Томас Уингем (5 января 1846 г. — 24 марта 1893 г.) — английский композитор, известный как преподаватель и по работе в Бромптонской оратории .
Томас Уингем (1846-1893)
Жизнь
Томас Уингем родился в Лондоне 5 января 1846 года и стал органистом церкви St Michael's Mission Church, Southwark, London в 1856 году. В 1863 году он начал учиться в Wylde's London Academy и был назначен органистом All Saints' Paddington, London в 1864 году. В 1867 году он поступил в Королевскую академию музыки в Лондоне, обучаясь у Уильяма Стерндейла Беннета по теории и Гарольда Томаса по фортепиано. Дальнейшие назначения включали должность профессора фортепиано в Королевской академии в 1871 году, должность профессора в Guildhall School of Music, London, и музыкального директора в Oratory, Brompton, London, в 1882 году (Уингем обратился в католическую церковь в 1870-х годах). [1] Он заказал Мессу соль мажор, соч. 46 Чарльзу Вильерсу Стэнфорду , который посвятил партитуру после публикации в 1892 году Уингему «в искреннем уважении», хотя первое исполнение состоялось лишь 26 мая 1893 года в Бромптонской оратории после смерти Уингема: он умер в Лондоне 24 марта 1893 года.
Ранним ярким моментом его карьеры стало исполнение его масштабной мессы Regina Coeli в Антверпенском соборе в 1876 году. Рассматривая вокальную партитуру, опубликованную Novello, Ewer & Co. в 1878 году, The Musical Times оценила ее как
«произведение, которое в целом делает честь английскому искусству и заслуживает места среди достойных произведений». [2]
Несколько масштабных произведений Уингема прозвучали в Хрустальном дворце в Лондоне. Первое исполнение там его Концертной увертюры № 4 заставило The Musical Times описать Уингема как
«один из самых талантливых и многообещающих представителей молодой школы английских композиторов. Последняя работа г-на Уингема построена на очень приятных темах, искусно обработана и эффектно аранжирована; ее прием был заслуженно сердечным, и композитор удостоился чести быть приглашенным по завершении своей работы». [3]
Значительные оркестровые партитуры Уингема были включены в программу Брайтонского фестиваля в 1879 году и Лидского фестиваля в 1880 году: оценивая Концертную увертюру № 5, The Musical Times отметила, что
«Произведение своеобразно по своему характеру, и нужно развеять чувство странности, прежде чем можно будет прийти к спокойной оценке. В настоящее время мне кажется, что Увертюра либо очень красива, либо совсем наоборот. В первом случае ее красота необычна, но, в любом случае, мистер Уингем смело стремился к оригинальности и заслужил признание, причитающееся тому, кто не довольствуется тем, чтобы тащиться по проторенной дорожке». [4]
Тот же журнал сообщил о Концертной увертюре № 6 Уингема, что
«Г-н Уингем написал здесь специально, чтобы почтить память своего недавно умершего отца, и, если увертюра не является чем-то поразительным, она, по крайней мере, художественна и выразительна. Между тем, достаточно того факта, что увертюра была принята в Лидсе с явным благосклонностью, композитора много приветствовали и вспоминали». [5]
В 1885 году Уингем добился престижного первого исполнения своей Серенады ми-бемоль мажор под эгидой Филармонического общества Лондона, и это исполнение снова было рецензировано The Musical Times , которая описала его как
«английский композитор, который уже проявил высокие способности в нескольких концертных увертюрах, которые, как и его новая работа, предваряются несколькими строками поэзии, указывающими на их общий характер и чувства, которые они призваны вызывать. В первой и второй [частях] заслуживают внимания тонкие оркестровые эффекты, сочинение для духовых и приглушенных струнных очень очаровательно. Композитор также демонстрирует свое музыкальное мастерство в игривых маленьких канонах и фразах, обработанных в подражание. Больше энергии проявляется в финале, но музыка никогда не становится резкой или шумной. В целом, мы считаем, что это лучшее усилие г-на Уингема, и оно, очевидно, произвело весьма благоприятное впечатление на публику, поскольку композитор получил двойной отзыв». [6]
После его смерти почти не было услышано произведений Уингема, хотя Дэн Годфри позже дважды исполнил Симфонию № 2 в Борнмуте (в 1902 и 1908 годах). [7]
Некролог его друга Луиса Н. Паркера (1852-1944) был опубликован в The Musical Times :
"Вингем был тогда, в прекрасном смысле, любимым учеником сэра Стерндейла Беннета. Старый класс, в котором Беннет преподавал [...], был занят однажды утром каждую неделю восторженной группой молодых композиторов, которые все собирались когда-нибудь сделать замечательные вещи. Увы, где снега прошлых лет? Единственным, кто в какой-то степени оправдал его собственные надежды, был Томас Вингем - и он умер. Я полагаю, что не многие знают, какую гору рукописей он оставил после себя. Кто, например, слышал его Хоровую симфонию? И кто, опять же, знает много о его опере "Нала и Дамаянти"? Была ли она когда-либо оркестрована? Карьера Вингема как композитора дает много пищи для размышлений и должна быть принята близко к сердцу всеми молодыми студентами, которые сегодня с нетерпением смотрят в будущее, где они видят видения славы и мирской награды. Он был человеком изысканно тонкой фантазии, его мелодический дар был выдающимся, его ученость была глубокой, современный оркестр не имел секреты для него, и его идеалы были возвышенны. То он планировал симфонию, то квартет, то концерт, или снова оперу. Филармонические концерты были открыты для него, и мистер Маннс ( Август Маннс ) был верным другом и поклонником. Признавая его гениальность, он по праву должен был стать одним из блестящих представителей музыкальной Англии. Почему он этого не достиг? Я рискну думать, потому что он попал в водоворот преподавания и экзаменов, который пожирает так много наших самых ярких талантов. Его обязанности были обременительными, и как человек чести, он не уклонялся ни от одной из них. Перед ним были открыты два пути: либо жить ради своего искусства, либо жить ради своих обязанностей. Он выбрал последнее, и среди его друзей и тех, кто зависел от него, его память будет тем слаще за его выбор; но я думаю, что его собственное художественное развитие было этим затруднено, и я уверен, что мир в проигрыше. Общественная жизнь в Англии поглощает художественную жизнь, и — как ни горько это говорить — кажется почти невозможным быть одновременно великим художником и хорошим гражданином, если только человек не имеет независимых средств или не презирает удовольствия и не живет трудовыми днями. День Уингема был достаточно трудовым, по совести говоря, но он тратил себя на других». [8]
После его смерти в The Musical Times появилось следующее письмо :
«СЭР, в ответ на замечательную статью г-на Л. Н. Паркера в вашем майском номере, я уверен, вашим читателям будет приятно узнать, что все рукописи покойного г-на Томаса Уингема находятся в руках его душеприказчиков, и публикация многих из них, как мы надеемся, будет лишь вопросом времени и возможностей. Остаюсь, сэр, искренне ваш, Дж. РОБИНСОН. 4 Stratford Road, Marloes Road, Kensington, W., 19 мая 1893 г.» [9]
Работы
Опера
Нала и Дамаянти (незаконченный)
Оркестровый
1869 — Симфония № 1 ре минор (Королевская академия музыки, Лондон, 23 июля 1870 г.)
1872 — Симфония № 2 си-бемоль мажор (Хрустальный дворец, Лондон, 23 марта 1872 г.)
1872 - Праздничная увертюра , Концертная увертюра № 1 до мажор (Королевская академия музыки, Лондон, 22 июля 1872; переработанная версия Crystal Palace, Лондон, 2 ноября 1872)
1873 - Симфония № 3 ми минор (с хоровым финалом)
1875 — Элегия на смерть Стерндейла Беннета (Хрустальный дворец, Лондон, 6 марта 1875 г.)
1875 - Эрос , концертная увертюра № 2 ( Британское оркестровое общество , Сент-Джеймс-холл, Лондон, 19 мая 1875 г.; переработанная версия, Кристал-Пэлас, Лондон, 27 ноября 1875 г.)
1878 - Fair laughs the morn (Томас Грей) , Концертная увертюра № 4 фа мажор (Кристал-Палас, Лондон, 16 февраля 1878 г.)
1879 - Любовь взяла стакан времени (Теннисон) , Концертная увертюра № 5 ля мажор (Брайтонский фестиваль, 12 февраля 1879; переработанная версия Crystal Palace, Лондон, 7 марта 1885)
1880 - Mors Janua Vitae , Концертная увертюра № 6 ре мажор (Фестиваль в Лидсе, 15 октября 1880 г.)
1883 - Симфония № 4 (Хрустальный дворец, Лондон, 28 апреля 1883 г.)
1885 - Как сладко спит лунный свет на этом берегу (Шекспир) , Серенада ми-бемоль мажор (Филармоническое общество, Сент-Джеймс-холл, Лондон, 26 марта 1885 г.)
Симфония ре мажор, соч.4
Солист-инструменталист и оркестр
1875 - Анданте и Аллегро каприччиозо для фортепиано с оркестром, Op.5
1885 - Концертное каприччио ми минор для фортепиано с оркестром.
Хоровое и вокальное
1873 — Симфония № 3 ми минор для хора и оркестра (две части исполнены Королевской академией музыки, Лондон, 26 июля 1873 г.)
1876 - Regina Coeli , месса в D для голосов и оркестра, Op.14 (Собор, Антверпен, 15 августа 1876 г.)
1877 - Концертная увертюра № 3 ре мажор для голосов, оркестра и органа (Alexandra Palace, Лондон, 10 мая 1877)
1884 — Te Deum для голосов, оркестра и органа (Ораторий, Бромптон, Лондон, 25 апреля 1884 г.)
1887 - Месса (Ораторий, Бромптон, Лондон, 1887)
Камерная музыка
1885 — «Посвящение Гуно» , серенада для виолончели с фортепиано и органом, Op.17
Концертная увертюра № 1 и Симфония № 2 были опубликованы как фортепианные дуэты издательством Lamborn Cock, London, вместе с фортепианной сольной аранжировкой Элегии на смерть Стерндейла Беннета . Novello, Ewer & Co., London, опубликовали Серенаду ми-бемоль мажор как фортепианный дуэт. Alfred Hays, London (для Lamborn Cock, London), опубликовал сокращение Концертного каприччио. Novello, Ewer & Co., London, выпустили вокальные партитуры Мессы Regina Coeli и Te Deum.
Автограф полной партитуры Концертной увертюры № 4 (XX(175475.1)) вместе с автографами оркестровых партий Симфонии № 1 (XX(175469.1)), Элегии на смерть Стерндейла Беннета (XX(175471.1)), Симфонии ре мажор, соч. 4 (XX(175472.1)), Анданте и Аллегро каприччиозо для фортепиано с оркестром (XX(175473.1)), Концертной увертюры № 4 (XX(175476.1)), Концертной увертюры № 6 (XX(175477.1)) и Концертной увертюры № 1 (XX(175478.1)/ XX(175479.1)) хранятся в Библиотеке Королевской академии музыки в Лондоне.
Ссылки
↑ Паркер, Луис Н.: Томас Уингем (Лондон: The Musical Times , 1 мая 1893 г., т. 34, № 603, стр. 270-272)
↑ Обзор (Лондон: The Musical Times , 1 апреля 1878 г., т. 19, № 422, стр. 222)
↑ Crystal Palace (Лондон: The Musical Times , 1 марта 1878 г., т. 19, № 421, стр. 146-147)
↑ Фестиваль в Брайтоне г-на Кухе (Лондон: The Musical Times , 1 марта 1879 г., т. 20, № 433, стр. 141-145)
↑ Музыкальный фестиваль в Лидсе (Лондон: The Musical Times , 1 ноября 1880 г., т. 21, № 453, стр. 546-550)
↑ Филармоническое общество (Лондон: The Musical Times , 1 апреля 1885 г., т. 26, № 506, стр. 206-207)
