Тойен (урожденная Мария Черминова ; 21 сентября 1902 — 9 ноября 1980) — чешский художник , рисовальщик и иллюстратор , член сюрреалистического движения.
В 1923 году художник взял себе профессиональный псевдоним Тойен. Было высказано предположение, что имя Тойен происходит от французского слова «citoyen», что означает гражданин, но также было предложено обыграть чешское выражение «to je on» («это он»). [1] [2] [3] Тойен предпочитал этот гендерно-нейтральный мононим (в чешском языке фамилия имеет род, женские имена оканчиваются на «ová») и говорил на языке в форме мужского рода единственного числа. [4] Витезслав Незвал писал, что Тойен «отказался... использовать женские окончания», говоря от первого лица. [5]
Тойен покинул семейный дом в шестнадцать лет, и предполагалось, что это произошло из-за симпатий к анархизму. [6]
В начале 1920-х годов Тойен проживал в Смихове со своей старшей сестрой Зденой Свободовой, муж которой работал на железной дороге. Хотя художник представлял себя одиноким волком, семья жила неподалеку, и они могли навещать мать, когда пожелают, хотя визиты были редкими. В 1940 году Тойен и их сестра унаследовали раздельную опеку над домом своей матери до смерти Здены в 1945 году, затем имущество было разделено между Тойеном и вдовцом. [7]
С 1919 по 1920 год Тойен посещал UMPRUM (Академию искусств, архитектуры и дизайна) в Праге, чтобы изучать декоративное искусство. [5] Они тесно сотрудничали с другим поэтом- сюрреалистом и художником Йиндржихом Штырским до смерти Штырского.
Тойен присоединился к чешской авангардной группе «Девецил» в 1923 году и выставлялся вместе с ней. У группы были прочные международные связи, особенно с французской культурой, но не только. Среди других членов этой очень большой группы были: художник и писатель Йиндржих Штырский, будущий лауреат Нобелевской премии поэт Ярослав Зейферт , конструктивистский архитектурный теоретик Карел Тейге и поэт Франтишек Халас . В начале 1920-х годов Тойен отправился в Париж и вскоре вернулся туда вместе со Штырским, чтобы жить. Живя в Париже, они основали художественную альтернативу абстракции и сюрреализму, которую они назвали искусственностью. Искусственность была определена Тойеном и Штырским в буклете к выставке как «Идентификация художника с поэтом», где художник создает стихи, не используя язык. [5] Они вернутся в Прагу в 1928 году.
Эскизы, книжные иллюстрации и картины Тойена часто носили эротический характер . Их интересовал эротический юмор, сочетающий в себе темы удовольствия и боли. В их изображениях часто фигурировали бестелесные женские фигуры, а также части мужских тел, например гениталии. [1] На их книжных иллюстрациях часто изображались женские лица.
Тойен написал эротические зарисовки для «Эротического ревю» Штырского (1930–33). Журнал издавался на условиях строгой подписки из расчета тиража 150 экземпляров. Штырский также опубликовал книги под названием Edice 69, некоторые из которых иллюстрировал Тойен. Например, Тойен иллюстрировал « Жюстину » маркиза де Сада . Также следует отметить, что они представили статьи в Die Frau als Künstlerin , «Женщина как художница», престижном обзоре женщин-художников западной цивилизации, проведенном в 1928 году.
Тойен выпустил более 500 иллюстрированных книг, включая, например, « Пурпурную землю» У.Х. Хадсона и «L'lle rose » Чарльза Вильдрака , обе 1930 года .
После того, как их соратники Витезслав Незвал и Йиндржих Хонзл встретили Андре Бретона в Париже, в марте 1934 года Тойен и Штырский присоединились к ним в основании Чешской сюрреалистической группы вместе с другими художниками, писателями и композитором Ярославом Ежеком .
Вынужденный подполье во время нацистской оккупации и Второй мировой войны , Тойен приютил своего второго творческого партнера, Йиндржиха Хейслера, поэта еврейского происхождения, который присоединился к Чешской сюрреалистической группе в 1938 году. Чехословакии в 1948 году и примкнул к парижским сюрреалистам. В Париже Тойен работал с Андре Бретоном , Бенджамином Пере и другими сюрреалистами, такими как Анни Ле Брюн . Тойен продолжал сотрудничать с поэтами и другими писателями, связанными с сюрреалистами, но вскоре перестал работать в коммерческих издательствах в Чехословакии.
Художественная идентичность Тойена включала значительное внимание к гендерным вопросам и сексуальной политике. Было высказано предположение, что это было бы сложно, учитывая, что в сюрреалистическом движении доминировали мужчины и его часто считают сексистским. [8] Однако сюрреализм начал привлекать многих женщин в 1930-х годах и со временем стал гораздо более сбалансированным в гендерном отношении. Бретон особенно восхищался Тойеном, и художник был близок как с Бретоном, так и с его третьей женой Элизой.
Тойену при рождении была приписана женщина , но, похоже, он предпочел менее гендерную идентификацию. Некоторые люди сравнивают Тойен с «другими женщинами-сюрреалистками» ( Клод Кахун , Леонора Кэррингтон и некоторыми другими [9] ). Кахун исследовал изменчивость гендерных ролей, что справедливо и для Тойена. Тойен часто одевался в мужскую одежду и предпочитал мужские символы, [3] выбирая нонконформистскую позицию, когда дело касалось пола и сексуальности — тем, которые широко разрабатывались в сюрреалистическом искусстве. [7] Переодевание было инструментом, который Тойен и женщины-художницы использовали в то время для преодоления институционализированного и культурного сексизма. Тем самым они воплотили в себе роль активного главного героя, роль, традиционно отведенную мужчинам. Тойен вместе с женщинами авангардного движения, такими как Наталья Гончарова и Зинаида Гиппиус, прояснила эти границы, а затем активно их превзошла, приняв мужские атрибуты. [10]
К гендеру и сексуальности художница часто обращалась в юмористических и фэнтезийно-эротических иллюстрациях. Малин Штернштейн теоретизировала Тойена как «гиперсексуализированного». [8]
Сюрреалисты считали, что люди — сексуальные существа, и многие сюрреалисты связывали сексуальность с художественным творчеством. Некоторые сюрреалисты считали сексуальность центральной, а гениталии — центром жизненной силы. [11]
Тойен проявляла интерес к лесбийской сексуальности наряду со многими другими формами сексуального самовыражения, но неизвестно, что на самом деле включала личная сексуальная активность художницы. Два основных творческих сотрудничества Тойена были с мужчинами, но неизвестно, включали ли они сексуальные контакты. По мнению Хюбнера, лучше всего рассматривать Тойена как гомосексуалиста и не пытаться классифицировать сексуальность или пол художника. [5]
Тойен был описан как представитель «неоднозначно гендерного» характера из-за того, что он попеременно носил юбки и одежду в более мужском стиле. Современники Тойена сообщали, что Тойен ходил неженственно и утверждали, что их привлекали женщины. [4]
В их честь назван астероид (4691) Тойен. [12]
{{cite book}}: CS1 maint: others (link)