Томас Поллок Аншуц (5 октября 1851 — 16 июня 1912) — американский художник и педагог. Известный своими портретами и жанровыми сценами, Аншуц был соучредителем школы Дарби. Один из самых выдающихся учеников Томаса Икинса , он сменил Икинса на посту директора классов рисования и живописи в Пенсильванской академии изящных искусств .
Аншуц родился в Ньюпорте, Кентукки, в 1851 году. Он вырос в Ньюпорте и Уилинге, Западная Вирджиния . Его раннее обучение искусству проходило в Национальной академии дизайна в начале 1870-х годов, где он учился у Лемюэля Уилмарта . В 1875 году он переехал в Филадельфию и учился у Томаса Икинса в Филадельфийском клубе эскизов , положив начало тесному сотрудничеству между ними.
В 1892 году Аншуц женился на Эффи Шрайвер Рассел. Медовый месяц они провели в Париже , где Аншуц посещала занятия в Академии Жюлиана . В 1893 году они вернулись в Филадельфию. [1] Позже в своей жизни он провозгласил себя социалистом . [2] Он ушел с преподавательской деятельности осенью 1911 года по состоянию здоровья и умер 16 июня 1912 года. [1]
В 1876 году Аншуц поступил студентом Пенсильванской академии изящных искусств , в том же году там начал преподавать Томас Икинс. Икинс был главным демонстратором анатомии , а Кристиан Шусселе был профессором рисунка и живописи. В 1878 году Аншуц стал ассистентом Икинса, в конечном итоге сменив Икинса на посту главного демонстратора, когда Икинса повысили до профессора рисования и живописи. В 1880 году, еще будучи студентом, Аншуц завершил свое первое крупное произведение « Полдень металлургов» . [1]
«Полдень рабочих-металлистов» , самая известная картина Аншуца, изображает около двадцати рабочих, отдыхающих во дворе литейного завода . Написанный недалеко от Уилинга, Западная Вирджиния , он задуман в натуралистическом стиле, похожем на стиль Икинса, хотя Икинс никогда не писал индустриальные сюжеты. [4] Произведение было выставлено в Филадельфийском клубе эскизов в 1881 году, и искусствоведы сравнили его с работой Икинса . [1] Историк искусства Рэндалл К. Гриффин писал об этом: «Одна из первых американских картин, изображающих мрачность фабричной жизни, « Полдень металлургов» кажется явным обвинением индустриализации. Ее жестокая откровенность поразила критиков, которые увидели это неожиданно конфронтационное зрелище – пугающий индустриальный снимок, не менее живописный и возвышенный». [5] Сейчас он находится в коллекции Музея изящных искусств Сан-Франциско . [6]
Примерно в 1880 году Икинс начал заниматься фотографией, включив ее в свои занятия и используя как инструмент для своих работ. Аншуц и другие студенты академии начали использовать камеру , позируя моделям и делая отпечатки для изучения. Аншуц участвовал в серии «Обнаженные » Икинса , фотографируя обнаженных моделей в семи заранее определенных стоячих позах. Он сам моделировал Икинса вместе с такими коллегами, как Дж. Лори Уоллес и Ковингтон Фью Зейсс, которые позировали обнаженными на открытом воздухе, часто занимались борьбой , плаванием и боксом . Эдверд Мейбридж в конце концов добрался до Филадельфии, где Аншутц и Икинс помогли построить зоопраксископ Мейбриджа .
Икинс был вынужден уйти из академии в результате скандала 1886 года, который был вызван тем, что он использовал полностью обнаженную мужскую модель перед классом, состоящим либо из женщин, либо перед классом, состоящим из мужчин и женщин. Аншуц не стал защищать своего наставника; он подписал письмо в Филадельфийский клуб эскизов : « Настоящим мы обвиняем мистера Тома Икинса в поведении, недостойном джентльмена и дискредитирующем эту организацию, и просим его исключить из клуба » .
Аншуц был назначен на должность Икинса в академии. Аншуц ненадолго побывал в Европе, сосредоточившись в первую очередь на преподавании в Филадельфии. У Аншуца учились многочисленные художники, в том числе Элизабет Спархок-Джонс , Джордж Лукс , Чарльз Демут , Джон Слоан , Чарльз Шилер , Эверетт Шинн , Джон Марин , Уильям Глакенс , Роберт Анри и Маргарет Тейлор Фокс . [1] [8] Как учитель, Аншуц, по словам историка искусства Сэнфорда Шварца, «был известен как своей доступностью, так и сарказмом, который, по-видимому, не относился к увядающему виду». [9]
Семья Аншуц регулярно отдыхала в Холли-Бич, штат Нью-Джерси , который служил для художника местом творчества. Там он экспериментировал с акварелью , яркой цветовой палитрой и простыми композициями. Он также фотографировал природную среду, используя изображения в качестве этюдов для картин, в частности «Холли-Бич» и поездок по рекам Делавэр и Морис . Хотя Аншуц настойчиво экспериментировал с пейзажной живописью, он был более известен своими портретами , которые принесли ему многочисленные награды в 1890-х и 1900-х годах. В 1898 году он и Хью Брекенридж стали соучредителями школы Дарби, летней школы за пределами Филадельфии, в которой особое внимание уделялось пленэрной живописи. В Дарби Аншуц создал свои самые абстрактные работы — серию ярких пейзажей маслом , которые никогда не выставлялись. Он продолжал участвовать в школе Дарби до 1910 года. В 1910 году он был избран ассоциированным членом Национальной академии дизайна . Он был президентом Филадельфийского клуба эскизов. [1]
В 1971 году Роберт и Джой Маккарти, жившие в доме, ранее принадлежавшем семье Аншуц, в Форт-Вашингтоне, штат Пенсильвания , пожертвовали часть писем, стеклянных негативов и фотографий Архиву американского искусства . Второе пожертвование от семьи Аншуц произошло в 1971 и 1972 годах. Материалы были микрофильмированы и возвращены семье. [1]
