Три цвета: Красный ( французский : Trois couleurs: Rouge , польский : Trzy kolory: Czerwony ) — драматический фильм 1994 года, написанный в соавторстве, продюсером и режиссёром польским кинорежиссёром Кшиштофом Кесьлёвским . Это заключительная часть трилогии « Три цвета» , в которой исследуются идеалы французской революции ; ему предшествуют Синий и Белый . Кеслёвский объявил, что это будет его последний фильм, и планировал уйти на пенсию, заявив, что закончил кинопроизводство; [2] он внезапно умрет менее чем через два года. Красный рассказывает о братстве, которое исследуется, показывая персонажей, чьи жизни постепенно становятся тесно взаимосвязанными, и между двумя персонажами, у которых, кажется, мало общего, формируются связи.
«Рэд» получил всеобщее признание критиков и был номинирован на три премии «Оскар» , в том числе за лучшую режиссуру за фильм Кесьлевского. Он также был выбран в качестве швейцарской заявки на лучший фильм на иностранном языке на 67-й церемонии вручения премии Оскар , но был дисквалифицирован за то, что в нем не было большинства швейцарского производства; однако ее прецедент, представленный Польшей, был принят, хотя и не обеспечил номинацию. [3] С тех пор он был широко признан лучшим фильмом трилогии, выдающимся произведением Кесьлёвского, одним из лучших фильмов всех времен, а также одним из величайших франкоязычных фильмов, когда-либо созданных.
Валентин Дюссо — студентка Женевского университета , подрабатывающая моделью. Она часто связывается со своим собственническим парнем, который сейчас находится за границей, и планирует встретиться с ним в Лондоне. Однажды она позирует для рекламной кампании жевательной резинки, и выбирается фотография, на которой она изображает грусть.
После работы моделью Валентин сбивает Риту, беременную собаку малинуа , по дороге домой. Она выслеживает владельца собаки Джозефа Керна. Когда он не проявляет беспокойства, Валентин отвозит собаку к ветеринару и решает оставить ее себе. В студии она выбирает любимую фотографию, отвергая сексуальные домогательства со стороны фотографа рекламной компании. Деньги позже доставляются в квартиру Валентина от неизвестного отправителя.
На следующий день Валентин берет Риту на прогулку, а собака ведет ее обратно в дом Керна. Керн подтверждает, что он отправил деньги на расходы ветеринара, и просит Валентина оставить собаку себе. Поскольку он дал ей дополнительные деньги, она решает вернуть их ему. Ожидая Керна, Валентин заходит в его дом и ловит его, подслушивающего телефонный разговор соседа-мужчины со своим любовником. Она пытается убедить Керна уважать частную жизнь своего соседа; он предлагает ей рассказать соседу о подслушивании. Когда Валентин идет по соседству, чтобы попытаться это сделать, она обнаруживает, что дочь соседа слушает телефонный номер. Керн сообщает, что он судья в отставке, и его действия не изменят исход жизни людей. Валентин рассказывает, что биологический отец ее брата не является ее отцом. Керн обращает внимание Валентина на своего соседа, занимающегося торговлей героином. Он также показывает ей Огюста, соседа Валентина, студента юридического факультета. Огюст находит соответствующую главу Уголовного кодекса, когда его учебники открываются, пока он идет домой. Он сдает экзамен на звание судьи, объясняя свой успех выпавшим учебником.
Той ночью Керн пишет письма, в которых признается в своей шпионской деятельности, что приводит к коллективному иску. В суде Керн видит, как Карин флиртует, и признается, что признался из-за отвращения Валентина. Пока они обсуждают альтруизм, Керн вспоминает случай, когда он ошибочно оправдал моряка. Валентин спрашивает, любил ли Керн когда-нибудь; он уходит от вопроса и рассказывает о сне, в котором Валентин был счастлив.
Огюст не может связаться с Карин по телефону, поэтому он забирается к ней в квартиру и ловит ее занимающейся сексом с другим мужчиной. Он вымещает гнев на своей собаке и оставляет его у фонарного столба. Керн звонит в «Личную метеорологическую службу» Карин, чтобы узнать о погоде в Ла-Манше , которая, по ее прогнозам, будет ясной. Карин планирует вскоре отправиться туда со своим новым парнем, у которого есть яхта.
Перед отъездом в Англию Валентина приглашает Керн на свой показ мод. Пока они пьют кофе в театре, Керн чувствует, что надвигающаяся буря вскоре подвергнет Валентина опасности. Их разговор переходит к обреченной личной жизни Керна. Керн рассказывает, что девушка, которую он любил, погибла в результате несчастного случая после того, как он последовал за ней через Ла-Манш. Его последнее дело в качестве судьи касалось любовника его бывшей девушки. По совпадению, первое дело Огюста в качестве судьи — это процесс над Керном. Керн делится подробностями своей мечты с Валентиной, в которой ей 50 лет, и она счастлива с мужчиной, которого любит. Прежде чем расстаться, Керн и Валентин планируют снова встретиться через три недели, когда он подарит ей одного из щенков Риты.
Наконец Валентин садится на паром, направляющийся в Англию. Огюст также садится на паром, воссоединившись со своей собакой. В поисках своих мест они подходят в непосредственной близости друг к другу и спрашивают у сотрудника дорогу. Тем временем Керн ухаживает за щенками и узнает, что на Ла-Манш обрушился шторм, в результате которого затонули и паром, и яхта. При просмотре телерепортажа об инциденте выясняется, что выжили только семь человек: бармен, Джули и Оливье (из «Блю» ), Кароль и Доминик (из «Уайта» ), Огюст (без своей собаки) и Валентин. Увидев эту новость, Керн испытал облегчение.
Кесьлевский сказал, что «Красный» был самым трудным для написания фильмом трилогии: «У меня есть все, что мне нужно, чтобы донести то, что я хочу сказать, что на самом деле довольно сложно. Не встречалось, это означало, что либо фильм слишком примитивен, чтобы поддерживать такую конструкцию, либо у всех нас, вместе взятых, недостаточно таланта для этого». [4] Основная тема партитуры «Болеро» была написана еще до съемок. По замыслу создателей фильма, он должен был символизировать события, неоднократно повторяющиеся в жизни людей. [5] Основные фотосъемки начались с 1 марта 1993 г. по 29 апреля 1993 г. [6]
Как и в двух предыдущих фильмах, доминирует один цвет: многие объекты в фильме ярко-красные, в том числе огромный рекламный баннер с профилем лица Валентина. На протяжении всего фильма повторяются несколько изображений. Персонажи часто соседствуют на разных физических уровнях. Сцены между Валентином и Керном в его доме никогда не показывают героев на одном уровне: Валентин либо стоит над ним, либо сидит под ним. Когда Карин ищет Огюста, он прячется на дорожке под ней. Во время кульминационной сцены в театре Валентин стоит на сцене, возвышаясь над Керном, который находится в яме внизу. Телефонная связь важна повсюду, как и разбитое стекло (когда Керн раскрывает, что он подслушивал, его соседи бросают камни в его окна, а в конце фильма Керн наблюдает за Валентином и Огюстом в новостях, одновременно наблюдая за внешним миром через битое стекло) . Кроме того, когда Валентайн играет в боулинг, камера перемещается вниз по линии туда, где стоит разбитое стекло рядом с пачкой сигарет Marlboro, той марки, которую курит Огюст.
Библейские ссылки, относящиеся к Евангелию от Матфея, также очевидны. Старика можно представить как ветхозаветный архетип, богоподобную фигуру. Исследуя библейские идеи в «Красном», вопросы о том, что судья является фигурой «Бога», вероятно, исследуются чаще всего. Что он, как ветхозаветный Бог, управляет ветром и морями и предсказывает будущее людей. В этом фильме также затрагиваются темы философии права и того, как человек действует в обществе, взаимосвязь между законом, этикой и социально приемлемым поведением, а также то, как не все из них совпадают, особенно в размышлениях судьи Керна и некоторых символах, связанных с к Огюсту.
Роджер Эберт интерпретировал фильм как антиромантику, параллельно с «Блю» как антитрагедией, а «Уайтом» как антикомедией. [7]
Во время выхода «Реда» кинокритик Джефф Эндрю положительно отреагировал в «Time Out London» : «В то время как Кесьлёвский погружается в различные взаимосвязанные жизни, центральной драмой является захватывающая встреча между Валентином — заботливым, обеспокоенным — и судьей, чья склонность играть роль Бога. изначально не соответствует состраданию девушки. Это фильм о судьбе и шансе, одиночестве и общении, цинизме и вере, сомнениях и желаниях; уверенная режиссура избегает запутанного мистицизма, используя материальные ресурсы - актеров. , цвет, движение, композиция, звук - чтобы осветить абстрактные концепции. Потрясающе красивый, мощно озвученный и безупречно исполненный, фильм практически безупречен и является одним из величайших кинематографических достижений последних нескольких десятилетий. [8]
Кинокритик Джеймс Берардинелли из Reelviews также похвалил фильм, поставив ему четыре звезды из четырех. Он назвал его «тонким» шедевром, а также похвалил фильм за «удовлетворительное исследование таких сложных и разнообразных тем, как судьба и платоническая любовь». Этот фильм стал его 18-м величайшим фильмом всех времен. [9] Журнал Variety также с энтузиазмом отозвался о фильме, отметив главные роли Джейкоба и Триттинганта. [10] Британский киножурнал Empire охарактеризовал фильм как «превосходный образец французского артхауса, который к тому же очень смотрибельен». [11]
В 1997 году фильм был включен в список «100 горячих фильмов из прошлого» журнала San Francisco Chronicle. В целом «Три цвета: Красный» получил исключительно положительные отзывы. Он имеет 100% рейтинг одобрения на сайте Rotten Tomatoes на основе 63 обзоров со средней оценкой 8,8 из 10. Критический консенсус Rotten Tomatoes гласит: «Сложный, волнующий и прекрасно реализованный портрет взаимосвязанных жизней, «Красный» является захватывающим завершением замечательной трилогии». [13] На Metacritic ему была присвоена оценка 100 из 100 на основе 11 рецензий критиков, что означает «всеобщее признание». [14]
