stringtranslate.com

Томас Д. Райс

Томас Дартмут Райс (20 мая 1808 г. — 19 сентября 1860 г.) — американский артист и драматург, выступавший в блэкфейсе и использовавший афроамериканскую разговорную речь, песни и танцы, чтобы стать одним из самых популярных артистов менестрелей своего времени. Его считают «отцом американского менестрелизма». [1] [2] Его выступления опирались на аспекты афроамериканской культуры и популяризировали их среди национальной, а позднее и международной аудитории.

Персонаж Райса « Джим Кроу » был основан на народном трикстере с таким же именем, который долгое время был популярен среди чернокожих рабов. Райс также адаптировал и популяризировал традиционную рабскую песню под названием « Прыгай Джим Кроу ». [3] Название стало использоваться для « законов Джима Кроу », которые обеспечивали расовую сегрегацию на юге Соединенных Штатов между 1870-ми и 1965 годами.

Биография

Томас Дартмут Райс родился в Нижнем Ист-Сайде Манхэттена , Нью-Йорк . Его семья проживала в коммерческом районе недалеко от доков Ист-Ривер . Райс получил некоторое формальное образование в юности, но прекратил его в подростковом возрасте, когда он получил ученичество у резчика по дереву по имени Додж. Несмотря на это профессиональное обучение, Райс быстро сделал карьеру в качестве исполнителя.

К 1827 году Райс стал странствующим актером, появляясь не только в качестве основного игрока в нескольких театрах Нью-Йорка, но и выступая на приграничных сценах на прибрежном Юге и в долине реки Огайо . По словам бывшего коллеги по сцене, Райс был «высоким и жилистым, и во многом напоминал по телосложению Боба Фицсиммонса , боксера-профессионала», а согласно другому рассказу, он был ростом не менее шести футов. [4] Он часто рассказывал истории о Джордже Вашингтоне , который, как он утверждал, был другом его отца. [5]

Карьера

Томас Д. Райс в роли Джима Кроу , нарисованный Эдвардом Уильямсом Клэем

Райс сделал персонажа Джима Кроу своим фирменным номером к 1832 году. [6] Райс переходил из одного театра в другой, исполняя свою песню Джима Кроу. Он стал известен как «Джим Кроу Райс». До Райса были и другие исполнители блэкфейса, однако именно Райс стал так неизгладимо ассоциироваться с одним персонажем. Райс утверждал, что был вдохновлен калекой-черным конюхом, который пел и танцевал, выполняя свою работу, [7] и даже утверждал, что купил одежду этого человека для «подлинности». Время, место и истинность этого заявления были оспорены.

Вскоре он расширил свой репертуар, и его самой популярной постановкой стал «танец тени». Райс появлялся на сцене с мешком на плече, а затем пел песню «Я и моя тень» (не самую известную песню 1920-х годов). Когда Райс начинал танцевать, из мешка вылезал ребенок-актер в черном гриме и подражал каждому движению и шагу Райса. Райс также выступал в роли персонажа «Янки», уже устоявшегося сценического стереотипа, который представлял сельскую Америку и был одет в длинное синее пальто и полосатые брюки.

Наибольшая известность Райса пришлась на 1830-е годы, до появления полномасштабных блэкфейс-шоу менестрелей, когда выступления блэкфейсов обычно были частью варьете или антрактом в другой пьесе. [8]

В годы своей пиковой популярности, примерно с 1832 по 1844 год, Райс часто собирал переполненные залы, и зрители требовали многочисленных бисов. [8] В 1836 году он представил свои выступления в стиле «блэкфейс» за рубежом, когда появился в Лондоне, [9] хотя он и его персонаж были известны там по репутации, по крайней мере, к 1833 году. [8]

Райс не только сыграл в более чем 100 пьесах, но и создал собственные пьесы, представив себе небольшие вариации на тему персонажа Джима Кроу — как Кафф в «О, тише!» (1833), Джинджер Блю в «Вирджинской мумии» (1835) и Боун Сквош в «Бон Сквош Дьяволо» (1835). Вскоре после своего первого успеха в Лондоне в «О, тише» , Райс сыграл главную роль в более престижной постановке, трехактной пьесе в лондонском театре Адельфи . [10] Кроме того, Райс написал и сыграл в «Отелло» (1844); он также сыграл главного героя в «Хижине дяди Тома » . Начиная с 1854 года он играл в одном из самых известных (и одном из наименее аболиционистских ) « шоу Тома », основанном на книге Гарриет Бичер-Стоу . [ 11]

«The Virginny Cupids» была оперным olio и самой популярной в то время. Она основана на песне « Coal Black Rose », которая предшествовала пьесе. Райс играл Каффа, босса чистильщиков сапог, и он отыгрывает девушку, Роуз, у черного денди Самбо Джонсона, бывшего чистильщика сапог, который заработал деньги, выиграв в лотерею . [12]

По словам Бродбента, [13] «Т. Д. Райс, знаменитый негритянский комик, исполнил «Прыгай, Джим Кроу» с остроумными местными намеками» в Королевском амфитеатре Дюкроу (ныне Королевский придворный театр ), Ливерпуль, Англия.

По крайней мере, изначально, блэкфейс мог также дать голос оппозиционной динамике, которая была запрещена обществом. Еще в 1832 году Райс пел: «И я предостерегаю всех белых денди не вставать у меня на пути, / Ибо если они оскорбят меня, они будут лежать в канаве». Иногда он также уравнивал белую аудиторию низшего класса и черную аудиторию низшего класса; пародируя Шекспира, Райс пел: «Хотя я черный человек, белый зовется моим братом». [14]

Личная жизнь и смерть

Во время одного из своих гастролей в Англии Райс женился на Шарлотте Бриджитт Гладстон в 1837 году. Она умерла в 1848 году. У них было четверо детей: Фрэнсис Гвинн Гладстон Райс, родившаяся 31 июля 1839 года и умершая 18 июля 1897 года, Джон Джой и Мэри Гвинн, которые оба умерли в младенчестве, и Элизабет Мэри Райс, родившаяся 31 августа в 1840-х годах и умершая 28 августа 1910 года.

Райс любил демонстрировать свое богатство, и по возвращении из Лондона надел синий фрак с золотыми гинеями вместо пуговиц и жилет, на каждой золотой пуговице которого был бриллиант-солитер. [4]

Еще в 1840 году Райс страдал от паралича, который начал ограничивать его речь и движения, и в конечном итоге привел к его смерти 19 сентября 1860 года. Его похороны прошли в церкви Св. Фомы, а похоронен он был на кладбище Грин-Вуд в Бруклине, Нью-Йорк . Воспоминания о нем в The New York Times предполагают, что его смерть была связана с алкоголем, и утверждают, что, хотя он и заработал значительное состояние в свое время, последние годы он провел в винном баре, а его похороны были оплачены по общественной подписке. [4]

В популярной культуре

Во второй половине XIX века деревянная статуя Райса в его образе «Джима Кроу» стояла в разных местах Нью-Йорка, в том числе возле театра Chatham Garden Theatre . [15] Она была расписана и сделана из четырех частей, причем обе руки и правая нога ниже колена были отдельными частями, прикрученными к стволу. [16] По крайней мере до 1871 года она стояла на Бродвее возле «известного курорта актеров и шоуменов». [16] Согласно статье в The New York Times , она, по-видимому, была вырезана самим Райсом в 1833 году, [16] хотя в другом отчете в той же газете говорится, что она была вырезана знаменитым резчиком по носу фигуры по имени Виден, [4] а еще в другой статье ее приписывают бывшему работодателю Райса «Чарли» Доджу. [17] Она долгое время использовалась Райсом в качестве рекламного элемента и сопровождала его во время его успешного тура по Лондону. [4]

Ссылки

  1. ^ "Blackface Minstrelsy". Центр американской музыки, Университет Питтсбурга . Получено 15 июля 2015 г.
  2. ^ «История менестрелей: от «Джим Кроу» до «Певца джаза»». Специальные и цифровые коллекции библиотеки Университета Южной Флориды . Получено 15 июля 2015 г.
  3. ^ Паджетт, Кен. "Blackface! Minstrel Shows". Архивировано из оригинала 27 сентября 2014 г. Получено 10 декабря 2014 г.
  4. ^ abcde The New York Times , 22 августа 1887 г.: «Вещи под рукой»
  5. ↑ The New York Times , 19 мая 1907 г.: - «Песнь о последнем из старых менестрелей; интересные воспоминания (sic) об Айзеке Оделле, который шестьдесят лет назад был художником по обожженной пробке».
  6. ↑ American Sentinel (Филадельфия), 11 сентября 1832 г.: «Мистер Райс появится и споет Джима Кроу».
  7. ^ Джайлс Окли (1997). Музыка дьявола . Da Capo Press . стр. 22. ISBN 978-0-306-80743-5.
  8. ^ abc The Times , пятница, 18 января 1833 г.; стр. 5: «УЧАСТИЕ В ТЕАТРАЛЬНОМ ПРЕДСТАВЛЕНИИ»: описывает постановку шекспировского « Ричарда III» в Бауэри , за которой последовало исполнение Райсом номера «Джим Кроу».
  9. ^ " SURREY THEATRE : Этот театр, который в прошлом году был так плодовит на морские пьесы, в этом сезоне изобилует новыми видами развлечений. Своего рода экстравагантности, называемые "черными операми", вытеснили древнюю драму, и Черноглазая Сьюзен прежних дней была вынуждена уступить место Чернолицей Сьюзен трансатлантического импорта из Бостона и Нью-Йорка. Мистер Райс, чья Джим Кроу обеспечил ему репутацию на каждой улице метрополии, и чье восхитительное изображение негров Соединенных Штатов породило множество подражателей, является героем этих черных бурлетт. Мистер Райс в своем роде самый искусный артист на подмостках, его образ - прекрасный идеал негра. В его смехе есть что-то, что не поддается описанию, но что в равной степени богато, правдиво и неподражаемо. Он обладает способностью выворачивать свои конечности таким образом, чтобы представлять искажения плохо выращенный африканец, и даже берцовые кости его ног, кажется, формируются в помощь его усилиям. Новинка вчерашнего вечера называется « О, тише!» или «Жизнь в Нью-Йорке» . Это всего лишь средство для демонстрации весьма своеобразного таланта исполнителя, и как таковая она полностью соответствует своему назначению. Сюжет состоит из любви черного героя и героини (мистера У. Смита), которые танцуют, поют и прыгают на протяжении трех или четырех сцен... В песнях или диалогах нет особого смысла, но есть несколько хороших хитов, и из них мистер Райс сделал больше всего». The Times , среда, 26 октября 1836 г.; стр. 5; выпуск 16244; col G. Райс был настолько успешен, что вскоре перешел в более престижный театр Adelphi Theatre в пьесе, построенной специально вокруг его персонажа Джима Кроу; это также был хит. The Times , 8 ноября 1836 г., стр. 5
  10. ^ «Полет в Америку, или Десять часов в Нью-Йорке » (1836) — пьеса, написанная Уильямом Леманом Редом для Райса . В ней персонаж Джима Кроу развивается так, чтобы иметь сходство с «остроумным слугой» театральной традиции. Англичанин, спасающийся от кредиторов, прибывает в Нью-Йорк, где на набережной встречает Джима Кроу и нанимает его в качестве своего камердинера. Сюжет включает в себя прекрасную молодую наследницу, которую ее дядя-негодяй принуждает к браку без любви, и эпизод, в котором удивленный англичанин возвращается в свою квартиру (пьяный) и обнаруживает, что Джим Кроу пригласил всех своих друзей отпраздновать «освобождение негров» — предположительно, отсылку к окончанию рабства в британских колониях Карибского моря. В конце концов, благодаря Джиму Кроу, махинации дяди и его злого сообщника («обычного расчетливого янки... из Вирджинии» [ sic ]) терпят крах. Затем потерпевший неудачу злодей утверждает, что Джим Кроу — сбежавший раб, но англичанин выкупает его свободу, и пьеса заканчивается тем, что наследница выходит замуж за свою настоящую любовь, а Джим Кроу — за свою. The Times , 8 ноября 1836 г.; стр. 5
  11. ^ Лотт, Эрик. Любовь и воровство: Blackface Minstrelsy и американский рабочий класс . Нью-Йорк: Oxford University Press, 1993. ISBN 0-19-507832-2 . стр. 211. 
  12. ^ Лотт, Эрик. Любовь и воровство: Blackface Minstrelsy и американский рабочий класс . Нью-Йорк: Oxford University Press, 1993. ISBN 0-19-507832-2 . С. 133. 
  13. ↑ Анналы анналов ливерпульской сцены с древнейшего периода до настоящего времени (Нью-Йорк), 1969:
  14. ^ Эшни, Лерой, С развлечением для всех, Издательство университета Кентукки, 2006, стр. 17-18
  15. ↑ The New York Times , 22 июня 1902 г.
  16. ^ abc The New York Times , 2 апреля 1871 г.: «Статуи на тротуаре»
  17. ↑ The New York Times , 30 мая 1882 г.: «Резьба деревянных фигур».

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки