stringtranslate.com

Триумфальная арка

Триумфальная арка Оранжа в Оранже , Франция, старейшая сохранившаяся трехарочная римская триумфальная арка, вероятно, построенная во время правления императора Августа (27 г. до н.э. – 14 г. н.э.).

Триумфальная арка — это отдельно стоящее монументальное сооружение в форме арки с одним или несколькими арочными проходами, часто предназначенное для перекрытия дороги и обычно стоящее отдельно, не связанное с другими зданиями. В своей простейшей форме триумфальная арка состоит из двух массивных опор , соединенных аркой, обычно увенчанной плоским антаблементом или аттиком , на котором может быть установлена ​​статуя или на котором есть памятные надписи. Основное сооружение часто украшают резьбой, скульптурными рельефами и посвящениями. Более сложные триумфальные арки могут иметь несколько арок или в тетрапилоне проходы , ведущие в четырех направлениях.

Триумфальная арка в Париже, строительство которой началось по указу Наполеона в 1806 году.

Триумфальные арки — один из самых влиятельных и самобытных типов древнеримской архитектуры . Римская триумфальная арка, эффективно изобретенная римлянами и использующая их навыки изготовления арок и сводов, использовалась в память о победоносных полководцах или значительных общественных событиях, таких как основание новых колоний , строительство дороги или моста, смерть члена императорской семьи или воцарения нового императора.

Археологи любят различать настоящую «триумфальную арку», построенную в честь настоящего римского триумфа , грандиозную процессию, объявленную римским сенатом после военной победы, «мемориальную арку» или «почетную арку», построенную, по сути, императорами для празднования сами по себе, и арки, обычно в городских стенах, которые являются просто большими воротами. Но эти группы часто смешивают. Часто настоящие римские триумфальные арки изначально были сделаны из дерева и других, скорее временных материалов, и лишь позже были заменены каменными; большинство древних пережитков на самом деле принадлежат к двум другим группам.

Сохранение великих римских триумфальных арок, таких как Арка Тита или Арка Константина , вдохновило многие постримские государства и правителей вплоть до наших дней возводить свои собственные триумфальные арки в подражание римлянам. Триумфальные арки в римском стиле были построены во многих городах мира, включая Триумфальную арку в Париже , Нарвскую триумфальную арку в Санкт-Петербурге , Мраморную арку и Арку Веллингтона в Лондоне. Примерно после 1820 года арки часто представляли собой мемориальные ворота и арки , построенные как форма военного мемориала , или городские ворота , такие как Бранденбургские ворота в Берлине, арка Вашингтон-сквер в Нью-Йорке или Ворота Индии в Нью-Дели , которые, хотя и созданы по образцу триумфальные арки были построены для увековечения памяти жертв войны, в ознаменование гражданского события (например, независимости страны) или для обеспечения монументального входа в город, а не для празднования военного успеха или генерала.

В архитектуре «триумфальной аркой» также называют арку над входом в алтарь средневековой церкви, где можно разместить крест . [1] и, в более общем смысле, комбинация «одного большого и двух маленьких дверных проемов», [2] например, фасады Леона Баттисты Альберти для Темпио Малатестиано и Сан-Андреа, Мантуя . [3]

Истоки и развитие

Арка Тита в Риме , раннеримская имперская триумфальная арка с единственной аркой, построенная ок.  81 г. н.э. императором Домицианом в память победы его брата Тита вместе с их отцом Веспасианом над еврейским восстанием в Иудее .

Римские триумфальные арки

В римских акведуках, мостах, амфитеатрах и куполах использовались арочные принципы и технологии. [4] [5] Римляне, вероятно, заимствовали методы строительства арок у своих этрусских соседей. [4] Этруски использовали искусно украшенные одиночные арки в качестве ворот или порталов в свои города ; примеры этрусских арок сохранились в Перудже и Вольтерре . [6] [7]

Два ключевых элемента римской триумфальной арки — арка с закругленным верхом и квадратный антаблемент — издавна использовались как отдельные архитектурные элементы в Древней Греции , но греки предпочитали использование антаблементов в своих храмах и почти полностью ограничивали использование арки для сооружений, находящихся под внешним давлением, таких как гробницы и канализационные трубы. Римская триумфальная арка объединила круглую арку и квадратный антаблемент в единую отдельно стоящую конструкцию. То, что первоначально было опорными колоннами, стало чисто декоративным элементом на внешней стороне арки, в то время как антаблемент, освобожденный от роли опоры здания, стал рамкой для гражданских и религиозных посланий, которые строители арки хотели передать с помощью скульптуры. и символические, повествовательные и декоративные элементы. [8]

Самые большие арки часто имели три арки, центральная из которых значительно больше. Арка меньшинства с проходами в обоих направлениях, часто размещаемая на перекрестках, называется тетрапилоном ( или arcus Quadrifrons на латыни), так как она имеет четыре опоры . Римские образцы обычно имеют примерно кубическую форму, как Арка Септимия Севера в Лептис Магна , Ливия , но современные примеры, такие как Триумфальная арка , имеют тенденцию быть продолговатыми, с четкими главными гранями и меньшими боковыми гранями. Примеры с тремя арками на длинной стороне, а также арками на концах, то есть с восемью опорами, называются восьмипилонами . Примером может служить Триумфальная арка Карусель в Париже .

Современный термин «триумфальная арка» происходит от представления о том, что эта форма архитектуры была связана с награждением и чествованием триумфа особенно успешных римских полководцев голосованием римского сената . Самые ранние арки, установленные в честь триумфа, были созданы во времена Римской республики . [9] Они назывались сводами (s. fornix ) и несли изображения, которые описывали и отмечали победу и триумф. Известно, что Луций Стеритин построил два таких свода в 196 г. до н.э. в ознаменование своих побед в Испании . Другой свод был построен на Капитолийском холме Сципионом Африканским в 190 г. до н. э., а Квинт Фабий Максим Аллоброгик построил один на Римском форуме в 121 г. до н. э. [10] Ни одно из этих сооружений не сохранилось, и об их внешнем виде мало что известно. [9]

Римская триумфальная практика существенно изменилась в начале имперского периода , когда принцепс Август постановил, что триумфы и триумфальные почести должны были принадлежать только членам императорской семьи; на практике это означало правящего императора или его предшественников. Термин свод был заменен на аркус (арка). В то время как республиканские своды могли быть воздвигнуты триумфатором по его собственному усмотрению и за счет, имперские триумфальные арки спонсировались указом сената, а иногда и богатыми лицами, занимающими высокие посты, в честь и продвижение императоров, их должности и ценностей империи. [6] Арки не обязательно строились как входы, но – в отличие от многих современных триумфальных арок – они часто возводились поперек дорог и предназначались для проезда, а не вокруг. [5]

Большинство римских триумфальных арок были построены в имперский период. К четвертому веку нашей эры в Риме было 36 таких арок, из которых сохранились три — Арка Тита (81 г. н.э.), Арка Септимия Севера (203–205 гг.) и Арка Константина (315 г.). Многочисленные арки были построены в других частях Римской империи. [9] Одиночная арка была наиболее распространенной, но было также построено множество тройных арок, из которых Триумфальная арка Оранжа ( около 21 года нашей эры) является самым ранним сохранившимся примером. Начиная со II века нашей эры, особенно в Северной Африке, было построено множество образцов arcus Quadrifrons – квадратной триумфальной арки, возведенной над перекрестком дорог, с арочными проемами со всех четырех сторон. Арочное строительство в Риме и Италии уменьшилось после времен Траяна (98–117 гг. Н.э.), но оставалось широко распространенным в провинциях во 2-м и 3-м веках нашей эры; их часто возводили в ознаменование визитов императора. [10]

Мало что известно о том, как римляне относились к триумфальным аркам. Плиний Старший , писавший в первом веке нашей эры, был единственным древним автором, обсуждавшим их. [11] Он писал, что они имели целью «возвысить над обычным миром» образ заслуженного человека, обычно изображаемый в виде статуи с квадригой . [11] Однако конструкции триумфальных арок Римской империи, которые со временем становились все более сложными и приобрели упорядоченный набор функций, явно были предназначены для передачи зрителю ряда сообщений.

Орнамент арки должен был служить постоянным визуальным напоминанием о триумфе и триумфаторе . Таким образом, он сосредоточился на фактических образах, а не на аллегориях. Фасад был украшен мраморными колоннами, а простенки и аттики - декоративными карнизами . Скульптурные панно изображали победы и свершения, подвиги триумфатора , захваченное оружие врага или само триумфальное шествие. На перемычках обычно изображались летящие Победы , а на аттике часто помещалась дарственная надпись, именующая и восхваляющая триумфатора . Пирсы и внутренние переходы также были украшены рельефами и отдельно стоящими скульптурами. Хранилище было украшено сундуками . Некоторые триумфальные арки были увенчаны статуей или currus Triumperalis , группой статуй, изображающих императора или генерала в квадриге . [6] [10] Надписи на римских триумфальных арках сами по себе были произведениями искусства, с очень мелко вырезанными, иногда позолоченными буквами. Форма каждой буквы и расстояние между ними были тщательно продуманы для максимальной ясности и простоты, без каких-либо декоративных излишеств, что подчеркивало римский вкус к сдержанности и порядку. Эта концепция того, что позже стало искусством типографики , сохраняет фундаментальное значение и по сей день. [5]

Постримские триумфальные арки

Arco di Trionfo di Castel Nuovo в Неаполе , триумфальная арка эпохи Возрождения, встроенная в сторожку , построенная в честь победоносного вторжения Альфонсо Арагонского в Неаполь.

Римские триумфальные арки оставались источником восхищения даже после падения Рима, служа напоминанием о былой славе и символом государственной власти, что особенно нравилось императорам Священной Римской империи . В аббатстве Лорш трехарочный Торхалле был построен в намеренной имитации римской триумфальной арки, чтобы обозначить преемственность между Каролингской империей и ее римским предшественником. В ныне разобранных городских воротах Капуи 1230-х годов император Фридрих II попытался построить триумфальную арку в стиле романской архитектуры . [12] Однако только с наступлением эпохи Возрождения правители стремились систематически ассоциировать себя с римским наследием, строя свои собственные триумфальные арки.

Вероятно, самым ранним крупным воссозданием была «Арагонская арка» в Кастель-Нуово в Неаполе , воздвигнутая Альфонсо V Арагонским в 1470 году, предположительно в ознаменование его захвата королевства в 1443 году, хотя, как и более поздние ворота Капуаны , это был новый фасад для ворота в замок. К концу XVI века триумфальная арка стала тесно связана с придворным театром, государственными зрелищами и военными укреплениями. Мотив триумфальной арки также был адаптирован и включен в фасады общественных зданий, таких как мэрии и церкви. [13] [14]

Для царских въездов часто возводились временные триумфальные арки из реек и гипса . В отличие от отдельных арок, возведенных для римских завоевателей, правители эпохи Возрождения часто строили ряд арок, через которые проходили процессии. Они определяли пространство для передвижения людей и обозначали значимые места, на которых на каждом этапе передавались те или иные сообщения. Недавно избранные папы , например, проходили по улицам Рима под временными триумфальными арками, построенными специально по этому случаю. Арки строились и для династических свадеб; Когда Карл Эммануил I, герцог Савойский, женился на инфанте Катрин Мишель Испанской в ​​1585 году, он обработал временные триумфальные арки, которые подтвердили древность Савойского дома и связали его династию через искусство и архитектуру арок с римской империей. прошлое. [14]

Временные деревянные триумфальные арки строились также на Мальте для церемоний, в ходе которых новоизбранный Великий Магистр госпитальеров овладевал Мдиной [15] , а иногда и Биргу . [16]

Эренпфорте Максимилиан I , гравюра на дереве . Альбрехт Дюрер , 1515 г.; чисто бумажная арка, которую никогда не планировали строить

Большое значение приобрели и изображения арок. Хотя временные арки были снесены после того, как они использовались, они были очень подробно зафиксированы на гравюрах, которые были широко распространены и сохранились еще долгое время после разрушения первоначальных арок. Метод гравюры дал зрителю возможность рассмотреть аллегории и надписи, представленные арками, так, как это было невозможно во время мероприятия. [14] Иногда изображенные арки даже не были реальными сооружениями, а существовали исключительно как воображаемые изображения королевской пропаганды. Одним из известных примеров был « Эренпфорте Максимилиан I» Альбрехта Дюрера , выполненный по заказу императора Максимилиана I. Это была одна из крупнейших когда-либо созданных гравюр, высотой 3,75 метра (12,3 фута), состоящая из 192 отдельных листов, изображающая арку, строительство которой никогда не предназначалось. Он был напечатан тиражом в 700 экземпляров и распространен для раскрашивания и наклеивания на стены ратуш или дворцов князей. [17]

Французы лидировали в строительстве новых постоянных триумфальных арок, когда имперские амбиции королей Бурбонов и Наполеона Бонапарта привели к волне строительства арок. Безусловно, самой известной аркой этого периода является Триумфальная арка в Париже, построенная с 1806 по 1836 год, хотя она сознательно отличается от своих римских предшественников отсутствием обычных декоративных колонн – недостаток, который фундаментально меняет баланс арки и арки. придает ему отчетливо «тяжелый» вид. [14] Другие французские арки более точно имитировали арки императорского Рима; Например, Триумфальная арка Каррусели в Париже представляет собой тетрапилон, очень похожий на арку Септимия Севера в Риме. [18]

Триумфальные арки продолжают строить и в современную эпоху, часто как выражение власти и самовозвеличивания диктаторов. Адольф Гитлер планировал построить в Берлине самую большую в мире триумфальную арку. Арка должна была быть намного больше, чем любая ранее построенная, ее ширина составляла 550 футов (170 м), глубина 92 фута (28 м) и высота 392 фута (119 м) - достаточно большая, чтобы Триумфальная арка могла поместиться в нее 49 раз. . На нем должны были быть высечены имена 1,8 миллиона немцев, погибших в Первой мировой войне. Однако строительство так и не было начато. [19] Диктатор Северной Кореи Ким Ир Сен построил самую большую в мире триумфальную арку в Пхеньяне в 1982 году. [10] Она была спроектирована так, чтобы быть значительно больше Триумфальной арки в Париже, и была возведена на месте, где 14 октября В 1945 году Ким Ир Сен произнес свою первую публичную речь перед народом Северной Кореи. Он украшен скульптурами и рельефами, изображающими «триумфальное возвращение в страну победоносного Великого Вождя». [20]

Форма триумфальной арки также использовалась для других целей, в частности, для строительства монументальных мемориальных арок и городских ворот , таких как Бранденбургские ворота в Берлине, арка Вашингтон-сквер в Нью-Йорке или Ворота Индии в Нью-Дели или простые приветливые арки, такие как Триумфальная арка в Барселоне , построенная в качестве входа на ярмарочную площадь для Всемирной выставки 1888 года . Хотя они были созданы по образцу триумфальных арок, они были построены для совершенно разных целей – увековечить память о жертвах войны, отметить гражданское событие (например, независимость страны) или обеспечить монументальный вход в город, а не праздновать военный успех. или общий.

Смотрите также

Викискладе есть медиафайлы, связанные с Триумфальными арками .

Примечания

  1. ^ Керл, Джеймс Стивенс (2006). Оксфордский словарь архитектуры и ландшафтной архитектуры , 2-е изд., ОУП, Оксфорд и Нью-Йорк, стр. 658. ISBN  978-0-19-860678-9 .
  2. ↑ Флеминг, Хонор и Певснер, 326.
  3. ^ Саммерсон, 23–24, 34–35.
  4. ^ аб "Арки". Древняя Греция и Рим: Энциклопедия для студентов. Эд. Кэрролл Моултон. Том. 1. Нью-Йорк: Сыновья Чарльза Скрибнера, 1998. 45–46. Всемирная история в контексте. Веб. 1 декабря 2013 г.
  5. ^ abc Честь, Хью; Флеминг, Джон (2005). Всемирная история искусства . Издательство Лоуренса Кинга. ISBN 978-1-85669-451-3.
  6. ^ abc Захо, Маргарет Энн (2004). Imago Triumperalis: функция и значение триумфальных образов для правителей итальянского Возрождения . Питер Лэнг. стр. 18–25. ISBN 978-0-8204-6235-6.
  7. ^ Центр, Всемирного наследия ЮНЕСКО. «Римский театр и его окрестности и «Триумфальная арка» Оранжа». Центр всемирного наследия ЮНЕСКО . Проверено 4 сентября 2023 г.
  8. ^ Салливан, Джордж Х. (2006). Построено не за один день: изучаем архитектуру Рима . Да Капо Пресс. стр. 133–134. ISBN 978-0-7867-1749-1.
  9. ^ abc "Триумфальная арка". Британская энциклопедия (2010)
  10. ^ abcd FB Сир и Ричард Джон. "Триумфальная арка." Гроув Арт Онлайн. Оксфордское искусство онлайн. 30 июля 2010 г.
  11. ^ аб Ульрих Фюрст; Стефан Грундманн (1998). Архитектура Рима: история архитектуры в 400 презентациях . Издание Акселя Менгеса. п. 43. ИСБН 978-3-930698-60-8.
  12. ^ «Капуа, Порта ди», Марио Д'Онофрио, Федерициана , 2005, онлайн в Треккани
  13. ^ Саммерсон, 23–24, 34–35.
  14. ^ abcd Поллак, Марта (2010). Города в войне в Европе раннего Нового времени . Издательство Кембриджского университета. стр. 244–265. ISBN 978-0-521-11344-1.
  15. ^ Бриффа, Джозеф А. (январь 2006 г.). «Пьетро Паоло Троизи (1686–1750): мальтийский художник в стиле барокко» (PDF) . Маршруты барокко (6): 9–17.
  16. ^ Тэйк, Конрад (1994). «Архитектурная сценография Мдины XVIII века» (PDF) . Материалы Исторической недели . Мальтийское историческое общество: 63–76.
  17. ^ Бартрум, Джулия (1995). Немецкие гравюры эпохи Возрождения, 1490-1550 гг . Издательство Британского музея. ISBN 978-0-7141-2604-3.
  18. ^ Розенблюм, Роберт (1969). Преобразования в искусстве конца XVIII века . Издательство Принстонского университета. стр. 131–132. ISBN 978-0-691-00302-3.
  19. ^ Залампас, Шерри Оуэнс (1990). Адольф Гитлер: психологическая интерпретация его взглядов на архитектуру, искусство и музыку . Популярная пресса. п. 81. ИСБН 978-0-87972-488-7.
  20. ^ Ланьков, Алексей (2007). К северу от демилитаризованной зоны: очерки повседневной жизни Северной Кореи . МакФарланд. п. 83. ИСБН 978-0-7864-2839-7.

Рекомендации

Внешние ссылки

Лекция о Триумфальной арке.