Тодд Кляйн (родился 28 января 1951 года) [1] — американский художник комиксов , дизайнер логотипов и иногда писатель, в основном для DC Comics .
Тодд Кляйн ворвался в комиксы летом 1977 года, будучи нанятым DC Comics в качестве рабочего по производству. Эта работа подразумевала склеивание текстовых страниц (например, колонок с буквами ), размещение логотипов, надписей и шрифтов на обложках, а также исправление рисунков и надписей на страницах комиксов. Среди других сотрудников были колористы Боб ЛеРоуз и Энтони Толлин , писатель Боб Розакис , контуровщик Стив Митчелл и шрифтовик Джон Воркман . В течение следующих месяцев и лет Кляйн пробовал свои силы во всех этих вещах, но обнаружил, что шрифты подходят ему больше всего. Воркман помог Кляйну начать работу с основными инструментами и приемами, а Кляйн изучал работы Гаспара Саладино , Воркмана, Бена Оды и Джона Костанзы , а также шрифтовиков Marvel Comics Тома Оржеховски , Джима Новака и Джо Розена . Кляйн получил свою первую внештатную работу по оформлению надписей осенью 1977 года, а к концу 1977 года ему доверили целый выпуск: Firestorm #1. [2]
В 1980-х годах Кляйн в основном работал на DC, где в дополнение к написанию многих их названий, он также разрабатывал логотипы и заголовки для различных страниц писем. Когда DC вышла из спада конца 1970-х/начала 1980-х годов, для фрилансеров открылись новые возможности. Кляйн получил больше работы в качестве шрифтовика (а также довольно много как писатель), что держало его очень занятым. Книги, над которыми он работал в этот период, включали « Болотную тварь » Алана Мура , «Бэтмен: Год первый » и «Детективные комиксы» ; а также его собственные сценарии для «Омега-мен» . В качестве фрилансера Кляйн также выполнял производственную работу над такими работами, как «Хранители » Мура и Дэйва Гиббонса , «Ронин » Фрэнка Миллера и « Бэтмен: Возвращение темного рыцаря» . [2]
В 1990-х годах, несмотря на то, что он был фрилансером, Кляйн долгое время работал над рядом комиксов, включая все выпуски Suicide Squad (1987–1992), Sandman (1989–1996), The Spectre (1992–1998), The Dreaming (1996–2001) и The Invisibles (1997–2000) для DC/Vertigo; и Deathblow (1994–1996) для Image Comics . Он также долгое время работал над Batman издательства DC (1990–1992 и 1996–1999); The Demon (1990–1994); Shade, the Changing Man (1990–1994); и Batman: Shadow of the Bat (1992–1994); а также «Капитан Америка» (1998–2002) и «Земля X» (1999–2000) от Marvel.
В 2000-х годах Кляйн оформил все заголовки Alan Moore America's Best Comics , включая Promethea , Tom Strong и Top 10. Он также оформил все выпуски Marvel's Universe X (2000–2001); DC/Vertigo's Fables (2002–2015), Books of Magick: Life During Wartime (2005–2006), Justice (2005–2007), Jack of Fables (2006–2011) и Simon Dark (2007–2009). Кляйн также долгое время работал над DC's Detective Comics (2000–2003); Wonder Woman (2003–2006) и Vertigo's Testament (2006–2008).
Кляйн наиболее известен своей работой над «Песочным человеком » Нила Геймана , где он разработал очень характерные диалоговые выноски и надписи для разных персонажей, особенно для Дрима и его братьев и сестер. [3] Кляйн обсудил процесс, с помощью которого он придумал эти отличительные стили, на своем веб-сайте: «Каждому из них нужен был какой-то особый стиль надписи, ... чтобы показать, что все они равны в своей знаковой силе. Речь Судьбы была просто курсивом (на самом деле просто наклонной) [...] У Нила была определенная идея о стиле Делириума , что он представляет собой своего рода безумное разнообразие, становясь громче и тише, как что-то, входящее и выходящее из фокуса. Это было весело делать в небольших количествах, но утомительно в больших. У Отчаяния просто был грубый край выноски, чтобы обозначить рваный, грубый голос. ( У Разрушения , когда мы наконец встретились с ним, была дополнительная жирная граница, чтобы обозначить громкий, гулкий голос.)» [4]
Как отмечает критик комиксов Алан Дональд в этом обсуждении на Silver Bullet Comic Books , «работа Кляйна над Sandman была не просто самобытной, но и революционной, и демонстрировала тенденцию, которой следовало следовать. Искусство шрифтов было бы выдвинуто на передний план, и можно было бы увидеть, как наша прекрасная синергическая форма искусства стала бы еще более обогащенной благодаря этой новой тенденции».
Чтобы узнать о технике Кляйна, достаточно заглянуть в The DC Comics Guide to Coloring and Lettering Comics , опубликованное Watson-Guptill Publications . В этом руководстве Кляйн дает подробный обзор того, как он мысленно подходит к странице, а затем приступает к выполнению фактической надписи, либо вручную (ручкой и чернилами), либо с помощью компьютера ( Adobe Illustrator ).
Кляйн увидел растущую распространенность компьютерного письма в начале 1990-х годов и быстро понял, что это волна будущего. Он встретил владельцев Comicraft Ричарда Старкингса и Джона Гошелла на Comic-Con в Сан-Диего в 1993 году , и в 1994 году он попросил их помочь ему начать работу с компьютерным письмом, создав несколько шрифтов на основе рукописного письма Кляйна. Кляйн купил свой первый компьютер Macintosh в конце 1994 года и начал учиться создавать шрифты самостоятельно. С 1995 года Кляйн создал библиотеку из более чем 100 собственных шрифтов. [5]
Первой книгой, которую Кляйн полностью нарисовал на компьютере, была Deathblow #20 компании Image Comics. [5]
Кляйн начал создавать логотипы для DC, когда он начал работать там в 1977 году. Большинство его логотипов были для DC, пока он не стал штатным фрилансером в 1987 году, когда он начал создавать логотипы и для других компаний. [6] Некоторые из известных логотипов, которые он создал в период с 1977 по 1995 год, включают логотип Бэтмена , используемый для сюжетной линии Batman: Year One , The New Teen Titans (включая логотипы персонажей для членов команды Nightwing , Starfire , Raven , Cyborg , the Changeling и Jericho ), Amethyst: Princess of Gemworld , Camelot 3000 , Doctor Strange , The Amazing Spider-Man и Magneto . [6]
С 1995 года по настоящее время большинство логотипов Кляйна были созданы на компьютере (хотя многие начинались как нарисованные от руки эскизы, которые затем сканировались и трассировались в Adobe Illustrator). [7] Известные логотипы этого периода включают Challengers of the Unknown , Silver Surfer , Legionnaires , Iron Man , the Legion of Super-Heroes , [7] The Life and Times of Scrooge McDuck , Albion , Witchblade , Terra Obscura и Tom Strong .
Помимо того, что он был главным автором для The Omega Men с мая 1985 по май 1986 года (выпуски №№ 26–38), Кляйн также написал ряд статей о Omega Men и Green Lantern Corps для Who's Who in the DC Universe , а также для его обновления '87. Кроме того, с 1978 по 1988 год Кляйн написал ряд (в основном) коротких статей для других произведений DC:
Многие заголовки DC Lettercol были разработаны или переработаны в 1980-х годах Кляйном. [8]
В 1990-х годах Кляйн разработал или переработал ряд заголовков колонок писем Marvel: [8]
По состоянию на 2023 год [обновлять]Кляйн стал обладателем 18 премий Айснера « Лучший шрифт/Леттеринг » , которые вручались с момента основания этой категории в 1993 году. Он девять раз выигрывал премию Харви «Лучший шрифт» : первый раз в 1992 году, а последний раз — в 2013 году.