, что сохранилось, демонстрирует любовь к сложной, плавно плавной полифонии, а также пристрастие к необычайно низким тесситурам , изредка опускающимся в басовом голосе до до на две октавы ниже среднего до ( демонстрируя в этом отношении интересное сходство с Окегемом ). Тинкторис написал мессы , мотеты и несколько шансонов .
Восемь правил композиции Тинкториса
Из его третьей книги о контрапункте.
Правило №1. Начинайте и заканчивайте с идеальным созвучием . Неправда, однако, если певец импровизирует контрапункт и заканчивается несовершенным созвучием, но в этом случае движение должно быть многоголосым. Шестое или октавное удвоение баса не допускается.
Правило №2 Следуйте вместе с тенором вверх и вниз в несовершенных и совершенных однотипных созвучиях. (Рекомендуются параллели в третьей и шестой, параллели в пятой и октавной запрещены.)
Правило №3. Если тенор остается на одной ноте, можно добавлять как совершенные, так и несовершенные созвучия.
Правило № 4. Контрапунктическая партия должна иметь мелодическую замкнутую форму, даже если тенор делает большие скачки.
Правило №5 Не ставьте каденцию на ноте, если это портит развитие мелодии.
Правило №6. Запрещается повторять один и тот же мелодический оборот над фирменным кантусом , особенно если фирменный кантус содержит такое же повторение.
Правило №7. Избегайте двух или более последовательных каденций одной и той же высоты, даже если это позволяет cantusfirmus .
Правило №8. Во всех контрапунктах старайтесь добиться многообразия и разнообразия, изменяя размер, темп и каденцию. Используйте обмороки, имитации, каноны и паузы. Но помните, что в обычном шансоне используется меньше различных стилей, чем в мотете , а в мотете используется меньше различных стилей, чем в мессе .
Музыкальные композиции
Духовная музыка
Массы:
Missa sine nomine #1 (3 v)
Мисса несинус № 2
Missa sine nomine #3 (без Кирие и Агнуса Деи)
Missa L'Home Armé
Мотеты:
О, Дева, несчастная моя!
Дева Dei throno digna
Аллилуйя
Fecit potentiam
Плач Иеремии
Светская музыка
Хелас
Ваш регарт
О, Инвида Фортуна
Сувенир (4v)
Сувенир (2м)
Рекламируйте мое время
De tous biens playne
D'ung altre amer
Come Femme
Известные произведения
первый словарь музыкальных терминов ( Diffinitorum musices , ок. 1475 г.)
введение в элементы музыкальной высоты и ритмической нотации ( Expositio manus и Proportionale musices ); примеры показывают, как могла практиковаться ритмично сложная импровизация.
подробное изложение модальной системы ( Liber de natura et proprietate tonorum )
Liber de arte contrapuncti – его основное изложение интервалов , созвучий и диссонансов , а также их использования. Он разработал строгие правила введения диссонансов, ограничивая их безударными ударами и синкопами ( приостановками ) и каденциями.
широкий обзор истоков и эволюции музыки, ее теологических и метафизических корней и разветвлений, а также вокальной и инструментальной практики ( De Invente et Usu Musice ).
Сочинения
Тинкторис, Йоханнес, Liber de arte contrapuncti , тр. Оливер Странк, в «Источниках по истории музыки». Нью-Йорк, WW Norton & Co., 1950.
Тинкторис, Йоханнес, Музыки Opus. Неаполь, гр. 1483. Оцифрованный кодекс в Сомни.
^ Девлин, Мэри (2011). Небесные гармонии: от Пифагора до Жоскена. np: Пресса «Крылатая лошадь». п. 307. ИСБН9781257914586. Проверено 27 октября 2017 г.
^ Вегман, Роб К. (1999). «Менсуральная интертекстуальность в духовной музыке Антуана Бюснуа». Хиггинс, Паула (ред.). Антуан Буснуа: метод, значение и контекст в музыке позднего средневековья . Оксфорд: Кларендон Пресс. п. 192. ИСБН0198164068. Проверено 27 октября 2017 г.
Луко, Алексис (2008). «Тинкторис на сортах». История старинной музыки . 27 : 99–136. дои : 10.1017/S0261127908000296. JSTOR 20531750. S2CID 190672285.
Паленик, Джеффри, «Ранняя карьера Йоханнеса Тинкториса: исследование северного образования и развития теоретиков музыки». Докторская диссертация, Университет Дьюка: 2008 г.
Зазулия, Эмили (весна 2018 г.). «Сочинение в теории: Буснуа, Тинкторис и традиция L'homme Armé ». Журнал Американского музыковедческого общества . 71 (1): 1–73. дои : 10.1525/jams.2018.71.1.1. JSTOR 26502515.
