Томас Уильям Робертс (8 марта 1856 – 14 сентября 1931) был австралийским художником английского происхождения и ключевым членом художественного движения Гейдельбергской школы , также известного как австралийский импрессионизм.
После учебы в Мельбурне он отправился в Европу в 1881 году, чтобы продолжить свое обучение, и вернулся домой в 1885 году, «освоенный всеми последними достижениями в искусстве». [1] В том же году он присоединился к Фредерику МакКаббину в основании лагеря художников Бокс-Хилл , первого из нескольких пленэрных лагерей, часто посещаемых членами Гейдельбергской школы. Вместе с Артуром Стритоном и Чарльзом Кондером они организовали в 1889 году выставку «9 на 5 впечатлений» , первую в Австралии застенчивую выставку авангардного искусства.
По прозвищу «Бульдог» из-за его упорства и настойчивости Робертс считался основной силой движения Гейдельбергской школы. Он призывал других художников запечатлеть национальную жизнь Австралии, и хотя сегодня он наиболее известен своими «национальными повествованиями», среди которых «Стрижка баранов» (1890), «Отрыв!» (1891) и «Под залог» (1895) — он зарабатывал на жизнь светским портретистом и был первым, кто настаивал на том, чтобы в Австралии была собственная Национальная портретная галерея . В 1903 году он завершил заказную работу «Большая картина» , самое известное визуальное изображение первого австралийского парламента .
Робертс родился в Дорчестере , Дорсет , Англия , хотя фактическая дата его рождения окружена некоторой загадкой: в его свидетельстве о рождении указано 8 марта 1856 года, тогда как на его надгробии написано 9 марта. [2]
Робертс эмигрировал со своей семьей в Австралию в 1869 году, чтобы жить у родственников. Поселившись в Коллингвуде , пригороде Мельбурна , Виктория , он работал помощником фотографа в течение 1870-х годов, одновременно изучая искусство по ночам у швейцарского художника-пейзажиста Луи Бювело и подружившись с другими, которые должны были стать выдающимися художниками, в частности с Фредериком МакКаббином .
В этот период его мать снова вышла замуж за человека, с которым Робертс не ладил. Он решил продолжить свое изучение искусства и вернулся в Англию, чтобы провести три года очного обучения искусству в школах Королевской академии с 1881 по 1884 год. В 1883 году он путешествовал по Испании с австралийским художником Джоном Расселом и будущим политиком Уильямом Мэлони , где он познакомился с испанскими художниками Лауреано Баррау и Рамоном Касасом , которые познакомили его с принципами импрессионизма и пленэрной живописи. [2] Находясь в Лондоне и Париже, он почувствовал растущее влияние художников Жюля Бастьена-Лепажа и Джеймса Эббота Макнила Уистлера . [2]
С 1884 года и по февраль 1892 года [3] Робертс снова работал в Виктории и стал видным членом богемного общества художников « Клуб Буонаротти », переняв его привычку одеваться в оперную накидку на красной атласной подкладке и « влюбленный топпер» . ', хотя также выступает за то, чтобы профессиональные художники отвечали за выставочную деятельность Клуба; поэтому учредил отборочную комиссию в составе Фредерика МакКаббина, Луи Абрахамса , Джона Мэзера , Джейн Сазерленд и его самого, которые отбирали и вывешивали работы, а также предоставляли экспонентам конструктивную обратную связь. [4]
Летом 1885–86 годов Робертс начал создавать «лагеря художников» на окраине Мельбурна с целью запечатлеть на пленэре сельскую жизнь и родной кустарник Австралии, а также ее свет, тепло, пространство и расстояние. [2] В первом из этих лагерей, лагере художников Бокс-Хилл (ныне в пригороде Бокс-Хилл ), он сначала работал вместе с МакКаббином и Абрахамсом, прежде чем к ним присоединились другие художники. Железнодорожная станция Бокс-Хилл была построена всего несколькими годами ранее, что позволило удобно добраться до австралийского буша. Следующим летом троица разбила второй лагерь на берегу залива Ментоне , популярном месте отдыха. На пляже Ментоне они познакомились и подружились с молодым Артуром Стритоном , который тогда рисовал на пленэре . Стритон стал частым гостем в лагерях художников и протеже Робертса, обучавшего его импрессионистическим техникам. С 1888 года Робертс арендовал студию в Гросвенор Чемберс , на Коллинз-стрит , 9 , первом специально построенном комплексе художественных студий Мельбурна. Архитекторы консультировались с Робертсом по поводу дизайна здания, чтобы обеспечить идеальное освещение. В Гросвенор Чемберс Робертс стал одним из самых модных портретистов Мельбурна. [5]
Еще одна важная встреча состоялась с Чарльзом Кондером , с которым Робертс подружился во время визита в Сидней в 1888 году. Они вместе рисовали на пленэре , создавая сопутствующие виды Куджи-Бич , и обсуждали импрессионистические техники, которые Кондер также перенял от художника-эмигранта Г. П. Нерли. . В октябре 1888 года Кондер последовал за Робертсом в Мельбурн, сначала остановившись в его студии в Гросвенор Чемберс.
Летом 1888–1889 годов Робертс и Кондер присоединились к Стритону в его лагере художников в Гейдельберге и начали организовывать выставку «впечатлений», которые они нарисовали на деревянных крышках коробок для сигар, предоставленных Абрахамсом, менеджером сигарного бизнеса Sniders & Авраамс . При этом художники стремились спонтанно запечатлеть мимолетные эффекты природы и намеревались официально зарекомендовать себя как «импрессионисты» и, таким образом, стать авангардом австралийского искусства. Выставка, названная « Выставка впечатлений 9 на 5» (в связи с размерами крышек 9 на 5 дюймов), проходила в августе и сентябре 1889 года в «Комнатах Бакстона». Робертс был основным экспонентом с 63 «впечатлениями», за ним следовали Кондер и Стритон. МакКаббин и Чарльз Дуглас Ричардсон также приняли приглашение принять участие в выставке. Это оказался скандальный успех , вызвавший презрение со стороны ряда искусствоведов, которые считали импрессионизм причудой. Сегодня это знаковое событие в истории австралийского искусства и первая независимая выставка движения Гейдельбергской школы , названная в честь места расположения лагеря вышеупомянутых художников. Благодаря своему возрасту, упорству и влиянию Робертс считался фактическим лидером движения. Переехав в Европу в 1890 году, Кондер написал Робертсу: «Если в Мельбурне есть какая-то отдельная школа… то это полностью ваша заслуга». [6]
Когда в 1890 году в Мельбурне разразилась тяжелая экономическая депрессия, Робертс и Стритон переехали в Сидней, где продолжали рисовать на пленэре в лагерях художников, включая лагерь Керлью и другие лагеря вокруг гавани Сиднея . Из Сиднея оба художника отправились в сельские районы Нового Южного Уэльса, где написали большинство своих знаковых «национальных» картин. Для Робертса эти темы были подкреплены его связью с членами Школы Бюллетеней в Сиднее, сосредоточенной вокруг националистического периодического издания The Bulletin .
В 1896 году он женился на 36-летней Элизабет (Лилли) Уильямсон, и у них родился сын Калеб . Лили Робертс была опытным мастером по изготовлению рам для картин, и в период 1903–1914 годов, когда Робертс рисовал относительно мало, большая часть дохода семьи, по-видимому, поступала от работ Лили. Робертс провел Первую мировую войну в Англии, помогая в госпитале. Вернувшись в Австралию, он построил дом в Каллисте , недалеко от Мельбурна. Элизабет умерла в январе 1928 года, и Робертс снова женился на Жане Бойсе в августе 1928 года. Он умер в 1931 году от рака в Каллисте. Его прах похоронен на кладбище в Иллаварре недалеко от Лонгфорда , Тасмания , в одном из его любимых мест рисования.
Робертс написал значительное количество прекрасных пейзажей и портретов маслом, некоторые из которых были написаны в лагерях художников вместе со своим другом МакКаббином. Возможно, самыми известными в его время были две большие картины: «Стрижка баранов» , ныне выставленная в Национальной галерее Виктории , и «Большая картина» , выставленная в здании парламента в Канберре . «Большая картина» , заказанная за гонорар в тысячу гиней плюс расходы [7], представляла собой изображение первого заседания парламента Австралии в выставочном здании Мельбурна и представляла собой огромную работу, примечательную как изображенным событием, так и качеством. работы Робертса.
«Стрижка баранов» была основана на посещении овцеводческой фермы в Броклсби на юге Нового Южного Уэльса и изображала шерстяную промышленность, которая была первой экспортной отраслью Австралии и основным продуктом сельской жизни. Когда картина была впервые выставлена, сразу же раздались призывы выставить картину в публичную галерею, а мельбурнский корреспондент сиднейской прессы заявил: «Если бы попечители нашей национальной галереи были хоть сколько-нибудь патриотичны, они бы ее купили». [8] Некоторые критики не считали, что это соответствует определению «высокого искусства». Однако, поскольку в то время шерстяная промышленность была крупнейшей экспортной отраслью Австралии, эта тема могла быть знакома многим австралийцам. В этой картине, как сказал один современный рецензент, Робертс применил свое формальное художественное образование, превратив «классическую скульптуру в мускулистых рабочих сарая для стрижки». [9]
Робертс написал много других картин, на которых изображены работающие деревенские жители, с похожим изображением сараев для стрижки в «Золотом руне» (1894), [10] погонщика , мчащегося за овцами, оторвавшимися от стада в « Отрыве!» и с мужчинами, рубящими деревья в «Дровоколах» (1886 г.). Многие из картин Робертса представляли собой пейзажи или идеи, написанные на небольших холстах, которые он сделал очень быстро, например, его выставка на знаменитой выставке 9 на 5 Impression в Мельбурне, «9 на 5», что означает размер в дюймах крышек коробок для сигар. на котором было написано большинство картин. На этой выставке Робертс представил больше работ, чем кто-либо другой.
В 1888 году Робертс встретил Кондера в Сиднее, и они вместе рисовали на пляже Куджи . Младший Кондер нашел эти экспедиции живописи влиятельными и решил последовать за Робертсом в Мельбурн позже в том же году, чтобы присоединиться к нему и Стритону в лагере их художников в Гейдельберге. В то время как Кондер рисовал залив Куджи, подчеркивая декоративные качества формы и цвета, эскиз Робертса « Праздник в Куджи» (1888) воплощает его основное внимание к естественным эффектам ландшафта. [11] Это раннее свидетельство пленэрной «импрессионистской» техники Робертса, которая вывела солнечные блики на ярко-синее море, обесцвеченный белый песок, сухую траву и тонкую приморскую растительность.
Жизнь Робертса была драматизирована в австралийском мини-сериале 1985 года «Снова лето» .
«Потерянная» картина под названием « Отвергнутые» была показана в эпизоде сериала BBC « Подделка или удача» в 2017 году? . Эксперты определили, что это подлинный Робертс, датированный его студенческими годами в Лондоне. Внучка Робертса сочла это автопортретом. Если так, то это будет его самый старый из сохранившихся автопортретов. [12] [13]
Ретроспектива гастролировала по Австралии в 1996–97 годах, а еще одна была показана в Национальной галерее Австралии с декабря 2015 года по март 2016 года. [9] [14] Робертс был одним из четырех австралийских художников, чьи картины были представлены на выставке австралийских импрессионистов в Национальной галерее. , Лондон , который проходил с декабря 2016 года по март 2017 года; ее охарактеризовали как «первую выставку такого рода в Великобритании». [15]
