Томас Поллок Аншутц (5 октября 1851 — 16 июня 1912) — американский художник и преподаватель. Известный своими портретами и жанровыми сценами, Аншутц был одним из основателей Школы Дарби. Один из самых выдающихся учеников Томаса Икинса , он стал преемником Икинса на посту директора классов рисунка и живописи в Пенсильванской академии изящных искусств .
Аншутц родился в Ньюпорте, штат Кентукки, в 1851 году. Он вырос в Ньюпорте и Уилинге, Западная Вирджиния . Его раннее художественное образование проходило в Национальной академии дизайна в начале 1870-х годов, где он учился у Лемюэля Уилмарта . В 1875 году он переехал в Филадельфию и учился у Томаса Икинса в Филадельфийском скетч-клубе , положив начало тесному сотрудничеству между ними.
В 1892 году Аншутц женился на Эффи Шрайвер Рассел. Они провели медовый месяц в Париже , где Аншутц посещал занятия в Академии Жюльена . В 1893 году они вернулись в Филадельфию. [1] Позже в своей жизни он провозгласил себя социалистом . [2] Он ушел с преподавательской работы осенью 1911 года из-за плохого здоровья и умер 16 июня 1912 года. [1]
В 1876 году Аншуц поступил в Пенсильванскую академию изящных искусств , в том же году, когда Томас Икинс начал там преподавать. Икинс был главным демонстратором анатомии , а Кристиан Шусселе был профессором рисунка и живописи. В 1878 году Аншуц стал помощником Икинса, в конечном итоге сменив Икинса на посту главного демонстратора, когда Икинс был повышен до профессора рисунка и живописи. В 1880 году, еще будучи студентом, Аншуц завершил свою первую крупную работу « Полдень металлургов» . [1]
«Полдень металлургов» , самая известная картина Аншутца, изображает около двадцати рабочих на перерыве во дворе литейного завода . Написанная недалеко от Уилинга, Западная Вирджиния , она задумана в натуралистическом стиле, похожем на стиль Икинса, хотя Икинс никогда не писал промышленные сюжеты. [4] Произведение было выставлено в Филадельфийском скетч-клубе в 1881 году и сравнивалось с работой Икинса художественными критиками . [1] Историк искусства Рэндалл С. Гриффин написал о ней: «Одна из первых американских картин, изображающих мрачность фабричной жизни, « Полдень металлургов», по-видимому, является явным обвинением индустриализации. Ее жестокая откровенность поразила критиков, которые увидели в ней неожиданно конфронтационную — леденящий душу промышленный снимок, не менее живописный или возвышенный». [5] Сейчас она находится в коллекции Музея изящных искусств Сан-Франциско . [6]
Около 1880 года Икинс увлекся фотографией, включив ее в свои занятия и используя в качестве инструмента для своих произведений искусства. Аншуц и другие студенты академии начали использовать камеру , позируя моделям и делая отпечатки для изучения. Аншуц участвовал в серии Икинса «Обнаженные» , фотографируя обнаженных моделей в семи заранее определенных стоячих позах. Он сам позировал для Икинса вместе с коллегами, такими как Дж. Лори Уоллес и Ковингтон Фью Сейсс, которые позировали на открытом воздухе обнаженными, часто занимаясь борьбой , плаванием и боксом . Эдвард Мейбридж в конечном итоге отправился в Филадельфию, и Аншуц и Икинс помогли построить зоопраксископ Мейбриджа .
Икинс был вынужден уйти из академии в результате скандала 1886 года, который был вызван использованием им полностью обнаженной мужской модели перед женским или смешанным классом. Аншутц не стал защищать своего наставника; он подписал письмо в Филадельфийский скетч-клуб : « Мы настоящим обвиняем г-на Тома Икинса в поведении, недостойном джентльмена и дискредитирующем эту организацию, и просим исключить его из клуба » . [7]
Аншутц был повышен до должности Икинса в академии. Аншутц ненадолго отправился в Европу, сосредоточившись в основном на преподавании в Филадельфии. Многочисленные художники учились у Аншутца, включая Элизабет Спархок-Джонс , Джорджа Лакса , Чарльза Демута , Джона Слоуна , Чарльза Шилера , Эверетта Шинна , Джона Марина , Уильяма Глэкенса , Роберта Генри и Маргарет Тейлор Фокс . [1] [8] Как учитель, Аншутц, по словам историка искусств Сэнфорда Шварца, «был известен как своей доступностью, так и своим сарказмом, который, по-видимому, не был уничтожающим». [9]
Семья Аншутц регулярно отдыхала в Холли-Бич, штат Нью-Джерси , который служил для художника местом творчества. Там он экспериментировал с акварелью , яркой цветовой палитрой и простыми композициями. Он также фотографировал окружающую среду, используя изображения в качестве набросков для картин, в частности Холли-Бич и поездки по рекам Делавэр и Морис . Хотя Аншутц настойчиво экспериментировал с пейзажной живописью, он был более известен своей портретной живописью , которая принесла ему многочисленные награды в 1890-х и 1900-х годах. В 1898 году он и Хью Брекенридж стали соучредителями Darby School, летней школы за пределами Филадельфии, которая уделяла особое внимание пленэрной живописи. В Дарби Аншутц создал свои самые абстрактные работы — серию ярких масляных пейзажей , которые никогда не выставлялись. Он продолжал участвовать в работе школы Дарби до 1910 года. В 1910 году он был избран членом-корреспондентом Национальной академии дизайна. Он был президентом Филадельфийского клуба скетчистов. [1]
В 1971 году Роберт и Джой Маккарти, которые жили в доме, ранее принадлежавшем семье Аншутц в Форт-Вашингтоне, штат Пенсильвания , пожертвовали часть писем, стеклянных негативов и фотографий Архиву американского искусства . Второе пожертвование от семьи Аншутц состоялось в 1971 и 1972 годах. Материалы были микрофильмированы и возвращены семье. [1]
