« Hush » — десятый эпизод четвёртого сезона драматического телесериала о сверхъестественном «Баффи — истребительница вампиров» (1997–2003). Он был написан и срежиссирован создателем сериала Джоссом Уидоном и первоначально вышел в эфир в Соединённых Штатах 14 декабря 1999 года на канале The WB . После прочтения критических отзывов о сериале, в которых диалоги были восхвалены как самый успешный аспект шоу, Уидон решил написать эпизод, почти полностью лишённый речи. Всего около 17 минут диалогов представлены во всех 44 минутах «Hush».
В "Hush" группа сказочных упырей под названием "Джентльмены" приходит в город и крадет голоса у всех, лишая их возможности кричать, когда "Джентльмены" вырезают им сердца. Баффи и ее друзья должны общаться друг с другом молча, пытаясь выяснить, почему никто не может говорить, и найти того, кто убивает горожан. Они также должны найти способы выразить свои чувства друг к другу и сохранить некое подобие контроля, пока город погружается в хаос.
Эпизод получил высокую оценку, когда вышел в эфир, и стал единственным эпизодом во всем сериале, номинированным на премию «Эмми» за выдающийся сценарий для драматического сериала; он также получил номинацию за выдающуюся операторскую работу для сериала с одной камерой ( Майкл Гершман ). «Тишина» затрагивает ограничения и преимущества языка и коммуникации, а также разрушение общества, когда коммуникация прерывается. Джентльменов часто считают одними из самых пугающих злодеев сериала, и эпизод часто включают в списки лучших эпизодов « Баффи — истребительницы вампиров» .
Во время лекции в колледже, где профессор Уолш обсуждает разницу между языком и коммуникацией, Баффи видит сон, в котором Райли целует ее. Их прерывает молодая девушка, держащая отличительную коробку, поющая загадочный стишок о «джентльменах». Райли и Баффи разговаривают после занятий, и они почти целуются, но не могут перестать говорить. Они уходят, когда становится неловко. Баффи звонит Джайлзу, чтобы рассказать ему о своем сне и подробностях стишка маленькой девочки. В середине спора Ксандера и Ани друг с другом о смысле их отношений Джайлз просит Ксандера разрешить Спайку остаться у него дома, так как девушка Джайлза Оливия приедет к нему из Лондона на несколько дней.
Тем временем Уиллоу посещает собрание студенческой группы Викка, надеясь встретить других людей, разделяющих ее интерес к изучению колдовства, но разочаровывается, когда они говорят только о продаже выпечки . Уиллоу поднимает тему заклинаний, но ее ругают за то, что она потакает стереотипу о ведьмах, занимающихся магией. Застенчивая женщина в группе, Тара Маклей , начинает говорить, чтобы поддержать предложение Уиллоу, но замолкает, когда внимание переключается на нее.
В ту ночь, когда Саннидейл спит, белые струйки вылетают изо рта каждого человека на колокольню, где они оседают в коробке из сна Баффи, в то время как отвратительные скелетообразные фигуры с металлическими зубами на губах и безупречными черными костюмами наблюдают за ними. Утром Баффи и Уиллоу обнаруживают, что они не могут говорить, и становятся явно расстроенными; вскоре они обнаруживают, что все не могут говорить. Группа собирается в доме Джайлза, где они видят, что в новостях сообщают, что Саннидейл страдает от эпидемии ларингита. Баффи и Райли, каждый из которых обеспокоен тем, что наступит хаос, обнаруживают, что друг друга пытаются поддерживать порядок на улицах. Баффи не знает о военизированной роли Райли как агента контролируемой правительством Инициативы по захвату демонов; он, в свою очередь, не знает, что она Истребительница . Они обмениваются взглядами, а затем их первым поцелуем, прежде чем расстаться, чтобы продолжить свои усилия.
На следующую ночь упыри покидают колокольню и вплывают в город в сопровождении своих закованных в смирительную рубашку изуродованных приспешников. Они стучат в дверь студента. Когда он открывает ее, разбуженный ото сна, они держат его и вырезают ему сердце, пока он тщетно пытается кричать. В квартире Джайлза Оливия напугана одним из джентльменов за окном Джайлза. На следующее утро в классе кампуса Джайлз использует серию транспарантов, чтобы объяснить остальным, что джентльмены крадут голоса горожан, чтобы никто не мог кричать, пока они собирают нужные им сердца, и что фольклор указывает на то, что они уже были побеждены, когда принцесса кричала: единственное, что может их убить, — это живой человеческий голос.
Тара сама находит заклинание, которое поможет городу вернуть себе голоса, и выходит, чтобы показать его Уиллоу. По пути в общежитие Уиллоу она спотыкается, оборачивается и видит, как к ней плывут Джентльмены. В общежитии Уиллоу она отчаянно стучится в двери, которые никто не открывает; Джентльмены неуклонно преследуют ее. Уиллоу слышит панические удары Тары по коридору и выходит из своей комнаты, когда Тара врезается в нее, заставляя их обоих падать. Они запираются в прачечной и пытаются забаррикадировать дверь торговым автоматом, но он слишком тяжел для них. Раненая Уиллоу сидит и сосредотачивается на том, чтобы переместить автомат с помощью телекинеза ; у нее это не получается, но Тара видит, что она делает. Они сжимают руки, и автомат быстро перемещается через комнату, блокируя дверь.
Во время патрулирования Райли замечает тени на колокольне и отправляется на разведку. Баффи находит двух приспешников Джентльменов, убивает одного и бежит за другим. Райли пробивается в колокольню, и пока он сражается, Баффи врывается в окно, чтобы сразиться с Джентльменами. Он поворачивается, чтобы атаковать, и оказывается лицом к лицу с Баффи; она впервые видит в нем вооруженного агента Инициативы. Когда приспешник агрессивно держит ее сзади, она видит и узнает коробку из своего сна и дико жестикулирует, чтобы Райли уничтожил ее. Когда он это делает, украденные голоса ускользают. Когда ее голос возвращается, Баффи кричит, пока головы Джентльменов и их приспешников не взрываются.
На следующий день Тара говорит Уиллоу, что она особенная и обладает значительной силой. Оливия говорит Джайлзу, что теперь она верит, что все, что он рассказал ей о колдовстве и тьме, правда, и что она напугана этим опытом. Райли приходит в комнату Баффи в общежитии; они соглашаются, что им «нужно поговорить», но затем сидят в тишине.
Когда люди перестают говорить, они начинают общаться. Язык может мешать общению, потому что язык ограничивает. Как только вы что-то говорите, вы исключаете любую другую возможность того, о чем вы могли бы говорить. Мы также используем язык, чтобы отделить себя от других людей.
Джосс Уидон, DVD аудиокомментарии к "Тишине" [1]
Стимулом к созданию «Тишины» Джосса Уидона послужила его реакция на то, что он услышал, что главной причиной успеха «Баффи» были диалоги. Он чувствовал, что он стагнирует как режиссер, превращаясь в «халтурщика», создавая шаблонные эпизоды. Уидон был склонен так сильно концентрироваться на визуальных аспектах производства сериала, что его критиковали руководители Fox в ранних сезонах. [1] Таким образом, написание и продюсирование «Тишины» зависело почти исключительно от визуальных эффектов, а не от диалогов, перспектива, которую Уидон находил ужасающей, беспокоясь, что зрители сочтут эпизод скучным. Подобно финалу четвертого сезона « Беспокойный » — который почти полностью состоял из снов — и мюзиклу шестого сезона « Еще раз, с чувством », Уидон был уверен, что он потерпит неудачу в попытке представить шоу таким новым способом. Первоначально это должен был быть эпизод, в котором Райли и Баффи занимаются сексом, и Уидон утешался этим планом, потому что знал, что люди не будут против тишины, но в конечном итоге он решил, что персонажам еще слишком рано спать вместе, и отказался от этой идеи. [1]
Джентльмены, названные сценаристом сериала Дагом Петри «самыми жуткими злодеями, которых мы когда-либо создавали» , [2] были вдохновлены ночным кошмаром Уидона, который был в детстве, в частности тем, в котором он лежал в постели и к нему приближался летающий монстр. Уидон вылепил Джентльменов как что-то из сказки братьев Гримм , намереваясь сделать их пугающими для детей — монстрами, которые вырезают сердца людей, улыбаясь при этом. Носферату , Пинхед из «Восставшего из ада» и мистер Бернс из «Симпсонов» послужили физическими моделями для Джентльменов. Создавая их с элегантными викторианскими костюмами и манерами, Уидон нашел их вежливость и изящество особенно тревожными. Их металлические зубы были вдохновлены пересечением викторианской культуры с расцветом индустриальной эпохи [ 3] — эпохи, которую Уидон считает «классически жуткой». [1] Для исследователя «Баффи» Ронды Уилкокс «Джентльмены» и их приспешники в смирительных рубашках , которые неуклюже хлопают руками, кружатся и приседают во время движения, являются представителями классового неравенства и патриархата: «Джентльмены» в своих викторианских костюмах двигаются без усилий, чтобы выполнить то, что они намеревались сделать, в то время как их приспешники, которых Уидон называл «лакеями», выполняют «грязную работу». [2] [4]
Даг Джонс , Кэмден Той , Дон В. Льюис и Чарли Брамбли — актеры, сыгравшие «Джентльменов», — имели опыт выступлений в роли монстров и также были профессиональными мимами . Это придавало им элегантную грацию, особенно в движениях рук. Их парящий эффект достигался путем подвешивания их к кранам с помощью проводов (цифровым способом удаленных на этапе пост-продакшна) или путем натягивания их на тележках. Актеры находили актеров в гриме и костюмах устрашающими среди бела дня, а Уидон был настолько впечатлен физическими движениями «Джентльменов», что признался в комментариях к DVD, что его насмешки над мимами в целом «сократились примерно на 40%» после того, как эпизод был снят. [1] [3] [5]
Как новички в банде Скуби, Тара Маклей и подруга Джайлза Оливия ( Фина Оруче ) неопытны в общении с монстрами и были привлечены для выражения «настоящего детского ужаса». Уиллоу после трех сезонов стала значительно увереннее в себе, найдя свою интеллектуальную и эмоциональную нишу в колледже, и поэтому больше не проявляла ужаса, который она когда-то испытывала; Тара, застенчивая, неуверенная в себе и не привыкшая к такому опыту, послужила для заполнения пробела, который создало взросление Уиллоу. По словам автора эссе «Баффи» Патрика Шейда, страх Тары и Оливии «усиливает наше чувство уязвимости и поэтому делает эти сцены более пугающими». [6] Джосс Уидон сказал, что один из его любимых кадров в эпизоде — испуганная реакция Оливии на джентльмена, проплывающего мимо ее окна и злобно глядящего на нее. [1]
Тара стала регулярно повторяющимся персонажем на протяжении четвертого, пятого и шестого сезонов, в конечном итоге став девушкой Уиллоу в том, что стало первыми долгосрочными лесбийскими отношениями на американском телевидении. Сценаристы решили заменить Сета Грина , который играл Оза, парня-ликантропа Уиллоу, после того, как он объявил, что уходит в начале четвертого сезона. [7] В то время они не знали, что отношения между Уиллоу и Тарой станут романтическими, но игра и поведение Бенсона «решили нас», по словам Уидона. Сценаристы хотели сделать сцену, в которой Тара и Уиллоу перемещают торговый автомат, работая вместе, «чувственной и мощной», и «очень вдохновляющим заявлением о любви; что двое людей вместе могут достичь большего, чем когда они поодиночке». Уидон считает эту сцену одним из «самых романтичных образов, которые мы воплотили в фильме» в ходе сериала. [1] Химия Бенсона и Ханниган была настолько впечатляющей, что в двух эпизодах дружбы Тары и Уиллоу Уидон отвел актеров в сторону и сообщил им, что отношения станут романтическими. [8]
Эпизод — дань уважения немым фильмам, которые демонстрировались в кинотеатрах с музыкальным сопровождением, [9] и 27 минут полностью лишены диалогов. Несколько типов музыки используются для выражения того, что не было сказано; музыка выступает в качестве рассказчика. Во время показа наверху Джайлз проигрывает записанную версию Danse Macabre Камиля Сен-Санса . Тема любви Баффи и Райли впервые звучит, когда они целуются в этом эпизоде. Эта композиция Кристофа Бека , который регулярно сочинял музыку для Баффи , понравилась Джоссу Уидону больше, чем тема любви Баффи и Ангела. Он посчитал тему Баффи-Райли более взрослой, но немного более странной и синей, чем тема Баффи-Ангела: предсказание того, куда пойдут отношения между Баффи и Райли. [10]
«Hush» исследует вопросы, связанные с ограничениями и преимуществами языка и общения. В первом акте эпизода персонажи представлены как подавленные языком, который используется неправильно, как белый шум и применяется как средство избегания правды. Многие из разговоров между персонажами, даже те, которые, казалось бы, незначительны для сюжета эпизода или для общей истории шоу, так или иначе касаются различных аспектов или форм общения. Уидон заявил, что он не осознавал, насколько «неизбежно последовательной» была эта тема, пока не был завершен сценарий. [1] Баффи и Райли не могут действовать в соответствии со своим влечением, потому что они не могут перестать болтать, в первую очередь, чтобы скрыть свои истинные личности друг от друга, но также и чтобы избежать эмоциональной близости. Ксандер не может или не желает выразить, что Аня значит для него, а Аня, все еще новичок во взаимодействии с людьми, использует грубый, часто грубый язык, который дистанцирует ее от всех других персонажей. Джайлз отчаянно хочет, чтобы остальные замолчали. Уиллоу считает женщин в группе Викки бессмысленными, позже жалуясь Баффи: «Разговоры, одни разговоры. Бла-бла, Гея. Бла-бла, луна, менструальная жизненная сила, эта штука. Знаешь, после пары сеансов я надеялась, что мы перейдем к чему-то настоящему, но...» [6] [11] Эти псевдоразговоры — это то, что эссеисты Баффи Элис Дженкинс и Сьюзан Стюарт называют « речевыми актами »: языком, который сформирован так, чтобы иметь значение, но не вовлекает слушателя. [12]
Когда персонажи наконец сталкиваются с потерей дара речи, они с готовностью выражают то, что чувствуют. Баффи и Райли, после серии движений бровей и просто высказанных вопросов, могут спонтанно поцеловаться. Действия Ксандера очень четко направлены на защиту Ани и наказание Спайка за причинение ей вреда, и аналогично, в течение нескольких мгновений сомнения Ани относительно того, что чувствует к ней Ксандер, исчезают, и она мгновенно снова становится ласковой к нему. Тара, которая была охвачена застенчивостью во время разговора на собрании Викки, легко проявляет смелость, касаясь Уиллоу, и Уиллоу понимает, что она наконец-то нашла того, кто понимает и разделяет то, что она ищет. [6]
Без речи Скуби прибегают к жестам или письму. Юмористические заблуждения возникают из-за этой жестикуляции, когда, например, Баффи имитирует вбивание кола — как будто убивает вампира — слишком близко к своему тазу, заставляя Скуби думать, что она предлагает мастурбировать, чтобы избавить город от Джентльменов. На колокольне, пока Баффи и Райли сражаются с Джентльменами, Баффи указывает Райли, что он должен разбить коробку из ее сна. Он неправильно понимает и разбивает банку рядом с ней, смотрит вверх и усмехается, ожидая одобрения Баффи. [12] Неуклюжесть жестов персонажей находится в прямом контрасте с изяществом Джентльменов, которые легко общаются с помощью жестов и других визуальных сигналов. Их общение простое и прямое: кивки, наклоны головы и движения рук достигают именно того, чего они хотят. Скуби, однако, сбиты с толку и достигают противоположного тому, что намеревались. Когда их заставляют молчать, они также становятся бесполезными, не зная, как бороться с Джентльменами. [6] По словам двух авторов эссе о Баффи , часть ужаса, вызванного прибытием Джентльменов, — это молчание, которое делает жителей Саннидейла беспомощными и легкими жертвами. [11]
Дженкинс и Стюарт утверждают, что из-за потери речи коммуникация в «Тишине» трансформируется из бессмысленной локутивной в перлокутивную : действия, в которых идеи передаются в мгновенный смысл и действие. Крик, который издает Баффи, чтобы уничтожить «Джентльменов», имеет для них серьезные последствия, хотя он не имеет реального значения. Даже то, что Тара записывает номер комнаты Уиллоу перед тем, как пойти в ее общежитие, сообщает, что она думала о Уиллоу и хочет ее найти. Этот акт подтверждает и Таре, и зрителям, что она заинтересована в Уиллоу. [12]
Хотя Саннидейл давно знаком с демонами и монстрами, которые населяли город и питались его жителями, в этом эпизоде условности, по которым функционируют общественные функции, настолько нарушены необъяснимой тишиной, что возникает значительный хаос, достаточный для того, чтобы Райли и Баффи отправились на патрулирование, чтобы поддерживать порядок. Баффи и Уиллоу идут по знакомой улице, рука об руку и легко пугаясь, и видят закрытый банк и посетителей, вбегающих в винный магазин, который, очевидно, открыт. Нарушение порядка также вызывает внезапный религиозный пыл; группа людей собралась на улице, чтобы почитать Библию ( Откровение 15:1 написано на вывеске — намек на семь ангелов с семью язвами, поскольку есть семь джентльменов, по словам автора Никки Стаффорд [7] ). Оппортунистический капиталистический пыл приводит к тому, что человек продает доски для сухого стирания по завышенной цене . [12] Сообщество, отмечает Патрик Шейд (цитируя социолога Джорджа Герберта Мида ), состоит из таких институтов, как язык, религия и экономика. Когда один институт исчезает, жители Саннидейла начинают больше зависеть от других. Однако в основном люди изолированы друг от друга во время тишины. Даже Скуби обнаруживают, что их связи пошатнулись, поскольку они не могут использовать остроумные шутки, которые до сих пор отличали их как группу. (Эта неловкость распространилась даже на актеров: первая немая сцена, которую попытался сыграть весь актерский состав, была сбором Скуби в квартире Джайлза после обнаружения того, что все жители Саннидейла потеряли голос. Потребовалось несколько репетиций, поскольку сцена вышла несвоевременной, и все актеры испытывали трудности с подыгрыванием друг другу без использования словесных реплик или все пантомимы друг над другом. [1] ) Без общего языка, к которому можно было бы обратиться, Скуби вынуждены полагаться на свою общую историю, чтобы помочь им достаточно хорошо восстановиться, чтобы иметь возможность действовать.
Разрешение этой изоляции и неэффективности — высказаться: восстановить голоса жителей Саннидейла. Шейд утверждает, что эта грань эпизода придает ему политический подтекст. [6] Ноэль Мюррей из The AV Club пишет, что молчание, навязанное The Gentlemen, является метафорой того, как распространяется зло: «Когда инакомыслие подавляется, или люди не говорят правду, или когда мы просто отвлекаемся на другие проблемы, все может выйти из-под контроля». [13] Властные фигуры в сериале, такие как директор школы, мэрия и полицейское управление Саннидейла, неоднократно либо содействуют эндемическому злу города, либо предпочитают не слышать о нем. Во время «Hush» в квартире Джайлза Скуби слушают диктора, сообщающего, что власти города связывают молчание с неудачной вакциной от гриппа, вызвавшей массовый ларингит. Уилкокс пишет: «[С]колько раз мы увидим, как те, кто у власти, сохраняют молчание, пока творится зло? Неудивительно, что служители [Джентльменов] носят смирительные рубашки; их одежда предполагает безумие такого поведения — видимость цивилизованной вежливости, в то время как убийство является приемлемым, является чем-то само собой разумеющимся». [14]
Два других эпизода в каноне Баффи также основаны на сказках или имеют их элементы: « Убитые смертью », где только больные дети могут видеть демона, который высасывает их жизни, и « Пряничный пряник », где демон принимает облик Гензеля и Гретель, чтобы создать моральную панику в Саннидейле. «Тишина» часто сравнивается с этими эпизодами, потому что они содержат схожие элементы. Уидон задумал «Джентльменов» как монстров, подобных братьям Гримм, с Джайлзом, играющим роль мудреца, Баффи — принцессой [15] , а Тара — «маленькой девочкой, бродящей по лесу» [1] . Однако в этом воплощении Баффи — лихая принцесса, чей крик спасает город. (Джосс Уидон в комментариях к DVD сообщил, что настоящий крик был озвучен другим актером.) Вместо того чтобы быть девицей, попавшей в беду, она становится героем: она прорывается через заколоченное окно на колокольне, затем хватает веревку и, раскачиваясь, перелетает через всю комнату, чтобы убить одного из лакеев Джентльменов, ударив его ногой в грудь.
Во многих эпизодах Баффи понимание того, почему появилось зло, важно для того, чтобы знать, как с ним бороться, но причины прибытия Джентльменов и их потребности забрать семь человеческих сердец никогда не озвучиваются явно; они просто есть. Согласно диапозитивам Джайлза, они могут появиться в любом городе. Несколько исследователей Баффи утверждают, что в «Тишине» очевиден сексуальный элемент, похожий на тот, что представлен в классических сказках. Баффи часто видит пророческие сны, и именно во сне она впервые видит одного из Джентльменов; она видит вспышку его лица, как раз когда Райли касается ее плеча. Баффи была сексуально близка только дважды до этого: с вампиром Ангелом , чья любовь стоила ему души, и с распутным Паркером Абрамсом . Райли заметно отличается от обоих, и беспокойство Баффи по поводу близости с ним, по мнению исследователей, либо зовет Джентльменов в Саннидейл, либо представляется ими. [16] Джентльмены убивают, разрезая грудную клетку и вынимая сердца, проникающие действия. Во сне Баффи Райли говорит: «Если я поцелую тебя, солнце зайдет», и когда он это делает, мгновенно наступает ночь, как будто Баффи переступила порог. Поцелуй Райли создает физическую и эмоциональную близость, но также инициирует ментальное, интуитивное знание: в этом эпизоде Баффи узнает о тайной роли Райли как члена Инициативы. [17] Образ порога снова используется, когда Тара и Уиллоу блокируют дверь своими совместными усилиями, не давая Джентльменам войти. [18]
Когда эпизод был первоначально показан в Соединенных Штатах 14 декабря 1999 года, он получил рейтинг Нильсена 4,1 и долю 7, что означает, что примерно 4,1 процента всех домохозяйств, оборудованных телевизором, и 7 процентов домохозяйств, смотрящих телевизор, были настроены на эпизод. Эпизод занял пятое место в своем временном интервале и 93-е место среди транслируемого телевидения за неделю с 13 по 19 декабря 1999 года. Это была самая просматриваемая программа на WB в тот вечер и вторая по популярности программа на той неделе, уступая 7th Heaven . [19]
«Тишина» была высоко оценена, когда вышла в эфир, не только за рискованность представления зрителям затянувшейся тишины, но и за пугающие качества «Джентльменов». Роберт Бьянко из USA Today комментирует: «(i)na media, в которой продюсеры, как правило, скучают от собственных творений, либо высмеивая их, либо направляя их во все более странные направления, Уидон продолжает находить новые способы сделать свой сказочно развлекательный сериал более насыщенным и убедительным. Со словами или без них, он — телевизионное сокровище». [20] В Racine Journal Times и Ottawa Citizen Чак Барни пишет: «Я задавался вопросом, не потеряет ли этот чрезвычайно развлекательный культовый фаворит немного крахмала, когда наш любимый маленький истребитель перейдет в колледж. Но, к счастью, он продолжает покорять нас тем, как ловко он прыгает между жанрами комедии, ужасов и романтики. Недавний немой эпизод (Тишина) был блестящим». [21] Алан Сепинволл в The Star-Ledger называет его «великолепно смелым эпизодом», объясняя, что «(что) делает его особенно смелым, так это то, что даже когда Баффи не смогла защелкнуть драматически в этом году, шоу все равно смогло обойтись остроумными диалогами, которые практически отсутствуют после первых нескольких сцен. Уидон находит способы обойти это, с несколькими членами актерского состава — в частности, Энтони Хэдом в роли ученого Джайлза и Элисон Ханниган в роли нервной ведьмы Уиллоу — которые оказались замечательно выразительными немыми комиками». [22]
Аналогично, в New York Daily News Дэвид Бианкулли утверждает, что эпизод является «истинным tour de force и очередным изобретательным триумфом для этого крайне недооцененного сериала» [23] Брайан Куртис в австралийской Sunday Age соглашается и пишет, что «Hush» — это «(c)lever, хорошо написанный и ярко срежиссированный ... Баффи в лучшем виде». [24] Роберт Хэнкс из The Independent в Великобритании пишет, что « Баффи — истребительница вампиров , в течение большинства недель самая смешная и умная программа на телевидении, достигла новых высот» с «Hush». [25] Ноэль Мюррей в The AV Club называет его «эпизодом, непохожим ни на один другой, с более сочным саундтреком и некоторыми из самых по-настоящему тревожных образов, которые я когда-либо видел в Баффи ». [13] Эпизод был включен в список 13 самых страшных фильмов и телешоу по версии Salon.com и оправдан Стефани Захарек, которая утверждает, что он «просматривается как один из тех безразличных снов, в которых вы пытаетесь кричать, но не можете. У каждого они были — и все же, как жуткая тишина «Тишины» затягивает вас, вы чувствуете, что этот опыт является личным и однозначно вашим собственным». [26]
«Hush» был единственным эпизодом из всего сериала «Баффи» , номинированным на премию «Эмми» в категории «Лучший сценарий драматического сериала». [27] Он также был номинирован на премию Гильдии сценаристов Америки . [28] После финала сериала в 2003 году «Hush» продолжал получать похвалы. Лиза Розен в Los Angeles Times утверждает, что эпизод — «один из самых ужасающих часов на телевидении». [29] Журнал Smashing Magazine посчитал «Hush» одним из десяти лучших телевизионных эпизодов, которые вдохновляют на творчество. [30] Кит Макдаффи из TV Squad назвал его лучшим эпизодом «Баффи» в сериале, написав: «(i) если бы кто-то, кто никогда не видел «Баффи» (богохульство!), попросил меня показать ему хотя бы один эпизод шоу, чтобы зацепить его, это был бы он». [31] TV.com назвал его четвертым самым пугающим эпизодом в истории телевидения. [32] Screen Rant назвал его «интригующим, умным эпизодом с уникальной динамикой... Это действительно гениальная часть и один из лучших телевизионных эпизодов, когда-либо созданных». [33]
Джаретт Визельман из New York Post назвал сцену, в которой Баффи изображает, как она пронзает «Джентльменов», и ее юмористические недоразумения другими персонажами среди пяти лучших моментов «Баффи» , особенно похвалив комедийную игру Сары Мишель Геллар (Баффи). [34] Никки Стаффорд, автор книги « Укуси меня! Неофициальный путеводитель по Баффи — истребительнице вампиров», пишет, что «Тишина» — «умопомрачительная» и «один из лучших часов телевидения за всю историю». [7] Для исследователя «Баффи» Роз Кавени основной причиной успеха «Тишины» были сильные актерские способности центрального состава. [35] «Тишина» — любимый эпизод Элисон Ханниган (Уиллоу) в сериале «Баффи» , [36] и тот, который Николас Брендон (Ксандер) считает самым пугающим. Автор сериала Джейн Эспенсон заявила, что эпизод «переосмыслил то, что может сделать эпизод телевидения». [2]
Vox , поставив его на 3-е место из всех 144 эпизодов в своем списке «От худшего к лучшему», написал в честь 20-летия шоу: «Сейчас уже более естественно, что телешоу в конечном итоге откажутся от своего собственного формата ради развлечения, но это было далеко не неизбежно, когда «Тишина» ненадолго сделала «Баффи» наполовину немым фильмом, наполовину чистым ужасом... в результате чего получились как пугающие, так и веселые сцены, которые по праву вошли в число самых гениальных моментов «Баффи » » [37] .
