«Триумф крысы» — британская немая кинодрама 1926 года , снятая Грэмом Каттсом для Gainsborough Pictures. В главных ролях снялись Айвор Новелло , Изабель Джинс и Нина Ванна .
Фильм является вторым в трилогии с Новелло в роли Пьера Бушерона (Крысы), после популярного успеха предыдущего года «Крысы» . [2] Оба фильма основаны на пьесах, написанных в соавторстве Айвором Новелло, Грэмом Каттсом, Констанс Колльер и Реджинальдом Фогвеллом . [3] [4] [ нужны страницы ] Джинс также вернулась, чтобы повторить свою роль из первого фильма, как и Мари Олт и Жюли Суэдо . Заметным отсутствием является персонаж Одиль, центральная фигура в «Крысе» , которую играет Мэй Марш . В конце предыдущего фильма Пьер, по-видимому, отверг соблазн жизни в высшем обществе, представленный персонажем Джинс, Зели, и он и Одиль наконец осознали глубину своей любви друг к другу. Однако «Триумф крысы» возвращает его к Зели, и не только Одиль не появляется в фильме, но даже не упоминается вскользь, что могло произойти за это время, что заставило ее так полностью исчезнуть из жизни Пьера. Как сообщается, это озадачило современную аудиторию, и хотя некоторые более поздние наблюдатели предположили, что «Триумф крысы» призван представить альтернативную реальность, в которой Пьер выбрал Зели вместо Одиль в конце оригинального фильма, нет никаких доказательств того, что нечто столь изощренное когда-либо было намерением.
Фильм начинается с того, что Пьер удобно устроился в качестве содержанки своего старого спарринг-партнера Зели, которая, по-видимому, оправдала свои предыдущие заявления о том, что она может превратить его из преступника-хулигана в джентльмена, принятого высшими эшелонами парижского общества. В то время как он, по-видимому, наслаждается своим новым социальным статусом, Зели пытается держать его в узде, постоянно напоминая ему, что так же, как она вытащила его из канавы, она может отправить его обратно, если он ей не понравится.
Вращаясь в изысканных светских кругах, Пьер проникается восхищением титулованной Мадлен де л'Орм (Ванна), что не остается незамеченным Зели. Она насмехается над ним, говоря, что, хотя он, возможно, и пробудил в ней интерес, истинный представитель аристократии всегда будет вне его досягаемости. Он уверяет ее, что если он поставит себе цель, то сможет зацепить Мадлен. Зели бросает ему вызов, чтобы доказать это. Он начинает ухаживать за Мадлен, и Зели постепенно, к своему ужасу, понимает, что он делает это всерьез, а не просто для того, чтобы доказать свою точку зрения, и, более того, у него это неплохо получается. Выполняя свои предыдущие предупреждения, она мстит, и Пьер оказывается отправленным обратно в свое старое пристанище, грязный клуб «Белый гроб». Там его тепло встречает его старый коллега Моу-Моу (Суэдо). Однако, пока он отсутствовал, все изменилось, и он больше не правитель насеста Белого Гроба. Его вызывают на ножевой бой, который он, как ни странно, проигрывает. В своем стыде он чувствует, что больше не может показываться в Белом Гробе, и все глубже погружается в отчаяние и нищету, пока, наконец, не оказывается в положении бродячих собак, подбирающих выброшенные объедки. [5]