Кристин Томпсон (родилась в 1950 году) — американский теоретик кино и автор, чьи исследовательские интересы включают в себя тесный формальный анализ фильмов, историю стилей фильмов и « качественное телевидение », жанр, родственный арт-фильму . Она написала две научные книги в 1980-х годах, в которых использовала аналитическую технику, называемую неоформализмом. Она также была соавтором двух широко используемых учебников по киноведению вместе со своим мужем Дэвидом Бордуэллом .
Томпсон получила степень магистра в области киноведения в Университете Айовы (1973) и степень доктора философии в области киноведения в Университете Висконсин-Мэдисон . Она занимала преподавательские должности в Университете Висконсина, Университете Айовы, Университете Индианы, Амстердамском университете и Стокгольмском университете.
Она написала учебник по киноискусству Film Art: An Introduction вместе со своим мужем Дэвидом Бордуэллом . Film Art , 12-е издание которого было опубликовано в 2019 году, был впервые опубликован в 1979 году и стал стандартом в области эстетики кино. По состоянию на 2024 год [обновлять]он был переведен на двенадцать языков. [1]
Томпсон в основном опирается на аналитический метод, заимствованный из русского формализма, известный как неоформализм. Этот метод лег в основу ее диссертации, которая впоследствии стала ее первой научной книгой, «Иван Грозный» Эйзенштейна: неоформалистский анализ . [2] Неоформализм также является основой для ее более поздней книги, « Разбивая стеклянную броню ». [3]
В 1994 году она написала еще один учебник в соавторстве с Бордуэллом, «История кино» . В начале 2001 года она прочитала серию лекций в Оксфордском университете. Она является почетным стипендиатом кафедры коммуникационных искусств в Университете Висконсин-Мэдисон .
Томпсон утверждает, что небольшое количество телевизионных шоу выделяются как качественные телевизионные шоу из-за использования «...качественной родословной, большого актерского состава , памяти о сериале, создания нового жанра путем рекомбинации старых, самосознания и выраженных тенденций к противоречивому и реалистичному». [4] Она утверждает, что телевизионные шоу, такие как «Твин Пикс» , «Баффи — истребительница вампиров» , «Клан Сопрано» и «Симпсоны» , демонстрируют черты, также присущие художественным фильмам , такие как психологический реализм, повествовательная сложность и неоднозначные сюжетные линии.
Она написала, что в телесериале Дэвида Линча « Твин Пикс» наблюдается «… ослабление причинно-следственных связей, больший акцент на психологическом или анекдотическом реализме, нарушения классической ясности пространства и времени, явные авторские комментарии и двусмысленность». [5] Она сравнила фильм Линча «Синий бархат» и телесериал « Твин Пикс» и спросила: «…может ли существовать «художественное телевидение», сравнимое с более привычным « художественным кино ». [6]
Томпсон отметила, что такие сериалы, как «Баффи — истребительница вампиров» , «Клан Сопрано» и «Симпсоны » «...изменили давние представления о закрытости и едином авторстве», что означает, что «...телевидение внесло свои собственные изменения в традиционную повествовательную форму». Она заявила, что «Симпсоны» используют «... поток культурных отсылок, намеренно непоследовательную характеристику и значительную саморефлексию относительно телевизионных условностей и статуса программы как телешоу». [5]
В середине 2000-х годов интерес Томпсон к голливудским нормам привел ее к написанию монографии о популярной фэнтезийной трилогии « Властелин колец : Фродо Франшиза: Властелин колец и современный Голливуд» . [7] По словам Томпсон, книга «[...] исследует более масштабный феномен этой чрезвычайно успешной франшизы, изучая создание фильма, а также его маркетинг через Интернет, его мерчандайзинг (в частности, DVD и видеоигры) и его влияние на мировой кинематограф». [8] Она основана на интервью автора со многими художниками, писателями и бизнесменами, которые принимали участие в создании фильмов «Властелин колец» .