Trinitron — торговая марка Sony для линейки ЭЛТ с апертурной решеткой, используемых в телевизорах и компьютерных мониторах , одной из первых телевизионных систем, появившихся на рынке с 1950-х годов. Постоянное совершенствование базовой технологии и внимание к общему качеству позволили Sony взимать дополнительную плату за устройства Trinitron вплоть до 1990-х годов. [ необходима цитата ]
Патентная защита базовой конструкции Trinitron истекла в 1996 году, и у него быстро появилось множество конкурентов, предлагавших гораздо более низкие цены.
Название Trinitron произошло от слова trinity , что означает «объединение трех», и слова tron от слова electronic tube, в честь того, как Trinitron объединил три отдельные электронные пушки других конструкций ЭЛТ в одну. [1]
Цветное телевидение демонстрировалось с 1920-х годов, начиная с системы Джона Лоуги Бэрда . Однако только в конце 1940-х годов оно было усовершенствовано и CBS, и RCA. В то время предлагалось несколько систем, которые использовали отдельные красные, зеленые и синие сигналы (RGB), транслируемые последовательно. Большинство систем транслировали целые кадры последовательно, с цветным фильтром (или « гелем »), который вращался перед обычной черно-белой телевизионной трубкой. [ необходима цитата ] Поскольку они транслировали отдельные сигналы для разных цветов, все эти системы были несовместимы с существующими черно-белыми телевизорами. Другая проблема заключалась в том, что механический фильтр заставлял их мерцать, если не использовались очень высокие частоты обновления. Несмотря на эти проблемы, Федеральная комиссия по связи США выбрала последовательный стандарт 144 кадра/с от CBS в качестве своего цветного вещания в 1950 году. [2]
RCA работала по совершенно другим направлениям, используя систему яркости-цветности. Эта система напрямую не кодировала и не передавала сигналы RGB; вместо этого она объединяла эти цвета в одну общую яркостную фигуру, « яркость ». Яркость близко соответствовала черно-белому сигналу существующих трансляций, что позволяло отображать ее на существующих телевизорах. Это было главным преимуществом по сравнению с механическими системами, предлагаемыми другими группами. Затем цветовая информация отдельно кодировалась и складывалась в сигнал в качестве высокочастотной модификации для получения композитного видеосигнала — на черно-белом телевизоре эта дополнительная информация рассматривалась как небольшая рандомизация интенсивности изображения, но ограниченное разрешение существующих телевизоров делало это невидимым на практике. На цветных телевизорах сигнал извлекался, декодировался обратно в RGB и отображался. Хотя система RCA имела огромные преимущества, она не была успешно разработана, потому что было сложно производить трубки дисплея. Черно-белые телевизоры использовали непрерывный сигнал, и трубку можно было покрыть равномерным слоем люминофора. С совместимой схемой кодирования цвета , изначально разработанной Жоржем Валенси в 1938 году, цвет непрерывно менялся вдоль линии, что было слишком быстро для любого вида механического фильтра. Вместо этого фосфор должен был быть разбит на дискретный рисунок цветных пятен. Фокусировка правильного сигнала на каждом из этих крошечных пятен была за пределами возможностей электронных пушек той эпохи, и ранние эксперименты RCA использовали трехтрубные проекторы или системы на основе зеркал, известные как « Тринископ ». [3]
В конце концов, RCA решила проблему отображения цветных изображений, введя теневую маску . Теневая маска состоит из тонкого стального листа с крошечными отверстиями, вытравленными в нем методом фототравления, и располагается сразу за передней поверхностью кинескопа. Три пушки, расположенные треугольником, были направлены на отверстия. Блуждающие электроны на краю луча отсекались маской, создавая резко сфокусированное пятно, достаточно маленькое, чтобы поразить один цветной люминофор на экране. Поскольку каждая из пушек была направлена на отверстие под немного разным углом, пятна люминофора на кинескопе можно было слегка разделить, чтобы предотвратить перекрытие.
Недостатком этого подхода было то, что при любой заданной мощности пушки теневая маска отфильтровывала большую часть энергии. Чтобы гарантировать отсутствие перекрытия луча на экране, точки приходилось разделять и покрывать, возможно, 25% его поверхности. [ требуется цитата ] Это приводило к очень тусклым изображениям, требующим гораздо большей мощности электронного луча для обеспечения полезной картинки. Более того, система сильно зависела от относительных углов лучей между тремя пушками, что требовало постоянной регулировки пользователем для обеспечения попадания пушек в правильные цвета. [ требуется цитата ] Несмотря на это, техническое превосходство системы RCA было подавляющим по сравнению с системой CBS, и она была выбрана в качестве нового стандарта NTSC в 1953 году. Первая трансляция с использованием нового стандарта состоялась в первый день Нового года в 1954 году, когда NBC транслировала Турнир парада роз . [4]
Несмотря на столь ранний старт, всего через несколько лет после начала регулярного телевизионного вещания, потребительское восприятие цветных телевизоров началось очень медленно. Тусклое изображение, постоянные корректировки и высокая стоимость удерживали их в своей собственной нише. Низкое принятие потребителями привело к отсутствию цветного программирования, что еще больше снизило спрос на телевизоры в проблеме спроса и предложения . В Соединенных Штатах в 1960 году на каждые 50 проданных телевизоров был продан только 1 цветной телевизор. [5]
Sony вышла на рынок телевизоров в 1960 году с черно-белым TV8-301 , первым непроекционным телевизором на транзисторах. [6] Сочетание факторов, включая небольшой размер экрана, ограничило его продажи нишевыми рынками. Инженеры Sony изучали рынок цветного телевидения, но ситуация в Японии была еще хуже, чем в США; на их долю приходилось всего 300 из 9 миллионов проданных в том году телевизоров. [5] Но к 1961 году дилеры спрашивали отдел продаж Sony, когда будет доступен цветной телевизор, и отдел продаж в свою очередь оказал давление на инженеров. Масару Ибука , президент и соучредитель Sony, упорно отказывался разрабатывать систему, основанную на конструкции теневой маски RCA, которую он считал технически несовершенной. Он настаивал на разработке уникального решения. [7]
В 1961 году делегация Sony посетила торговую выставку IEEE в Нью-Йорке , включая Ибуку, Акио Мориту (другого соучредителя Sony) и Нобутоси Кихару , который продвигал свой новый домашний видеомагнитофон CV-2000 . Это была первая поездка Кихары за границу, и он провел большую часть своего времени, бродя по торговому залу, где он наткнулся на небольшой стенд небольшой компании Autometric . Они демонстрировали новый тип цветного телевизора на основе трубки Chromatron , в которой использовалась одна электронная пушка и вертикальная решетка из электрически заряженных тонких проводов вместо теневой маски. Полученное изображение было намного ярче, чем все, что могла создать конструкция RCA, и не имело проблем со схождением, которые требовали постоянной настройки. Он быстро привел Мориту и Ибуку, чтобы они увидели конструкцию, и Морита был «продан» на месте. [8]
Морита заключил сделку с Paramount Pictures , которая оплачивала разработку Chromatron компанией Chromatic Labs, взяв на себя весь проект. В начале 1963 года Сенри Мияока был отправлен в Манхэттен, чтобы организовать передачу технологии Sony, что привело к закрытию Chromatic Labs. Он был не впечатлен лабораториями, описывая подвал без окон как «убогость». [8] Американская команда была только рада указать на серьезные недостатки в системе Chromatron, заявив Мияоке, что конструкция безнадежна. К сентябрю 1964 года в Японии был построен 17-дюймовый прототип, но испытания массового производства продемонстрировали серьезные проблемы. Инженеры Sony не смогли создать версию Chromatron, которую можно было бы надежно производить массово. [8]
Когда в конце 1964 года наборы наконец стали доступны, они были выставлены на рынок по конкурентоспособной цене в 198 000 иен (550 долларов США), но их производство обошлось компании более чем в 400 000 иен (1111,11 долларов США). Ибука сделал ставку на Chromatron и уже открыл новый завод для их производства в надежде, что проблемы с производством будут устранены, и линия станет прибыльной. После того, как было отправлено несколько тысяч наборов, ситуация не стала лучше, в то время как Panasonic и Toshiba были в процессе внедрения наборов на основе лицензий RCA. К 1966 году Chromatron разорил компанию в финансовом отношении. [9]
Осенью 1966 года Ибука наконец сдался и объявил, что лично возглавит поиск замены Chromatron. Сусуму Ёсида был отправлен в США для поиска потенциальных лицензий и был впечатлен улучшениями, которые RCA сделала в общей яркости, внедрив новые редкоземельные люминофоры на экране. Он также увидел дизайн «Porta-color» от General Electric , использующий три пушки в ряд вместо треугольника, что позволяло освещать большую часть экрана. Его отчет вызвал беспокойство в Японии, где, как казалось, Sony все больше отставала от американских разработок. Им могли бы вынудить лицензировать систему теневой маски, если они хотели оставаться конкурентоспособными. [10]
Ибука не хотел сдаваться полностью и заставил своих 30 инженеров изучить широкий спектр подходов, чтобы посмотреть, смогут ли они придумать свою собственную конструкцию. В какой-то момент Ёсида спросил Сэнри Мияока, можно ли заменить рядную пушку, используемую GE, на одну пушку с тремя катодами ; это было бы сложнее построить, но в долгосрочной перспективе было бы дешевле. [ как? ] Мияока построил прототип и был поражен тем, насколько хорошо он работал, хотя у него были проблемы с фокусировкой. [ 10 ] Позже на той неделе [ когда? ] , в субботу, Мияока был вызван в офис Ибуки, когда он пытался уйти с работы, чтобы посетить свою еженедельную репетицию по игре на виолончели. Ёсида только что сообщил Ибуке о своем успехе, и они вдвоем спросили Мияока, могут ли они действительно превратить пушку в работоспособный продукт. Мияока, которому не терпелось уйти, ответил «да», извинился и ушел. В следующий понедельник Ибука объявил, что Sony будет разрабатывать новую цветную телевизионную трубку на основе прототипа Мияоки. [11] К февралю 1967 года проблемы фокусировки были решены, и поскольку имелась одна пушка, фокусировка достигалась постоянными магнитами вместо катушки и не требовала ручной настройки после изготовления. [ необходима цитата ]
Во время разработки инженер Sony Акио Огоши представил еще одну модификацию. Система GE улучшила теневую маску RCA, заменив маленькие круглые отверстия на немного большие прямоугольники. Поскольку пушки были расположены в линию, их электроны попадали на три прямоугольных пятна вместо трех меньших пятен, что примерно удваивало освещенную область. Огоши предложил полностью удалить маску и заменить ее серией вертикальных щелей, освещая весь экран. Хотя это потребовало бы очень тщательного выравнивания пушек с люминофорами на трубке, чтобы гарантировать, что они попадают в нужные цвета, с новой трубкой Мияоки это казалось возможным. [11] На практике это оказалось легко построить, но сложно разместить в трубке — тонкие провода были механически слабыми и имели тенденцию смещаться, когда трубки сталкивались, что приводило к смещению цветов на экране. Эта проблема была решена путем прокладки нескольких тонких вольфрамовых проводов по горизонтали через решетку, чтобы удерживать вертикальные провода решетки на месте.
Сочетание трех-в-одном электронной пушки и замена теневой маски на апертурную решетку привели к уникальному и легко патентуемому продукту. Несмотря на то, что у Trinitron и Chromatron нет общей технологии, общая одна электронная пушка привела ко многим ошибочным утверждениям, что они очень похожи или одинаковы. [12] [13]
Официально представленный Ибукой в апреле 1968 года, оригинальный 12-дюймовый Trinitron (KV-1310) имел качество отображения, которое легко превосходило любой коммерческий набор с точки зрения яркости, точности цветопередачи и простоты эксплуатации. [ требуется ссылка ] Вертикальные провода в решетке апертуры означали, что трубка должна была быть почти плоской по вертикали; это придавало ей уникальный цилиндрический вид. [14] Он также был полностью твердотельным , за исключением самой кинескопной трубки, что позволяло ему быть намного более компактным и работать без нагрева, чем такие конструкции, как Porta-color от GE. Некоторые более крупные модели, такие как KV-1320UB для рынка Соединенного Королевства , изначально были оснащены лампами 3AT2 для схем сверхвысокого напряжения (высокого напряжения), прежде чем были перепроектированы как твердотельные в начале 70-х годов.
Ибука завершил пресс-конференцию заявлением о том, что 10 000 комплектов будут доступны к октябрю, что намного превышает то, что инженеры говорили ему как возможное. Ибука уговорил Ёсиду взять на себя усилия по запуску комплектов в производство, и хотя Ёсида был в ярости от того, что ему поручили задачу, которую он считал невыполнимой, он в конце концов принял задание и успешно выполнил производственную задачу. [15] KV-1210 был представлен в ограниченном количестве в Японии в октябре, как и было обещано, и в США как KV-1210U в следующем году.
Ранние цветные наборы, предназначенные для рынка Великобритании, имели декодер PAL, который отличался от тех, что были изобретены и лицензированы Telefunken из Германии , которая изобрела цветовую систему PAL. Декодер внутри продаваемых в Великобритании цветных наборов Sony Trinitron, от KV-1300UB до KV-1330UB, имел декодер NTSC, адаптированный для PAL . Декодер использовал линию задержки 64 микросекунды для хранения каждой второй строки, но вместо того, чтобы использовать линию задержки для усреднения фазы текущей строки и предыдущей строки, он просто повторял одну и ту же строку дважды. [16] [17] Любые фазовые ошибки затем можно было компенсировать с помощью ручки управления тонированием на передней панели набора, которая обычно не нужна на наборе PAL.
Отзывы о Trinitron были в целом положительными, хотя все они упоминали его высокую стоимость. Sony выиграла премию Эмми за Trinitron в 1973 году. [18] На свой 84-й день рождения в 1992 году Ибука заявил, что Trinitron — его самый гордый продукт.
Вскоре появились новые модели. Были представлены более крупные размеры 19", а затем 27", а также меньшие, включая портативный 7". В середине 1980-х годов было представлено новое фосфорное покрытие, которое было намного темнее, чем у более ранних моделей, что придавало экранам черный цвет в выключенном состоянии, в отличие от более раннего светло-серого. Это улучшило диапазон контрастности изображения. Ранние модели, как правило, выпускались в серебристых корпусах, но с появлением более темных экранов Sony также представила новые корпуса с темно-угольным цветом, следуя аналогичному изменению цвета, происходящему в мире hi-fi. Эта линейка расширилась до 32", 35" и, наконец, 40" устройств в 1990-х годах. В 1990 году Sony выпустила первый телевизор HD Trinitron для использования со стандартом кодирования сэмплов Multiple sub-Nyquist . [19]
В 1980 году Sony представила линейку «ProFeel» телевизоров-компонентов для потребителей , состоящую из ряда мониторов Trinitron, которые можно было подключить к стандартным тюнерам. Первоначальная линейка состояла из мониторов KX-20xx1 20" и KX-27xx1 27" («xx» — это идентификатор, PS для Европы, HF для Японии и т. д.), тюнера VTX-100ES и декодера телетекста TXT-100G. Они часто использовались с набором стереодинамиков SS-X1A, которые соответствовали серому коробочному стилю набора. [20] Концепция заключалась в том, чтобы построить рынок, аналогичный современному стереооборудованию, где компоненты от разных поставщиков могли бы быть смешаны для создания полной системы. Однако отсутствие каких-либо основных сторонних компонентов, а также специальных разъемов между тюнером и мониторами означало, что системы, смешивающие полностью совместимые элементы, никогда не были эффективно реализованы. Однако они были популярными высококлассными устройствами и нашли себе сильных поклонников в производственных компаниях, где превосходное качество изображения сделало их эффективными недорогими мониторами. Вторая серия полностью черных устройств последовала в 1986 году, ProFeel Pro, с пространственной рамкой вокруг задней части трапециевидного корпуса, которая также служила ручкой для переноски и держателем для выдвижных динамиков. Эти устройства были сопряжены с тюнером VT-X5R и опционально динамиками APM-X5A. [21]
Sony также выпускала линейки профессиональных студийных мониторов Trinitron, линейки PVM (профессиональный видеомонитор) и BVM (трансляционный видеомонитор). Эти модели были упакованы в серые металлические кубы с различными входами, которые принимали практически любой аналоговый формат. Первоначально они использовали трубки, похожие на линейку ProFeel, но со временем они постепенно увеличивали разрешение до конца 1990-х годов, когда они предлагали более 900 линий. Когда они были отменены в рамках более масштабного закрытия Trinitron в 2007 году, профессионалы заставили Sony заново открыть две из линий для производства 20- и 14-дюймовых моделей. [20]
Среди подобных продуктов Sony выпустила комбинацию монитора/телевизора KV-1311. Он принимал NTSC-совместимое видео с различных устройств, а также аналоговое вещательное телевидение. Наряду с другими функциями, он имел видео- и аудиовходы и выходы, а также широкополосный звуковой IF-декодированный выход. Его внешний вид очень похож на монитор, показанный здесь, с добавленными элементами управления телевизором.
К этому времени Sony уже зарекомендовала себя как поставщик надежного оборудования; предпочтительнее было минимизировать количество отказов в эксплуатации, чем поддерживать обширную сервисную сеть по всей территории Соединенных Штатов.
Sony начала разрабатывать Trinitron для использования в компьютерных мониторах в конце 1970-х годов. Спрос был высок, настолько высок, что были примеры того, как сторонние компании удаляли трубки Trinitron из телевизоров, чтобы использовать их в качестве мониторов. В ответ на это Sony начала разработку GDM (Graphic Display Monitor) в 1983 году, который предлагал высокое разрешение и более высокую частоту обновления. Sony активно продвигала GDM, и к концу 1980-х годов он стал стандартом для мониторов высокого класса. Особенно распространенными моделями являются 13-дюймовая модель Apple Inc. , которая изначально продавалась с Macintosh II, начиная с 1987 года. Среди известных пользователей также были Digital Equipment Corporation , IBM , Silicon Graphics , Sun Microsystems и другие. Спрос на более дешевые решения привел к появлению серии CDP. [18] В мае 1988 года была представлена высокопроизводительная 20-дюймовая модель DDM (Data Display Monitor) с максимальным разрешением 2048 на 2048, которая впоследствии использовалась в системе управления воздушным движением Advanced Automation System FAA .
Эти разработки означали, что Sony была в хорошей позиции для внедрения телевизоров высокой четкости (HDTV). В апреле 1981 года они анонсировали High Definition Video System (HDVS), набор оборудования MUSE , включающий камеры, рекордеры, мониторы Trinitron и проекционные телевизоры.
Sony отгрузила свой 100-миллионный экран Trinitron в июле 1994 года, спустя 25 лет после его появления. Новые применения в компьютерной сфере и спрос на телевизоры с более высоким разрешением, чтобы соответствовать качеству DVD , когда он был представлен в 1996 году, привели к увеличению продаж, и в следующем десятилетии было поставлено еще 180 миллионов единиц. [22] [23]
Патент Sony на дисплей Trinitron истек в 1996 году, спустя 20 лет. После истечения срока действия патента Sony на Trinitron такие производители, как Mitsubishi (чье производство мониторов теперь является частью NEC Display Solutions ), могли свободно использовать дизайн Trinitron для своей собственной линейки продуктов без лицензии от Sony, хотя они не могли использовать название Trinitron. Например, у Mitsubishi дисплеи называются Diamondtron . В какой-то степени название Trinitron стало общим термином, относящимся к любому похожему набору.
Sony ответила FD Trinitron , в котором использовались управляемые компьютером системы обратной связи для обеспечения четкой фокусировки на плоском экране. Первоначально представленные на моделях 27, 32 и 36 дюймов в 1998 году, новые трубки предлагались в различных разрешениях для различных целей. Базовые модели WEGA поддерживали обычные сигналы 480i, но более крупная версия предлагала соотношение сторон 16:9 . Технология была быстро применена ко всему диапазону Trinitron, от 13 до 36 дюймов. Также были выпущены версии с высоким разрешением, Hi-Scan и Super Fine Pitch. С выпуском FD Trinitron Sony также представила новый промышленный стиль, оставив наборы угольного цвета, представленные в 1980-х годах, ради нового серебристого стиля.
Sony была не единственной компанией, производившей плоские экраны ЭЛТ. Другие компании уже представили высококачественные бренды с плоскими экранами, например, Tau от Panasonic. Многие другие компании быстро вышли на рынок, широко копируя новый серебристый стиль. FD Trinitron не смог вернуть себе прежний статус бренда Trinitron; в рождественский сезон 2004 года они увеличили продажи на 5%, но только ценой 75%-ного падения прибыли после того, как были вынуждены снизить издержки, чтобы конкурировать на рынке. [24]
В то же время, появление плазменных телевизоров, а затем и ЖК-телевизоров, привело к тому, что рынок high-end все больше фокусировался на «тонких» телевизорах. Обе эти технологии имеют хорошо известные проблемы, и в течение некоторого времени Sony исследовала широкий спектр технологий, которые могли бы улучшить их так же, как Trinitron сделал с теневой маской. Среди этих экспериментов были органические светодиоды (OLED) и дисплей с автоэлектронной эмиссией , но, несмотря на значительные усилия, ни одна из этих технологий не превратилась в конкурентов. Sony также представила свои дисплеи Plasmatron, а позже и LCD, но они не имели никаких присущих им технических преимуществ по сравнению с аналогичными телевизорами других компаний. С 2006 года все телевизионные продукты BRAVIA от Sony представляют собой ЖК-дисплеи, изначально основанные на экранах Samsung , а затем Sharp . [25]
Sony в конечном итоге прекратила производство Trinitron в Японии в 2004 году. В 2006 году Sony объявила, что больше не будет продавать Trinitron в США и Канаде, но продолжит продавать Trinitron в Китае, Индии и регионах Южной Америки, используя трубки, поставляемые с завода в Сингапуре . Производство в Сингапуре окончательно прекратилось к концу марта 2008 года, всего через несколько месяцев после окончания производства их систем обратной проекции. [23] Две линии завода были позже возобновлены для поставок на профессиональный рынок. [ требуется цитата ]
Было построено 280 миллионов трубок Trinitron. На пике производства ежегодно производилось 20 миллионов. [26]
Конструкция Trinitron включает в себя две уникальные особенности: однопушечный трехкатодный кинескоп и вертикально расположенную апертурную решетку .
Одиночная пушка состоит из длинной горловины трубки с одним электродом [ сомнительно – обсудить ] у основания, расширяющейся в горизонтально выровненную прямоугольную форму с тремя прямоугольными катодами внутри. Каждый катод получает усиленный сигнал от одного из декодированных сигналов RGB.
Электроны от катодов все направлены в одну точку на задней стороне экрана, где они попадают на апертурную решетку, стальной лист [ сомнительно – обсудить ] с вертикальными прорезями, прорезанными в нем. Из-за небольшого разделения катодов на задней стороне трубки, три луча приближаются к решетке под немного разными углами. Когда они проходят через решетку, они сохраняют этот угол, поражая свои индивидуальные цветные люминофоры, которые нанесены вертикальными полосами на внутренней стороне лицевой панели. Основное назначение решетки - гарантировать, что каждый луч попадет только на полосы люминофора для своего цвета, во многом как теневая маска. Однако, в отличие от теневой маски, по сути, нет никаких препятствий вдоль каждой всей полосы люминофора. Более крупные ЭЛТ имеют несколько горизонтальных стабилизирующих проводов на полпути между верхом и низом.
По сравнению с ранними конструкциями теневых масок, решетка Trinitron отсекает гораздо меньше сигнала, поступающего от электронных пушек. Трубки RCA, созданные в 1950-х годах, отсекали около 85% электронного пучка, в то время как решетка отсекала около 25%. [ необходима цитата ] Улучшения конструкций теневых масок постоянно сокращали эту разницу между двумя конструкциями, и к концу 1980-х годов разница в производительности, по крайней мере, теоретически, была устранена. [ необходима цитата ]
Другим преимуществом апертурной решетки было то, что расстояние между проводами оставалось постоянным по вертикали по экрану. В конструкции теневой маски размер отверстий в маске определялся требуемым разрешением фосфорных точек на экране, которое было постоянным. Однако расстояние от пушек до отверстий менялось; для точек вблизи центра экрана расстояние было наименьшим, в точках по углам — максимальным. Чтобы гарантировать, что пушки были сфокусированы на отверстиях, система, известная как динамическая конвергенция, должна была постоянно корректировать точку фокусировки по мере перемещения луча по экрану. В конструкции Trinitron проблема была значительно упрощена, [ как? ] требуя изменений только для больших размеров экрана и только построчно.
По этой причине системы Trinitron легче фокусировать, чем теневые маски, и, как правило, дают более четкое изображение. [ необходима цитата ] Это было основным преимуществом конструкции Trinitron на протяжении большей части ее истории. В 1990-х годах новые компьютерно-управляемые системы фокусировки с обратной связью в реальном времени устранили это преимущество, а также привели к внедрению «истинно плоских» конструкций.
Даже небольшие изменения в выравнивании решетки над люминофорами могут привести к изменению чистоты цвета. Поскольку провода тонкие, небольшие неровности могут привести к изменению выравнивания проводов, если они не закреплены на месте. Мониторы, использующие технологию Trinitron, имеют одну или несколько тонких вольфрамовых проводов, проходящих горизонтально по решетке, чтобы предотвратить это. Экраны 15" и ниже имеют один провод, расположенный примерно на двух третях пути вниз по экрану, в то время как мониторы больше 15" имеют 2 провода в положениях одной трети и двух третей. Эти провода менее заметны или полностью скрыты на телевизорах со стандартным разрешением из-за более широких линий развертки , соответствующих более низкому разрешению отображаемого видео. На компьютерных мониторах, где линии развертки расположены гораздо ближе друг к другу, провода часто видны. Это небольшой недостаток стандарта Trinitron, который не свойствен ЭЛТ с теневой маской. Апертурные решетки не так механически стабильны, как теневые или щелевые маски; нажатие может привести к кратковременному искажению изображения, даже при наличии демпфирующих/поддерживающих проводов. [14] Некоторым людям провода могут показаться отвлекающими. [27]
Полиуретановый лист, покрытый для рассеивания отражений, прикреплен к передней части экрана, где он может быть поврежден. [ необходима цитата ]
