Heatmiser — американская рок- группа, образованная в Портленде, штат Орегон , в октябре 1991 года. В состав группы входили Эллиотт Смит (гитара и вокал), Нил Гаст (гитара и вокал), Брандт Петерсон (бас-гитара; позже его заменил Сэм Кумс , фронтмен Quasi ) и Тони Лэш (ударные). Они были известны своими тщательно продуманными текстами и песнями, часто представляющими собой сочетание меланхоличных и веселых слов и мелодий. Поп -ориентированные песни Эллиотта Смита контрастировали с более мрачными песнями Нила Гаста, в то время как песни Смита и Гаста затрагивали такие темы, как гнев, отчуждение, одиночество и отчаяние.
В 1987 году, когда они оба посещали занятия в колледже Хэмпшир в Амхерсте , штат Массачусетс , Нил Гаст и Эллиот Смит встретились и основали группу Swimming Jesus. [1] Помимо каверов песен Ринго Старра и Элвиса Костелло , пара исполняла оригинальные песни в клубах в соседнем Нортгемптоне . [2] Эти двое были плодовиты: помимо Swimming Jesus, у Гаста и Смита была еще одна студенческая группа до Heatmiser, в которую входили «друг по имени Дилан и еще двое» [3] , и они записывали «глупую и постыдную» музыку на арендованных четырехдорожечных магнитофонах со «стихами поверх», которые декламировал «южный калифорнийский парень-фотограф». [4]
После окончания колледжа Хэмпшир в 1991 году Гаст и Смит вернулись в Портленд, штат Орегон . [5] В Портленде Гаст и Смит основали Heatmiser вместе со школьным другом Смита Тони Лэшем, который работал в студии звукозаписи и играл на барабанах в местной группе Nero's Rome. [6] В ранних версиях Heatmiser участвовал Джейсон Хорник . [7] В старшей школе Лэш и Смит играли вместе в школьной группе — Лэш играл на флейте, Смит играл на кларнете, а Лэш играл на барабанах в группе Смита Stranger Than Fiction. [8] Лэш и Смит сблизились на почве общей любви к Rush , и за пределами их школьного класса они начали вместе работать над «безумно сложными песнями», записываясь после школы с Эриком Хедфордом , будущим барабанщиком Dandy Warhols . [6] Тони Лэш вспоминал о записи с Хедфордом: «Мы записали все треки аккомпанирующей группы для Still Waters More or Less группы [Stranger Than Fiction] в доме Эрика Хедфорда в 1985–86 годах. У него был подвал с барабанами, микрофонами, пианино и микшером. Он помог нам настроиться, но сам не играл ни на чем из этого».
Heatmiser нуждались в басисте, и школьный друг предложил занять эту должность Брандту Петерсону. Петерсон играл в нескольких панк-группах, но «испытывал двойственные чувства по отношению к другой». [6] Смит убедил его присоединиться к Heatmiser, по крайней мере, до их живого дебюта 14 февраля 1992 года в X-Ray Cafe в Портленде. В течение следующих нескольких лет Heatmiser регулярно выступали на местных площадках Портленда, таких как X-Ray Cafe, магазин трафаретной печати Hand Prints и La Luna, чьи дешевые, переполненные концерты по понедельникам были центром городской андеграундной социальной сцены двадцатилетних. [6]
Брандт Петерсон играл на бас-гитаре на альбомах Dead Air и Cop and Speeder , Yellow No. 5 EP и нескольких синглах. Он написал по крайней мере две песни для Heatmiser: «Just a Little Prick», выпущенную на The Music of Heatmiser , и «Glamourine», «басовую линию с текстами», которая осталась неизданной. [9] Петерсон сделал дизайн обложки для Yellow No. 5 EP, которая в конечном итоге не была использована; кроме того, он сделал обложку для Dead Air . [10]
Питерсон покинул группу в августе 1994 года и был заменен Сэмом Кумсом, другом Смита. Кумс играл на последнем альбоме Heatmiser, Mic City Sons , и в туре. [6] [11] Кумс скромно оценивает свой вклад в альбом: «Для меня [на Mic City Sons ] есть два уровня игры», — добавил он, смеясь. «Достойно и могло бы быть лучше». [6] После ухода Питерсона группа «боролась [на туре], чтобы привлечь ту же толпу, которую они собрали в Портленде. Они играли везде, где могли, даже в прачечной». [6]
Смит рассказал о приходе Кумса в группу:
Сэм [Кумс] пришел в конце, изначально по доброте душевной, потому что у Heatmiser был другой басист, который был настолько конфликтным, что мы в конце концов выгнали его. Боже, это было неприятно. Я имею в виду, выгнать кого-то из группы — это как расстаться с кем-то. По крайней мере, в группе так было, потому что все, кроме меня, были действительно увлечены этим. Я, в определенной степени, был довольно вложен в группу эмоционально или что-то еще. На самом деле все свелось к тому, что я выгнал [Петерсона], хотя все согласились на это. Мы встретились, чтобы сделать это, но затем [он] начал спрашивать каждого лично, хотят ли они, чтобы он ушел. Потом до меня дошло, и я сказал, что хочу, чтобы он ушел. Этот парень был просто таким придурком. Этот парень мне на самом деле не очень-то и дела. Я имею в виду, он был нормальным парнем, и мы были друзьями некоторое время, но он просто действовал всем на нервы. У него было такое чувство юмора, что он всегда должен был над кем-то посмеяться. Он просто не был в хорошем настроении. [12]
О своей дружбе с Нилом Гастом и Тони Лэшем Смит вспоминал:
Я жил с другим певцом и автором песен [Heatmiser], Нилом [Гастом], годами и годами. Не как его парень, а как его сосед по комнате. Не то чтобы это имело значение. Мне все равно. Я не думаю, что такие вещи кого-то касаются. Я никогда не задумывался, гей ли Нил, пока он однажды не рассказал мне об этом. Его это очень расстраивало, потому что он никому не рассказывал. Но меня это не расстраивало. Я просто никогда об этом не думал. К тому моменту почти все мои друзья-мужчины были геями». На вопрос Маркуса Каглера из Under The Radar , почему он так думает, Смит объяснил: «О, мне было около 20 или 19 лет, и многие натуралы... знаете, просто вели такие разговоры, которые я не мог понять. Знаете, прямо как в старшей школе. Знаете, как не иметь возможности общаться со спортсменами в старшей школе. Что-то вроде этого. Тони [Лэш] был парнем, которого я встретил в старшей школе. Он играл на флейте в школьном оркестре, где я и научился играть на барабанах. [12]
Обсуждая напряженность в группе, Петерсон позже вспоминал:
У каждого человека в группе были идентичности, связанные с каким-то чувством травм, несоответствия или чего-то в этом роде. Я не очень хорошо понимал себя, я довольно много пил. А Эллиотт все больше не был доволен роком, и я думаю, что я стал для него символом всего плохого, что было в этом. [6]
Лэш также поделился воспоминаниями о напряженных отношениях в группе во время записи Mic City Sons и об их последующем распаде:
В то время было трудно разобраться во всем этом. Это такие вещи, [которые], возможно, если бы эти проблемы возникали, когда людям было 30 или 40 лет и у них были бы лучшие навыки общения, было бы не так сложно обработать. [6]
Лэш покинул Heatmiser в конце 1996 года, перед их последним туром. [13] Джон Моэн (позже участник The Decemberists ) был приглашён играть на ударных. [14] [13]
Относительно Mic City Sons Кумс сказал:
На [альбоме] есть песня под названием "See You Later"... Я помню, как услышал ее впервые и сказал Эллиотту: "Эта песня купит тебе дом". В те дни дома были дешевле. [6]
Лэш вспоминал:
Материал Нила на последнем альбоме был действительно сильным. Отношения [Смита и Гаста] друг с другом были хороши для их обоих в написании песен. [6]
Густ заявил:
Надеюсь, это не звучит устаревшим. Мы любили это, когда это было сделано. Мы работали над этим, пока не смогли сказать, что мы это любим. [6]
Группа распалась осенью 1996 года, перед выпуском третьего и последнего альбома Mic City Sons . «Было довольно нелепо доводить дело до определенного момента, а потом бросить мяч или бомбу, например, уйти из группы сразу после того, как мы подписали контракт с Virgin», — вспоминал Смит. [12] «Я был тем парнем, который, так сказать, устроил крушение этого кормового поезда, и в то время это был кормовой поезд. Распад произошел почти сразу после подписания контракта. Я видел, как сам засунул лапу в медвежий капкан, потому что там был пункт об уходе участников. В случае распада группы любой участник мог остаться в рамках этого контракта с их согласия или без него на тех же условиях. Они не выбрали вариант Нила, только мой. Это оказалось хреновой ситуацией, потому что они сказали, что причина, по которой они подписали Heatmiser, заключалась в том, что они надеялись, что это [распад] произойдет, или что-то в этом роде. Они сказали это прямо перед Нилом, и я не мог в это поверить». [12]
Сессии записи Mic City Sons также «застали группу распадающейся. Смиту нужно было заниматься сольной карьерой. Гаст проводил время в доме [который группа арендовала для записи] один, обучаясь работе в студии; как звукорежиссер Лэш чувствовал, что он станет «препятствием» для Смита, который хотел пригласить продюсеров Beck Роба Шнапфа и Тома Ротрока , чтобы они руководили сессиями. Буфер из новых продюсеров помог собрать альбом воедино, но в какой-то момент в 1996 году группа распалась. Mic City Sons был выпущен на меньшем лейбле-побратиме Virgin, Caroline, и тихо ушел в мир». [6]
Потеряв работу после потери подработки в пекарне, Смит получил больше времени на запись, что также сместило его внимание с Heatmiser на его собственные сольные музыкальные начинания. Гаст вспоминал: «Это было похоже на то, как если бы государство дало ему грант, потому что в течение года он не работал. Все, что он делал, это записывался в доме своей девушки. Его процесс просто пошел «бум!». Было удивительно наблюдать. Это также было пугающе, потому что я работал, у нас была группа, и было [что-то] с группой, но он просто погрузился в свое собственное дело». [6]
Несмотря на бурно развивающуюся сольную карьеру Смита, между ним и Гастом не было напряженности. «Между мной и ним никогда не было никакой враждебности по этому поводу, потому что это было искусство», — сказал Гаст. «Проблемами стали только графики, если группе нужно было отправиться в тур или что-то в этом роде. Ему пришлось отказаться от выполнения некоторых дел самостоятельно, чтобы сделать это с группой, и он все меньше и меньше хотел этого делать». [15]
После распада Heatmiser Смит и Лэш «не разговаривали пару лет», сказал Лэш, но они снова встретились в Лондоне в 1999 году, когда Смит гастролировал с XO на пике своей славы после Оскара, с Кумсом в [его] группе поддержки. А у Гаста был новый проект, No. 2 , который снова свел Смита и Лэша вместе. «Мы немного тусовались, когда он работал над первым альбомом No. 2. У меня появилось чувство вроде: «О, знаешь, даже если бы это был не Heatmiser...» Было весело думать о возможности сделать что-то с ним. Поэтому было тяжело, когда эта дверь закрылась». [6]
Гаст продолжил играть в группе № 2. Кумс продолжил играть в составе Quasi , а также работал приглашенным музыкантом и продюсером в других группах, включая Built to Spill , Sleater-Kinney и Bugskull . Лэш в настоящее время занят продюсерской деятельностью. Он продюсировал первые два альбома The Dandy Warhols и помогал с продюсированием первых двух студийных альбомов Death Cab для Cutie ( Something About Airplanes и We Have the Facts and We're Voting Yes ). Петерсон преподает антропологию в Университете штата Мичиган . [16] Смит продолжил успешную сольную карьеру до своей смерти 21 октября 2003 года.
Нил Гаст вспомнил, что в последний раз, когда он видел Эллиота Смита в 2002 году, Смит сказал, что хочет сделать еще одну запись Heatmiser. Пара записала только одну новую песню вместе, "Who's Behind the Door?" [15]
Гаст вспомнил, как «Who's Behind the Door?» родилась в студии, и что это была последняя сессия, которую он провел со Смитом перед его кончиной в 2003 году:
«Who's Behind the Door?» была одной из четырех новых песен № 2, сыгранных в том, что оказалось нашим последним туром. Эллиотт пришел на наше шоу в Лос-Анджелесе в The Troubadour и предложил записать нас в студии, которую он собирал для себя [New Monkey Studio] в Долине. Мы появились, записали основы для двух песен за один день, затем Джим [Талстра] и Джон [Моэн] собрались и отправились обратно в Портленд. Я остался на то, что, как я думал, должно было занять пару дней наложений. Вместо этого я был там две недели, пытаясь закончить одну песню. Эллиотт закончил микс задолго до того, как я вернулся в Портленд, чтобы сохранить свою работу, но я не слышал его до его смерти. Эта сессия записи была последним разом, когда я видел его. [17]
Heatmiser были названы "гомокор" или "квиркор" группой в мейнстримовой прессе из-за тем, которые поднимались в песнях открытого гея Гаста. [2] Также предполагалось, что Гаст и Смит были любовниками. Эллиот Смит неоднократно отрицал это в интервью или то, что он вообще был геем. Смит также сказал, что гомосексуальность Гаста была "не таким уж большим делом, [и] никого не касалась". [12]
Эллиот Смит позже назвал музыку группы «громкой», а свое собственное пение на их первом альбоме — «позором». Смит также сетовал, что пребывание в Heatmiser превратило песни, которые он писал в то время, в «громкие рок-песни без динамики». [2] Heatmiser также разочаровывал участников группы. В одном из интервью Смит вспоминал:
Я был настоящим актером, играл роль, которая мне даже не нравилась. Я не мог выйти и показать, откуда я пришел. Я всегда был замаскирован в этой громкой рок-группе. [В начале] мы все собирались вместе, каждый хотел играть в группе, и это было весело, но через пару лет мы поняли, что никому из нас на самом деле не нравится такая музыка, и что нам не обязательно играть таким образом. Не обязательно превращать все эти песни, которые ты написал, в эти громкие... штуки. [...] Это было немного странно — люди, которые приходили на наши концерты, большинство из них были людьми, с которыми я вообще не мог себя понять. Почему больше таких людей, как я, не приходят на наши концерты? Ну, это потому, что я даже не играю ту музыку, которая мне действительно нравится. [2]
Гаст заявил, что гастроли в поддержку их первого альбома Dead Air означали, что Heatmiser «должны были стать гораздо более мощной и целеустремленной группой, чем мы на самом деле хотели бы видеть». [6]
Джей Джей Гонсон, менеджер Heatmiser (а позже и девушка Смита) [8], вспоминала свои впечатления от Heatmiser:
Впервые я увидел Heatmiser в 1993 году в X-Ray в Портленде. У меня была эта инстинктивная реакция, которая у меня была только с несколькими группами. Я был впечатлен каждым участником. Эллиотт был явно сверхталантливым автором песен, Нил [Гаст] был явно почти таким же талантливым автором песен, и у них обоих были потрясающие голоса и они были действительно одаренными гитаристами. Барабанщик [Тони Лэш] был превосходен. В Heatmiser не было ни одного бездельника. У Нила и Эллиота были очень разные навыки игры на гитаре, которые прекрасно дополняли друг друга. На самом деле, когда я встретил их, я бы сказал, что Нил был более опытным из них двоих. Но у Эллиота были природные способности, которые были уникальными. Он мог слышать музыку и заставлять ее выходить из своих пальцев так, как большинство гитаристов не могут. Он никогда не спотыкался. Как будто был канал, который шел прямо от его мозга к его пальцам, и это было сразу заметно, когда смотришь, как он играет вживую. Такой уровень мастерства видишь лишь изредка, так что когда видишь, то знаешь. [8]
Их музыкальный стиль описывается как инди-рок , [18] [19] инди-поп , [20] альтернативный рок , [21] и пост-хардкор . [22]
Гонсон рассказал об уникальности музыкальной сцены Портленда 1990-х годов в связи с Heatmiser:
Феноменальная вещь произошла в Портленде в начале 90-х. В La Luna кто-то придумал брать один доллар на входе, чтобы увидеть три местные группы каждый понедельник вечером. Вместимость клуба была, может быть, 1000 человек, и они должны были держать бар, но группы могли продавать товары, и они получали 100% от входа. Так что каждый понедельник вечером группам было гарантировано не менее 300 долларов — что было очень много в 1993 году — и на шоу были Heatmiser, Crackerbash, Pond , Hazel , The Dandy Warhols. Все было местным. Билеты были распроданы каждый понедельник, потому что ни у кого не было работы, на самом деле — это было начало 90-х, и работы не было. Группы получали свои деньги и, что более важно, у них был опыт игры перед 1000 человек, которые знали их песни. В итоге получались группы, которые выступали действительно хорошо. Heatmiser были просто феноменальной, отрывающей вам голову и засовывающей ее себе в задницу рок-группой. Я видел их сотни раз. Эллиот был так увлечен этим; на каждой фотографии, которую я сделал с ними на сцене с того времени, он кусал губу. Самое яркое, что я помню, это то, что у него всегда было одно и то же качающее движение в языке тела. [И Нил, и Эллиот] писали действительно хорошие песни, но я сразу понял, что Эллиот писал так, что, возможно... больше нравилось мне лично? Когда они выпустили тот Yellow No. 5 EP, песня "Idler" могла быть где-то рядом, когда я начал говорить "ух ты, ух ты, ух ты". Это действительно тихая, завораживающая вещь. [8]
Брендан Бенсон был на разогреве у Heatmiser в их последнем туре. Статья репортера Джеффа Старка в SF Weekly о концерте 1 декабря 1996 года в клубе Bottom of the Hill в Сан-Франциско вспоминала Смита как «частично харизматичную рок-звезду, частично завсегдатая барной группы, источающего беспечную уверенность». [11]
У Heatmiser была и менее серьезная сторона:
Где-то в середине выступления группа начала бездельничать; Гаст толкнул Смита посреди песни. Позже Хитмайзер бросал самоуничижительные шутки в зал, возможно, чтобы пародировать репутацию Смита как человека, склонного к унынию. Между песнями басист Кумс провозгласил: «У нас есть Сёрен Кьеркегор на гитаре». На что Смит в шутку объявил: «Эта песня называется Fear and Trembling ». Полагаю, я должен был знать, что любая группа, названная в честь злодея из пластилиновой анимации из устаревшего «Года без Санта-Клауса», будет обладать чувством юмора. [11]
Позже в своей карьере Смит считал, что его вопиющее пренебрежение группой в интервью для его сольных альбомов ранило Нила Гаста и привело к недовольству между ними. Успех Roman Candle и Эллиотта Смита вызвал напряженность в группе, особенно между Смитом и Гастом, и привел к распаду группы. [12]
У Гаста «самые теплые воспоминания» о группе, и он заявил, что «[его] взгляд на наследие Heatmiser — это те записи. Это было прекрасное время в моей жизни. Это было то, что окупалось в моей жизни снова и снова, гораздо больше, чем когда-либо в то время». [6] Тони Лэш также оглядывается назад на свое время в Heatmiser с одобрением: «У меня много теплых воспоминаний о том времени. В Портленде по-прежнему чрезвычайно яркая музыкальная сцена, но тогда было немного больше сплоченного, сосредоточенного сообщества с группами и людьми, которые тогда приходили послушать музыку. La Luna, наряду с несколькими другими местами, была эпицентром этого, местом, где проходили большие концерты. Мы определенно заполняли наши концерты, и люди действительно были в восторге». [8]
В 2013 году фотографии Heatmiser, сделанные Гонсоном, появились в фотошоу и серии « Эллиот Смит: годы в Портленде» . [23]