Трансреализм — это литературный режим, который смешивает методы включения фантастических элементов, используемые в научной фантастике , с методами описания непосредственного восприятия из натуралистического реализма . Объединяя сильные стороны двух подходов, он в значительной степени является реакцией на их предполагаемые слабости. Трансреализм обращается к эскапизму и разрыву связи с реальностью научной фантастики, обеспечивая превосходную характеристику посредством автобиографических черт и моделирования знакомых автора. Он обращается к усталости и границам реализма, используя фантастические элементы для создания новых метафор для психологических изменений и для включения восприятия автором более высокой реальности, в которой заложена жизнь. Одним из возможных источников этой более высокой реальности являются все более странные модели вселенной, выдвигаемые в теоретической астрофизике .
Его главным сторонником и видной фигурой является писатель-фантаст Руди Ракер . Ракер ввел термин «трансреализм» после прочтения книги Филипа К. Дика « Сканер Мрачно », описанной как «трансцендентальная автобиография», и изложил принципы трансреализма в коротком эссе под названием «Манифест трансреализма» в 1983 году. Ракер применил многие из этих принципов в своих рассказах и романах, в частности, в « Белом свете » и «Мудрости блюдца » . Дэмиен Бродерик выделил некоторых других авторов, которые в свое время использовали трансреалистические тропы, среди которых Мартин Эмис , Маргарет Этвуд , Иэн Бэнкс , Джон Барт , Дж. Г. Баллард , Джон Кэлвин Батчелор , Джонатан Кэрролл , особенно Филип К. Дик , Карен Джой Фаулер , Лиза Голдштейн , Джеймс Морроу , Томас Пинчон , Джоанна Расс и Джеймс Типтри-младший . [1]
Дэмиен Бродерик утверждает, что состояние восприятия (называемое трансреальностью ), которое игриво противоречит общепринятой реальности, является предпосылкой для написания эффективной трансреалистической художественной литературы. Необходимая точка зрения игрива в том смысле, что автору не нужно буквально верить в фантастическую интерпретацию восприятия, и он может поддерживать и подрывать ее посредством ссылок на спекулятивную науку. Пример этого можно увидеть в блоге Ракера, где он обсуждает опыт в терминале аэропорта. [2] В эссе 2014 года Дэмиен Уолтер утверждал, что научная фантастика и другая литература все больше сближаются, и что отказ от сюжета и «архетипических» персонажей в трансреализме «должен быть неудобным, говоря нам, что наша реальность в лучшем случае сконструирована, в худшем — не существует». [3]
Позиция трансреализма против консенсусной реальности определяет его как постмодернистскую литературу, родственную сюрреализму и охватывающую во многом ту же область, что и литература slipstream . Трансреализм можно считать подмножеством slipstream, в зависимости от того, как определяется последний термин, или, как утверждает Бродерик, slipstream может быть почти тем же самым, что и трансреализм. Бродерик также утверждает, что подход к литературе, предлагаемый научной фантастикой в целом, включая как трансреализм, так и slipstream, становится более важным, поскольку общество, возможно, приближается к технологической сингулярности .