Томас Саузерн (12 февраля 1660 — 26 мая 1746) — ирландский драматург .
Томас Саутерн, родился 12 февраля 1660 года в Оксмантауне , недалеко от Дублина , был ирландским драматургом. Он был сыном Фрэнсиса Саутерна (дублинского пивовара) и Маргарет Саутерн.
Он посещал Тринити-колледж в Дублине в 1676 году в течение двух лет. В 1680 году он начал посещать Миддл-Темпл в Лондоне , чтобы изучать право, но его увлек интерес к театру. К 1682 году он находился под сильным влиянием Джона Драйдена и поставил свою первую пьесу, «Верный брат» , которая была представлена в Королевском театре Друри-Лейн труппой King's Company . Саузерн купил его пролог и эпилог у Драйдена, который получил дополнительный доход от его способности превращать такие пьесы. Несмотря на дружбу с новым драматургом, Драйден поднял цены на Саузерна». [1] В 1684 году Саузерн поставил свою вторую пьесу « Разочарование, или Мать в моде» (Кауфман). Однако в 1685 году Саузерн поступил на службу прапорщиком в пехотный полк герцога Берикского принцессы Анны. [1] Он быстро дослужился до звания капитана, но его военная карьера закончилась в 1688 году во время Славной революции . [2]
Пьесы, написанные Саузерном до того, как он ушел из армии, увидели свет, так как он вернулся в театр. По возвращении он взял новую форму жанра для своих произведений, «он перешел от политической аллегории к комедии». [1] В 1690 году «Саузерн получил свою первую финансовую прибыль от своей работы». [1] В 1691 году он сталкивается с неудачей со своей пьесой « The Wives Excuse, or Cuckolds Make Themselfes » , которая была поставлена Дьюри Лэйном. Таким образом, неудача не остановила Саузерна, и поэтому в 1693 году он написал еще одну комедию « The Maid's Last Prayer, or Any Rather Than Fail», которая имела успех. В 1692 году ему выпала честь закончить трагедию Драйдена «Cleomenes» . [1] В феврале 1694 года он создал трагикомедию «The Fatal Marriage» , которая имела огромный успех и привела к тому, что он стал трагикомедиям. [1]
К 1688 году «его тема снова оказывается в романе его коллеги Афры Бен , «Оруноко , или Королевский раб» был поставлен как пьеса и имел огромный успех». По словам Кауфмана, «В возрасте шестидесяти семи лет Саузерн предлагает одну последнюю пьесу, «Деньги, любовница» в 1726 году, это слабое завершение почетной карьеры». Он был удостоен чести как драматург. 26 мая 1746 года в возрасте восьмидесяти семи лет Саузерн умер. По словам Кауфмана, «Он был успешным человеком театра, работающим драматургом в течение сорока четырех лет». Его лучшие пьесы, « Оправдание жен» , «Роковой брак» и «Оруноко» , показывают компетентного, действительно интересного драматурга. [ необходима цитата ]
Саузерн экспериментировал в различных драматических формах. Его современники ценили его за его способность изображать чрезвычайно эмоциональные сцены и за его «чистый» язык. Он работал в традициях Отуэя , и его трагедии указывают путь его преемнику Николасу Роу . В комедии его предметом является несчастная жена, и здесь он предложил образец для таких драматургов, как Ванбру , Сиббер , Конгрив и Фаркуар . Сегодня читатели интересуются его психологическим реализмом, его портретами сложных персонажей, часто женщин, находящихся в муках домашнего неблагополучия, и его холодно-реалистичным, часто суровым, анализом коррумпированных общественных отношений». [1]
Томас Саузерн также написал пьесу Oroonoko . Пьеса Саузерна была поставлена в 1695 году и опубликована в 1696 году, с предисловием, в котором Саузерн выражает свою благодарность Бен и хвалит ее работу. Одним из главных изменений, которые Саузерн внес в свою пьесу по сравнению с версией Бена, было то, что он изменил цвет кожи Имоинды с черного на белый. «Она становится невидимой и реконструированной черной женщиной в культурном дискурсе Америки». [3] Саузерн играет с идеей двойного сюжета: один путь, который имеет дело с трагическими судьбами новых межрасовых африканских любовников, а другой - с комичным подходом Шарлотты к поиску богатых мужей для себя и своей сестры. С помощью своего двойного сюжета Саузерн надеялся осветить «двойную связь между социальным представительством белых женщин и невидимостью черных женщин и потерей ими свободы действий в условиях расовых визуальных режимов колониализма» (Макдональд). [3] В какой-то момент он ставит Имониду в героическую ситуацию, когда она отгоняет губернатора своим мечом, когда он пытается ее изнасиловать. В пьесе Саутерна она сражается рядом со своим мужчиной во время восстания с луком и стрелами. Она также была той, кто использовал свои слова, чтобы убедить Оруноко убить их обоих и отстоять честь и невинность их любви. Она была той, кто помогла направить его нож в ее тело. Саутерн не говорит о преимуществах белой женщины, как большинство романов во времена колонизации, но говорит о несправедливости и обращении с рабами, независимо от цвета их кожи или пола.
По словам Т. Дж. Крибба, Бен упоминает, что Оруноко испытывает некоторый конфликт между своей преданностью Имоинде и своей потребностью в бунте, что дает Саузерну возможность построить характер Оруноко на этом конфликте, делая его источником действий пьесы. Бен заканчивает роман жестокой смертью Оруноко, но пьеса, написанная Саузерном, заканчивается «любовной смертью», когда Имоинда выполняет свой договор с ней. [4] Саузерн также подчеркивает честь Оруноко и пишет о том, как Оруноко произнес речь об оправдании рабства с точки зрения частной собственности и гражданского договора. Оруноко говорит о том, как их владельцы заплатили за них, и теперь они являются частью своего поместья, и им это может не нравиться, но они больше не личности, а части собственности. Саузерн расширяет идею о том, что, несмотря на жестокое обращение, Оруноко готов смириться со своей ситуацией и заставить ее работать.
Первая пьеса Томаса Саузерна «Персидский принц, или Верный брат» (1682) была основана на современном романе. Настоящий интерес пьесы заключался не в сюжете, а в политической значимости персонажей. Тахмас, верный брат, очевидно, является лестным портретом Якова II , а злодей Измаил обычно считается представителем Шефтсбери .
После ухода из полка в 1688 году он полностью посвятил себя драматическому творчеству . В 1692 году он переработал и завершил «Клеомена» для Джона Драйдена ; а два года спустя он добился большого успеха в сентиментальной драме « Роковое супружество, или Невинное прелюбодеяние» (1694). Пьеса основана на «Истории монахини » Афры Бен с добавлением комического подсюжета. Она часто возобновлялась, и в 1757 году была изменена Дэвидом Гарриком и поставлена в Друри-Лейн . Позже она была известна как «Изабелла, или Роковое супружество» . [5]
«Роковой брак» — еще одна пьеса, основанная на истории женщины. Как и многие другие его пьесы, эта тоже считалась комедией . Изабелла хочет оплакать своего потерянного мужа. Изабелла чувствует себя одинокой и изгоем остального общества. Живя в этом относительно новом мире без мужа, Изабелла оказывается изнасилованной и лишенной невинности достойным мужчиной в пьесе, который носит имя Виллерой. Саутерн использует приемы персонажей в Виллерой, чтобы показать некогда невинность Изабеллы, что усилило тему пьесы. Саутерн восхищался своей техникой персонажей и был искусен в создании реалистичных персонажей и улучшении других персонажей с помощью недавно созданных личностей. [6] Пьеса считалась трагедией и серьезной темой того периода времени. Из-за интенсивного трагизма в пьесе она стала довольно большим хитом на сцене, в которой многие актрисы боролись за то, чтобы сыграть главную роль Изабеллы, и вскоре была переведена с множества языков для представления на многих сценах по всему миру.
Согласно одиннадцатому изданию Британской энциклопедии , «общий дух его комедий хорошо иллюстрируется строкой из «Сэра Энтони Лава » (1691) «каждый день новая любовница и новая ссора». Эта комедия, в которой роль героини, замаскированной под сэра Энтони Лава, была превосходно сыграна миссис Маунтфорт, была его лучшей. Он добился еще одного заметного успеха в «Оруноко , или Королевском рабе» (1696). Сюжетом этой комедии он снова был обязан роману [Афры] Бен». [7]
The Wives' Excuse (1669) — пьеса, написанная Саузерном в конце 1660-х годов. Комедия, в которой основное внимание уделялось идее женщины, попавшей в ловушку нездорового брака. Она была единственной в своем роде в тот период времени и драматизировала серьезную, умную женщину, живущую в коррумпированном и неэтичном обществе. В то время развод был сложной проблемой, которую трудно было преодолеть и пережить. Женщина, миссис Френдолл, была отвергнута своим мужем, что впоследствии привело к симпатии к ее жениху. В целом, пьеса затрагивает тему неравенства мужчин по отношению к женщинам. [6] В конце пьесы, хотя миссис Френдолл действовала с большим достоинством после того, как ее часто унижали, она остается в нежеланном браке, в то время как мужчины в пьесе, кажется, не затронуты никакими обстоятельствами. Таким образом, The Wives' Excuse не получила слишком много симпатий у публики, поскольку казалось, что пьеса, возможно, была слишком глупой для такой серьезной темы, и была отклонена как глупая и бездумная. [6]
«Последняя молитва горничной» была еще одним нелюбимым обществом произведением, поскольку оно считалось слишком суровым для людей, живших в середине-конце 1690-х годов, хотя его и не любили, это не обязательно было отсутствием успеха. [8] Часто в своих пьесах Томас Саузерн изображал женщину жадной, эгоистичной и склонной к греху. В этой пьесе известный персонаж леди Трикетт считается грязной, грешной женщиной, недостойной брака. Пьеса фокусируется на женщинах, таких как леди Трикетт, отвергнутых обществом, в котором, по-видимому, доминируют мужчины. Таким образом, послание в пьесе ясно, как и в тот период времени, женщины, которые были грешными и просто нечистыми, не были достойны брака и счастливой жизни. [8]
Поздние пьесы Саузерна не имели большого успеха, но он умудрился получить большую отдачу от своих пьес, чем Драйден, и он оставался любимцем своих современников и следующего литературного поколения. Он умер 26 мая 1746 года. [7]
Другие его пьесы: «Разочарование, или Мать в моде» (1684), частично основанная на Curioso Imperlinente из «Дон Кихота» ; «Жены оправдываются» (1691), или Рогоносцы сами себя настраивают (1692); «Последняя молитва служанки»; или «Лучше все, чем потерпеть неудачу» (1692); «Судьба Капуи» (1700); «Спартанка» (1719), взятая из «Жизни Эгиды» Плутарха ; и «Деньги — хозяйка» (1726). [7]
Его работы были собраны в сборник «Пьесы, написанные Томасом Саузерном, с описанием жизни и произведений автора» (1774). [7]
В «Сборнике ирландских биографий» (1878) он описан следующим образом:
«бережливый и напористый; он был особенно удачлив в продаже своих пьес; и его рассудительная лесть герцогу Йоркскому значительно продвинула его интересы. Во время восстания герцога Монмута Саузерн служил в армии. Его описывают как в последние дни «тихого и почтенного старого джентльмена, который жил недалеко от Ковент-Гардена и часто посещал там вечерние молитвы, всегда опрятный и прилично одетый, обычно в черное, со своей серебряной шпагой и серебряными локонами». «Он умер (старейший и богатейший из драматического братства) 26 мая 1746 года в возрасте 85 лет. Две из его пьес, все, которые сейчас известны публике, так комментируются Халламом: «Открытие Саузерна, недавно представленное под названием Изабелла, почти так же знакомо любителям нашего театра, как и сама Венеция Сохранившаяся; и по той же причине, что всякий раз, когда появляется актриса с большими трагическими способностями, роль «Изабеллы» так же подходит для их демонстрации, как и роль 'Belvidera'. Выбор и подача истории, однако, являются главными достоинствами Саузерна; ибо в языке мало энергии, хотя он естественен и свободен от обычных недостатков его века. Похожий характер можно придать и другой его трагедии, Oroonoko, в которой Саузерн заслуживает похвалы за то, что первым из всех английских писателей осудил торговлю рабами и жестокости их рабства в Вест-Индии. Нравственное чувство в этой трагедии высоко, и иногда она была разыграна с определенным успехом; но исполнение не принадлежит выдающемуся драматургу». [9]
