Томас Беттертон (август 1635 – 28 апреля 1710), ведущий актер мужского пола и театральный менеджер времен Реставрации Англии, сын младшего повара короля Карла I , родился в Лондоне .
Беттертон родился в августе 1635 года на Тотилл-стрит, Вестминстер. [1] Он был отдан в ученики Джону Холдену, издателю сэра Уильяма Дэвенанта , и, возможно, позже к книготорговцу по имени Джон Роудс , который работал гардеробщиком в театре Блэкфрайарс . В 1659 году Родс получил лицензию на создание труппы актеров в театре «Кокпит» на Друри-Лейн ; и после открытия этого театра в 1660 году Беттертон впервые появился на сцене. [2]
Таланты Беттертона сразу же принесли ему известность, и ему дали ведущие роли. При открытии нового театра в Линкольнс-Инн-Филдс в 1661 году Давенант, патентообладатель компании Duke's Company , пригласил Беттертона и всю компанию Родса сыграть в его «Осаде Родоса» . Также в 1661 году он сыграл принца Альваро в «Любви и чести» Давенанта . Беттертон, помимо того, что был любимцем публики, пользовался большим уважением у Карла II , который отправил его в Париж для изучения тамошних улучшений сцены. [2] По словам Сиббера, после его возвращения в Англию это был первый случай, когда меняющиеся сцены заменили гобелены в английском театре. [3]
В 1662 году он женился на актрисе Мэри Сондерсон (умерла в 1712 году). Свою профессиональную карьеру она начала, сыграв несколько крупных женских ролей в пьесах Шекспира. Она и ее муж Томас Беттертон делили сцену в постановке «Гамлета» , в которой она сыграла Офелию, в противоположность «Гамлету» Беттертона. [3] Они также играли Босолу и Герцогиню в пьесе Вебстера «Герцогиня Мальфи» в начале 1660-х годов. В то же время она также была консультантом и деловым партнером своего мужа. В эпоху, когда актерская профессия часто считалась печально известной и неприличной, а актеров, как мужчин, так и женщин, несправедливо критиковали как шлюх, Беттертоны все еще считались респектабельными людьми. Их пригласили научить детей из благородных и королевских семей исполнять «Калисто» Джона Крауна 1675 года в последней придворной маске Стюартов. [4]
На вид он был атлетического телосложения, ростом чуть выше среднего, со склонностью к полноте; голос его был скорее сильным, чем мелодичным, но при декламации он использовался с величайшей ловкостью. Пепис , Поуп , Стил и Сиббер щедро хвалят его игру. В его репертуар входило большое количество шекспировских ролей, многие из них представлены в версиях, адаптированных Давенантом , Драйденом , Шедвеллом и Наумом Тейтом . Несмотря на то, что эти адаптированные версии не получили одобрения критиков, они также не нанесли вреда и не затмили игру Беттертона. Тем не менее, его выступления получили высокую оценку. [3] Он сыграл Лира вместе с Корделией Элизабет Барри в модифицированной версии Тейта «Короля Лира» Шекспира . Беттертон сам был автором нескольких адаптаций, популярных в свое время. [2]
После смерти Давенанта в 1668 году Беттертон был фактическим менеджером и директором труппы герцога , а после слияния двух лондонских театральных трупп в 1682 году он продолжал выполнять эти функции в новой Объединенной компании. Переживая все более ухудшающиеся условия и условия в этой жадной до денег монополии (см. Спектакль «Восстановление» и «Комедия о Реставрации »), ведущие актеры покинули его в 1695 году и основали кооперативную компанию в Линкольнс-Инн-Филдс под руководством Беттертона. Новая компания открылась премьерой фильма Конгрива « Любовь за любовь» с участием звездного состава, включая Беттертона в роли Валентина и Энн Брейсгедл в роли Анжелики. Но через несколько лет прибыль упала; и Беттертон, страдающий от возрастных недугов и подагры , решил уйти со сцены. На своем бенефисе, когда, как говорят, прибыль превысила 500 фунтов стерлингов , он сыграл Валентина в «Любви за любовь» . [2]
Карьера Беттертона не только охватывает период Реставрационного театра, но и отмечает его высшую точку. [5] Был период, когда размер театральной публики начал сокращаться, чтобы возродить интерес людей к театру, он изобрел новые сценические машины в Дорсет-Гарден-театре , перенес «Пророчицу» в оперу и представил французских певцов и танцоры на сцену Реставрации. [5] Он также построил первый постоянный театр, полностью оборудованный итальянским оборудованием. Кроме того, он вложил средства в реконструкцию теннисного корта в Линкольнс-Инн-Филдс и построил там новый театр, поэтому помимо зарплаты он также получал небольшую сумму «арендной платы» за каждое представленное там представление. [4] Беттертон работал со всеми наиболее значительными драматургами своего времени и первым поколением английских актрис. [6] В его время, за исключением Уильяма Маунтфорта , который приобрел универсальность с точки зрения изображения ролей, большинство современных актеров Беттертона сознательно ограничивали себя определенными популярными типами персонажей. Однако Беттертон сыграл более 120 различных ролей в таких жанрах, как героическая драма, джонсоновская комедия, нравственные комедии, трагикомедии Бомонта и Флетчера, а также трагедии, комедии и истории Шекспира. [5] В возрасте семидесяти пяти лет он заявил: «Он еще учился быть актером». [4] Первым руководством по актерскому мастерству, опубликованным на английском языке, была «Жизнь мистера Томаса Беттертона» , которая в основном представляла собой стилизацию французских руководств по риторике с отрывками, заимствованными из английских пьес. [4]
Новаторство Беттерсона в декорациях и театральном менеджменте, а также его вклад в театральное искусство сформировали культуру английского театра. [6]
Беттертон выступил в течение пятнадцати дней после своей смерти. [5] За три дня до своей смерти в возрасте семидесяти пяти лет, [5] он в последний раз появился на сцене в 1710 году в роли Мелантия в « Трагедии горничной» . Вскоре он умер и был похоронен в Вестминстерском аббатстве . [2] С момента его дебюта в качестве актера в 1659 году до его последнего появления в 1710 году его пятидесятилетняя карьера длилась почти до конца династии Стюартов. Смерть Томаса Беттертона знаменует собой конец поколения. [4]
Беттертон изображается Томом Уилкинсоном в фильме 2004 года « Красота сцены» . В то время Уилкинсону было около 50 лет, однако действие фильма происходит примерно в 1662 году, когда Беттертону было меньше 30.
СМИ, связанные с Томасом Беттертоном, на Викискладе?