Томас Элрой Оберхайм (родился 7 июля 1936 года, Манхэттен, Канзас ), известный как Том Оберхайм , — американский аудиоинженер и инженер-электронщик , наиболее известный по разработке процессоров эффектов , аналоговых синтезаторов , секвенсоров и драм-машин . Он был основателем четырёх компаний по производству аудиоэлектроники, наиболее известной из которых является Oberheim Electronics . Он также был ключевой фигурой в разработке и принятии стандарта MIDI . Он также является дипломированным физиком . [1]
Оберхайм родился и вырос в Манхэттене, штат Канзас , где также находится Университет штата Канзас . Начиная с младших классов средней школы, он реализовал свой интерес к электронике на практике, создавая компоненты hi-fi и усилители для друзей. Будучи поклонником джазовой музыки , Оберхайм решил переехать в Лос-Анджелес , увидев рекламу на обложке журнала Downbeat Magazine о бесплатных джазовых выступлениях в местном клубе. Он прибыл в Лос-Анджелес в июле 1956 года в возрасте 20 лет с 10 долларами в кармане. [2] Он работал стажером чертежника в корпорации NCR , где он вдохновился стать компьютерным инженером . Оберхайм поступил в Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе , где изучал компьютерную инженерию и физику, а также посещал музыкальные курсы. В течение следующих девяти лет он работал над получением степени по физике, недолгое время служил в армии США, пел в группе Gregg Smith Singers и работал в компьютерных компаниях (в частности, в Abacus, где он впервые начал проектировать компьютеры). [2]
Оберхайм посещал занятия во время своего последнего семестра в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе, когда он познакомился и подружился с трубачом Доном Эллисом и клавишником Джозефом Бердом из группы The United States of America , которые посещали те же занятия. Оберхайм поддерживал связь и с Эллисом, и с Бердом после ухода из Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе и в итоге построил усилитель для Эллиса, чтобы тот использовал его в своей системе оповещения . Оберхайм также построил гитарные усилители для The United States of America, и их солистка Дороти Московиц попросила его построить кольцевой модулятор для группы (Джозеф Берд использовал один, будучи участником группы, и Московиц хотел один для нового клавишника группы, Ричарда Грейсона ). Хотя информация о схеме кольцевого модулятора была легкодоступна, именно статья Харальда Боде 1961 года в журнале Electronics Magazine дала Оберхайму информацию, необходимую для проектирования и ручной сборки одного для музыкального применения. Оберхайм также построил кольцевой модулятор для Дона Эллиса. Узнав об устройстве Оберхайма, кинокомпозитор Леонард Розенман связался с ним, чтобы заказать кольцевой модулятор для использования в создании саундтрека к фильму «Под планетой обезьян» . [3] Оберхайм, уставший от проектирования компьютерного оборудования, нашел гораздо большее личное удовлетворение в проектировании оборудования, используемого артистами для создания музыки, и в положительных отзывах, которые он получил от таких музыкантов, как Херби Хэнкок и Ян Хаммер . [4]
В 1969 году Chicago Musical Instruments Company (CMI) обратилась к Оберхайму по поводу его кольцевого модулятора, желая, чтобы он стал одним из их подрядчиков по производству. Оберхайм привлек около 6000 долларов от друзей, чтобы начать Oberheim Electronics . (Одним из первоначальных инвесторов был Тони Руссо , но позже Оберхайм вернул инвестиции Руссо по его просьбе.) Оберхайм изготовил свой кольцевой модулятор, который CMI продавала как Maestro RM-1A. В то время Оберхайм также проводил время с группой Bryndle и увлекся звучанием инструментов, играемых через вращающийся динамик Leslie . Это вдохновило Оберхайма спроектировать и построить блок эффектов сдвига фазы , чтобы имитировать этот звук. Maestro продавала фазовращатель как PS-1. PS-1 имел огромный успех, за следующие три года было продано около 25 000 единиц. Оберхайм продолжил разрабатывать другие продукты для Maestro, включая универсальный синтезатор для гитар. [2] [3]
Набеги Оберхайма на проектирование оборудования для использования музыкантами продолжали развиваться. Его связи с Ричардом Грейсоном, а позже и Полом Бивером подогревали интерес к синтезаторам, и на выставке NAMM 1971 года Оберхайм обратился к Алану Р. Перлману , основателю ARP Instruments , с просьбой стать дилером компании в Лос-Анджелесе, и впоследствии стал первым дилером ARP на западном побережье, продавая синтезаторы ARP 2600 музыкантам в районе Лос-Анджелеса, включая Леона Рассела , Роберта Ламма и Фрэнка Заппу . Имея доступ к схемам ARP, Оберхайм заметил, что у ARP 2500 есть функция, которая позволяет воспроизводить две ноты одновременно (этой возможности не было ни у 2600, ни у других коммерчески доступных синтезаторов в то время), и Оберхайм разработал модификацию ARP 2600, которая позволяла ему делать то же самое. [5] Используя два таких модифицированных ARP 2600, Оберхайм и Грейсон давали совместные концерты.
Оберхайм еще больше расширил возможности исполнения двухнотной полифонии в 1973 году, используя свой опыт компьютерной инженерии для разработки DS-2, одного из первых музыкальных секвенсоров на основе цифровой электроники . Секвенсор полностью контролировал (т. е. «играл по памяти») синтезатор; однако, не оставляя музыканту возможности играть вживую на клавиатуре инструмента, это также выявило проблему, которая вдохновила Оберхайма на разработку модуля расширения синтезатора (SEM) с помощью дизайнера Дэйва Россума (позже известного как E-mu Systems ), который обеспечивал одновременное записанное + живое исполнение (сродни практике многодорожечной аудиозаписи «наложения»). Оберхайм представил SEM, первый синтезатор, носящий имя его компании, на съезде Общества звукорежиссеров в Лос-Анджелесе в мае 1974 года. [4]
В следующем году, когда Norlin (преемник CMI) отменил несколько крупных заказов на продукцию Maestro компании Oberheim, Оберхайм переключил свои усилия по проектированию и производству на замену потерянного бизнеса. Он расширил концепцию SEM и снова, заручившись поддержкой экспертов Дэйва Россума и Скотта Уэджа из E-mu Systems, [6] объединив SEM с цифровой клавиатурой, создал синтезаторы Oberheim 2-Voice и 4-Voice, первые коммерчески доступные полифонические музыкальные синтезаторы. [7] [8] [9] Объединив больше модулей синтезатора с одним голосом, Оберхайм расширил концепцию до синтезатора Oberheim 8-Voice, представленного в 1976 году. Понимая, что программирование 4-Voice на сцене непрактично, он разработал программатор полифонического синтезатора, интегральную схему памяти для хранения звуковых настроек синтезатора, еще одно новшество в отрасли. Интегрировав эту технологию в синтезатор, в 1977 году компания Oberheim представила OB1 — первый программируемый монофонический синтезатор. [10]
К 1980 году продукция компании Oberheim, включавшая в себя синтезаторы, полифонический цифровой секвенсор ( DSX ) и драм-машину с сэмплированным звуком ( DMX ), была разработана для объединения в единую систему и могла быть соединена между собой с помощью фирменного интерфейса параллельной шины Oberheim, который появился раньше MIDI . [11]
Поскольку компания набирала обороты, с начала 1980-х годов Оберхайм превратил свои полифонические синтезаторы в серию крупных интегрированных клавишных инструментов, которые оказались очень популярными и определили многие записи той эпохи, в той же степени, что и Prophet 5 от Sequential . Компания Oberheim впервые выпустила OB-X в 1979 году, OB-Xa в 1980-81 годах и OB-8 в 1983 году, а также Matrix-12 и Matrix-6 с середины 1980-х годов.
В июне 1981 года Икутаро Какехаши из Roland обратился к Оберхайму с идеей стандартизации протокола связи между электронными музыкальными инструментами. Оберхайм обсудил идею с Дэйвом Смитом из Sequential Circuits , а в ноябре Смит официально представил идею Audio Engineering Society . Смит завершил спецификацию MIDI , и вместе Какехаши, Оберхайм и Смит успешно координировали поддержку всех основных производителей для широкого принятия нового стандарта MIDI. [12]
К маю 1985 года Oberheim Electronics боролась и стала ECC/Oberheim, принадлежащей бывшему адвокату Оберхайма. Позже в том же году название Oberheim было продано Gibson Guitar Company . Том Оберхайм покинул компанию два года спустя и подал иск против своего бывшего адвоката за юридическую халатность. [13] [14] [7] [15]
В 1987 году Оберхайм основал Marion Systems (названную в честь его дочери Эмили Мэрион) в Санта-Монике , а затем в Лафайете в Калифорнии . В это время Оберхайм выполнял консалтинговую работу для Roland и Akai и создал 12-битную в 16-битную опцию для сэмплера S900 от Akai . Оберхайм также разработал Marion Systems MSR-2, концепцию модульного синтезатора. [16]
В 2000 году после Marion Systems Оберхайм основал SeaSound, производителя аудиоинтерфейсов. [17] Оберхайм также был консультантом Muse Research. [18]
В 2009 году Оберхайм начал вручную собирать и продавать обновленный синтезатор SEM с улучшенными функциями, но с настоящим аналоговым дизайном, максимально приближенным к звучанию его оригинального SEM. [19] В 2010 году он объявил о планах выпустить «Son of Four Voice», обновленную версию его оригинального аналогового синтезатора Oberheim 4-Voice. [20]
В 2015 году Оберхайм анонсировал Two-Voice Pro [21] — модернизированную и улучшенную версию инструмента, который он назвал своим любимым инструментом ранних лет.
На выставке NAMM в январе 2016 года компания Oberheim анонсировала Dave Smith Instruments OB-6 — результат сотрудничества с Дэйвом Смитом , результатом которого стал первый с середины 1980-х годов многоголосый полифонический синтезатор с управлением напряжением компании Oberheim. Оберхайм разработал секции VCO и VCF в стиле SEM компании, а функции управления, арпеджиатор/пошаговый секвенсор и обработка эффектов были разработаны Смитом на основе платформы Prophet. [22]
В 2019 году Gibson объявила, что название Oberheim Electronics и другие права интеллектуальной собственности были возвращены Тому Оберхайму. В 2021 году Oberheim объявила о производстве ограниченного количества Special Edition TVS Pro, которые будут напоминать оригинальный TVS Pro, но станут первым продуктом Oberheim, который будет носить бренд «Oberheim®» с 1985 года. [23] [24] Ограниченное количество покупателей было выбрано в лотерею, и была объявлена стоимость в размере 4995 долларов США, плюс налог и доставка.
В 2022 году было объявлено, что компания Oberheim Electronics вновь открывается и в мае начнет поставки нового синтезатора под брендом Oberheim, получившего название Oberheim OB-X8. [25]
Оберхайм был основным членом неформальной дискуссионной группы, которая встречалась еженедельно в кофейне Беркли. Первоначальное название группы, «Общество мертвых президентов», возникло из-за того, что большинство ее членов были бывшими президентами компаний, которые обанкротились. Другими известными новаторами в области технологий и музыки, входившими в группу, были Дон Бухла , Джон Чоунинг , Джон Лаззаро, Ингрид Линн, Роджер Линн , Макс Мэтьюз , Кит Макмиллен, Дэйв Смит и Дэвид Вессель . [26] Группа избавилась от названия «Мертвые президенты», когда открылась для других участников, включая профессоров Стэнфордского университета и Калифорнийского университета в Беркли . Ее новое название — Breakfast Club. [27] С наступлением пандемии COVID-19 встречи Breakfast Club перешли на телеконференции Zoom. Это позволило ввести других новаторов в области музыкальных технологий, которые географически удалены от Беркли.
С 1977 года компания Oberheim также выпустила на рынок OB1, ... Фактически, OB1 был первым программируемым монофоническим синтезатором, ... Опять же, не все параметры передней панели можно было запомнить - LFO и настройки по-прежнему приходилось настраивать исполнителю - ...
Oberheim также выпустила полифонический цифровой секвенсор (DSX) и драм-машину с сэмплированным звуком (DSX), обе из которых оснащены специальным интерфейсом «параллельной шины» для взаимодействия, который появился раньше MIDI, ...
