Пьетро Торриджано (24 ноября 1472 г. – июль/август 1528 г.) [1] был итальянским скульптором эпохи Возрождения из Флоренции , которому пришлось бежать из города после того, как он сломал нос Микеланджело . Затем он работал за границей и умер в тюрьме в Испании. Он сыграл важную роль в представлении искусства эпохи Возрождения в Англии, но его карьера была испорчена его жестоким темпераментом.
Торриджано родился во Флоренции . По словам Джорджо Вазари , он был одним из группы талантливых юношей, которые изучали искусство под покровительством Лоренцо Медичи во Флоренции. [2]
Бенвенуто Челлини , сообщая о разговоре с Торриджано, рассказывает, что он и Микеланджело , когда оба были молодыми, копировали фрески Мазаччо в капелле Кармине , когда какое-то пренебрежительное замечание Микеланджело так разозлило Торриджано, что он ударил его по носу, сломав его. Это обезображивание заметно на всех портретах Микеланджело. По словам Челлини, Торриджано сказал:
«Этот [Микеланджело] Буонарроти и я, когда были мальчиками, ходили в церковь Кармине, чтобы учиться рисованию в капелле Мазаччо. У Буонарроти была привычка подшучивать над всеми, кто там рисовал; и однажды, среди прочих, когда он донимал меня, я разозлился больше обычного и, сжав кулак, так ударил его по носу, что почувствовал, как кость и хрящ рассыпались под моими костяшками, как печенье; и этот мой след он унесет с собой в могилу». [3]
Друг Микеланджело Вазари говорит, что Торриджано спровоцировал драку, поскольку им двигала ревность, и что в результате своего поступка он был вынужден бежать из Флоренции.
Торриджано, сблизившись с Микеланджело и позавидовав его отличию в искусстве, однажды, насмехаясь над нашим художником, нанес ему такой сильный удар в лицо, что его нос был сломан и раздавлен таким образом, что его уже невозможно было восстановить, так что он был отмечен на всю жизнь; после чего Торриджано был изгнан из Флоренции. [4]
Далее он говорит, что о нападении было доложено Лоренцо Медичи, который «был так сильно разгневан на обидчика, что если бы Торриджано не бежал из Флоренции, он, без сомнения, подверг бы его очень суровому наказанию». [4]
Независимо от того, был ли он «изгнан» или нет, вскоре после этого Торриджано посетил Рим и помог Пинтуриккьо в моделировании сложных лепных украшений в апартаментах Борджиа для папы Александра VI . [2]
После некоторого времени, проведенного в качестве наемного солдата на службе у разных государств, Торриджано был приглашен в Англию , возможно, молодым Генрихом VIII сразу после смерти его отца, Генриха VII. Он создал терракотовые скульптуры, изображающие Генриха VII, Генриха VIII и священнослужителя Джона Фишера . Он также, вероятно, создал чрезвычайно реалистичное надгробное изображение Генриха VII. [5] Ему было поручено создать надгробный памятник леди Маргарет Бофорт , матери Генриха VII, в 1510 году, работая по «патронам» или рисункам-образцам Мейннарта Вевика . [6] Его работа была подтверждена двумя флорентийскими купцами в Лондоне, Джованни Кавальканти и Леонардо Фрескобальди , которые выступили в качестве гарантов. [7]
_(14804505663).jpg/1280px-The_roll-call_of_Westminster_Abbey_(1906)_(14804505663).jpg)
После успеха этой работы ему поручили создание великолепного чучела Генриха VII и его королевы , которое до сих пор находится в часовне леди Генриха VII Вестминстерского аббатства . По-видимому, работа была начата в 1512 году, но не была закончена до 1517 года. [5] Оба чучела хорошо смоделированы, и нет никаких сомнений, что голова короля — прекрасный посмертный портрет. Джон Поуп-Хеннесси назвал ее «лучшей гробницей эпохи Возрождения к северу от Альп». [5]
После этого Торриджано получил заказ на алтарь , ретабло и балдахин , которые стояли на западе, за пределами экрана памятника Генриху VII. Алтарь имел мраморные пилястры по углам, два из которых сохранились до сих пор, а под менсой находилась фигура мертвого Христа в натуральную величину из расписной терракоты . Ретабло состояло из большого рельефа Воскресения. Балдахин был из мрамора с украшениями из позолоченной бронзы; часть его фриза сохранилась до сих пор, как и большое количество фрагментов терракотовых ангелов, которые венчали балдахин, и части большой фигуры Христа. Вся эта работа была уничтожена пуританами в 17 веке. [2]
Генрих VIII также поручил Торриджано сделать ему великолепный надгробный памятник, несколько похожий на памятник Генриха VII, но на четверть больше, для установки в часовне в Виндзоре ; однако он так и не был завершен, а его богатая бронза была расплавлена Содружеством вместе с бронзой гробницы Уолси. Договоры на эти различные работы все еще существуют и напечатаны Нилом, Вестминстерское аббатство (Лондон, 1818). Эти интересные документы написаны на английском языке, и в них флорентиец назван «Питер Торрисани». За памятник Генриху VII он заключил контракт на получение 1500 фунтов стерлингов, за алтарь и его принадлежности 1000 фунтов стерлингов и 2000 фунтов стерлингов за памятник Генриху VIII. [2]
Торриджано также получил заказ на работу над памятником доктору Джону Йонгу (ум. 1516), мастеру свитков во времена Генриха VIII, который был погребен в часовне свитков нынешней библиотеки Могана . Он также мог быть ответственным за гробницу Джона Колета , которая была уничтожена во время пожара в Лондоне в 1666 году, но, возможно, сохранилась в виде слепка головы.
Пока шли эти королевские работы, Торриджано посетил Флоренцию, чтобы получить квалифицированных помощников. Он пытался убедить Бенвенуто Челлини приехать в Англию, чтобы помочь ему, но Челлини отказался отчасти из-за своей неприязни к грубым и развязным манерам Торриджано. Челлини писал:
Этот человек имел великолепную внешность и самый высокомерный дух, с видом великого солдата, нежели скульптора, особенно в отношении его неистовых жестов и его звучного голоса, вместе с привычкой, которую он имел, хмуря брови, достаточно, чтобы напугать любого храброго человека. Он продолжал говорить каждый день о своих доблестных подвигах среди этих зверей англичан. [3]
По словам Челлини, когда он услышал историю о том, что Торриджано сделал с Микеланджело, он больше не мог «выносить его вид» [3] .
Последняя часть жизни Торриджано прошла в Испании , особенно в Севилье , где, помимо расписанной фигуры Святого Иеронима в музее, до сих пор сохранились некоторые его терракотовые скульптуры. [2] Его вспыльчивый характер привел к проблемам с испанской инквизицией , и он умер в 1528 году в тюрьме. [1] [8]
По словам Вазари, Торриджано был обманут герцогом Аркосским, лишившим его платы за скульптуру Богоматери с младенцем. В отместку за то, что его обманули, он изуродовал работу своим резцом, после чего герцог, посчитав себя оскорбленным, объявил Торриджано еретиком. [4] В других историях он вырезал Богоматерь и допустил ошибку, в результате чего он в раздражении испортил статую, за что был замечен священнослужителями и обвинен в результате испанской инквизицией . [9] Вазари ошибочно датирует его смерть 1522 годом.
